就电影无间道看中外文化差异

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1、中西文化差异之无间道自控系自动化136谢君婷2013313603字数：2413许多人可能不知道《无间道》也曾竞争过奥斯卡最佳外语片，却连前五名的提名都没有进入，《无间道风云》真的比《无间道》更胜一筹？或者只是好莱坞的地方保护主义？两部片子的差异究竟在哪里。？首先，其中音乐的差异是非常明显的。《无间道》中蔡琴天籁之音的那一句：是谁在敲打我窗……还有黄警官和陈永仁殉职时响起的那段恩雅的吟唱，都是那样的震撼人心，在这个阳刚气味如此厚重的警匪电影中采用了无比柔和和忧伤的女声吟唱作情感的渲染，更凸显出人物的侠骨柔肠。而《无间道风云》采用的音乐确实快节奏的

2、电子乐，伴随着近乎嘶吼的男声，虽然突显了影片紧张的节奏，力度有余但回味不足。《无间道》和《无间道风云》只能说是各有千秋，虽然《无间道》没有得到奥斯卡的肯定，但它的确是一部不可多得的佳片，如果说《无间道风云》在西方更容易获得肯定，那是因为在文化氛围上，《无间道风云》更容易为西方观众所接受，好莱坞在是世界的好莱坞之前，还是西方的好莱坞，是美国的好莱坞，所以作为中国影人，没有必要把奖项看得过于重要，观众的口碑比奥斯卡的奖杯更有价值。胡兰成老先生之前发表过这样的观点：“何以观中国电影虽做工粗糙也能发现有趣之处，而看外国电影纵然画面精致往往仍觉索然无味”

3、。我想个中缘由大抵就在于先生所谓的中国文明“凭栏处可以是无限江山”，而“西洋社会可是只有有限的时空”，因而总能一眼望尽。在有限的胶片中蕴涵无限的风景，这才是我喜欢的电影。 　　马丁•斯科塞斯以《无间道风云》拿下他等待已久的奥斯卡小金人就令我大惑不解。因为与港版的原作《无间道》相比，总不觉得这部美国大片高明到哪里。很多人说港版的《无间道》离经典相差了0.01公分，而这0.01公分的距离就是结尾处的不尽如人意。反而马丁•斯科塞斯给了观众一个完整的结尾，告诉我们邪不胜正，公义永存。我却认为恰恰相反，因为邪不胜正的古老法则早已无需一个导演通过电影来告诉

4、我们，更何况当今之世，又有几人会体会到公义。 　　港版《无间道》结尾处的留白，令刘德华饰演的反派逃脱罪名，令观众忍不住对其后来的命运浮想联翩。这便中国哲学中所谓的“无”的概念，有无相生，天道永存。而在《无间道风云》中，老马丁愣是让里奥纳多那个尖酸刻薄的上司为死去的同事报了一剑之仇，埋伏在马特•达蒙家一枪结果了他，然后戛然而止，不留任何余地。因为在西方的理念里，一就是一，有就是有，没有一个“无”可以对应。西方人的思维是线性的，需要有个上帝告诉他“以牙还牙，以眼还眼”，所以趁恶扬善是好莱坞大片必需的结局。但中国人的脑子里有天道好还，相信因果报应，因

5、而即便坏人当下不死，在未来等待他的也是永无解脱的“无间地狱”。 　　除此之外，两部影片中的感情戏也不尽相同。东方文化的男欢女爱归根到底还是一个“情”字，“人与人的亲情才是保证男女的合的”，而西方社会却是一个男女互相霸占的存在。是以《无间道》中刘德华和梁朝伟两位主角各有所爱，而到了《无间道风云》里却变成了女主角同时“霸占”莱奥纳多和马特•达蒙两位帅哥。 　　冯先生认为张爱玲那句“出去到日月山川里”最是句好话，因为有限的山川却暗含了无限的风景。以此类推，我也认为《无间道》较之《无间道风云》更接近典范，倒也无所谓高下，只是一个喜欢而已，就像比起后者那

6、节奏明快、旋律激昂的电子配乐，到底还是蔡琴那一句天籁般的“是谁在敲打我窗……”更能敲开我心扉。 　　港版的比美版更隐喻一些，或者说是中国人特有的文化思想形成的，美版的并不是不好只是地区文化差异，不同的人看法不一样。在表现手法上，两部影片的差异直接反应了东西方文化的差异，东方文化讲求含蓄，看似平常的一句话却暗藏深深的玄机，而西方文化则更讲求视觉的直接冲击力。这在几个细节的处理上就可以明显地看出来。在与卧底接头后，警官殉职一场戏的处理上，《无间道》可谓经典，知道自己不能脱身，黄警官镇静地假装打电话给老婆，那帮匪徒进门时并没有发现他，当电梯门合上的一

7、刹那，一只手伸进来，那人低声说了一句：黄警官……观众的心都跟着提了起来，而《无间道风云》中那群人上来看见警官马上质问：他在哪儿？然后不由分说就是一阵暴打，没有任何剧情张力和悬念，在警官坠楼一场戏的处理上，《无间道》给人猝不及防的震惊，黄警官突然掉落在陈永仁的面前，而《无间道风云》还加入了警官在空中掉落的镜头，给观众带来的震惊就大大不如《无间道》。在结局的处理上，且不论《无间道》系列的第二集和第三集，因为在叙事上《无间道风云》和《无间道1》是平行的，两者各有千秋，《无间道》刘建明机关算尽，虽然杀死了陈永仁和自己的同伙，终究被警方逮捕。而《无间道风

8、云》的结局似乎更为阴暗，当正义无法通过正当的途径得到伸张，也只能选择以牙还牙，里奥纳多那个尖酸刻薄的上司为死去的同事报了一剑之仇，埋伏在马特达蒙家一枪