声乐艺术的理想表达论述

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5、天天更新！声乐艺术的理想表达论述不擅长“用身体表达”的歌者在平时练唱时,也要同步注意自己形体姿态的训练。也就是说,声乐演唱与舞台形体必须同时练习。若条件允许的话,练习时所用场地,最好与演出时的境况类似。在反复练习的过程中,让不可视之歌与可见之形合而为一,让原本尴尬的动作成自然。如此一来,便能大大降低站上舞台时的不适应感。第二,要认识自己。知己知彼,百战百胜。每个人的形态都有自己独一无二的优点,也有一些不好的习惯。表演者必须要“看过”自己表演的样子。偶尔在练习的时候,可以找一间有镜子的形体房练唱,不要害怕与镜子里的“

6、观众”对视,更不要忽略自己在有意无意间所做的每一个小动作与曲子之间的关系。自古以来,讲究乐、舞、诗为一体,如果将形体动作称之为舞的话,那么舞之所动必与乐音、诗歌相关。切莫为扬己之长而任意挥舞,也要避免因掩己之短而缚手绑脚,表演者要在举手投足间做得恰到好处。用观众的眼光看自己、感受自己,记住自己的每一个动作带给观众的感觉,自我修正,去芜存菁,让自己确实看到自己。如此,才有可能在正式演出时,带着对自己的了解上台,由内而外地展现出十足的自信。第三,手、眼、身、法、步的训练缺一不可。表演者的一举一动除了符合艺术作品内容、贴

7、近表演人物的形象外,还需要注意其辅助性,过于花哨反而会喧宾夺主,将有损于整体演出的质量。手、眼、身、法、步训练的关键要点分述如下。手势与手姿,是一般形体训练课程的第一步。从舞台形体的角度来说,“舞”主要说的是上肢动作的表现。“手舞”的表现,其中包括托、扬、抬、抡、抑、拍、拉、抱、指、拧、按、捉、挽、捧、掩、推、掀、掏、搭、搀、扶、搂、握、摸、摆、摇、撩、撑等。每一个单字说的都是一种“动势”,因此,每一个动作的表现和连接,这种“动态”的感觉必不可少。在一个手姿或手势的表现里,不要让“手的语言”成为一潭死水,指、腕、臂

8、的转换使用,需如流水般顺畅。如此一来,手的动作才有可能成为一种“语言”的形态来辅助声乐表演。7----------------------------------------------------精品文档值得收藏-------------------------------------------------------------------------