中国动漫产业发展的四大悖论

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1、十《东竹南斋文艺化谭》#$$"年第%期总第&’’期!"中国动漫产业发展的四大悖论欧阳爱辉H湖南工学院工商管理系湖南衡阳I!&""JK’()*+,-*.,/+,+012.34(*2.()53/*063/26)7.2,+.()-/0)3+2/7,).489+/137/1+.34:,.*;2//5.*,+2*;/./<0)=);/6-)+.8>1.*..()2*-).,-).()3)*3)*2)3,)2/<6*3*0/?)2,+7;10,+@;/7*;71;.13):53*+0:26)7,*;.4*+0.();)@*;,.4013,+@.()0)=)

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3、将有助于中国未来动漫产业的发展。关键词动漫产业悖论表现解读中图分类法L!#"文献标识码E所谓动漫产业，多指以创意为动力，以动漫文其应有的意义。我们知道，自晚清以降，本土化一化为基础，以版权、形象权为核心模式，以动画、漫直是中国汲取西方先进理论与技术，进行改革创画、游戏为内容主体，以电影、电视、网络、图书、报新所要考虑的核心问题之一，文化领域便更是如刊等现代信息传播技术手段为载体并延伸至同动此。因为文化自身就带有极浓厚的地域性、民族性漫形象有关的服装、玩具、主题公园等衍生产品的和国别性，它是“代表一定民族精品，反映其理论开发和经营的新型文化产业。

4、自!"世纪M"年代思维水平的精神面貌、心理状态、思维方式和价值以来，中国动漫产业获得了长足发展，在我国十一取向等精神成果的总和”N&O，不同地区、民族和国五发展纲要中，它更是被设定为未来国家文化产家极可能体现出迥然不同的价值观、精神面貌和业发展的九大领域之一。但毋庸讳言，由于缺乏明心态。动漫产业作为新兴文化产业，亦同此理。不确的价值观念指引、完善的运作体制构建和深厚过由于我们在发展过程中对究竟何为本土化界定的理论积淀，其在发展过程中也暴露出不少问题，不清，从而不可避免地造成了当前中国动漫产业甚至还不知不觉地形成了一系列悖论。这主要包发展中的本土

5、化悖论。括本土化悖论、品牌化悖论、特殊化悖论和合法化具体说，这种本土化悖论主要表现为两种极悖论。四大悖论之存在，一定程度上反映了目前中端发展形式：一是从根本上抹煞动漫产业自身民国动漫产业发展中某些做法的不合目的性与非理族特点，片面强调其国际性，追求一种动漫作品彻性。故通过对此类悖论进行分析解读，必将有助于头彻尾的欧美式或日韩式风格。如近年深圳环球未来中国动漫产业的良性发展。数码公司斥巨资打造的号称中国首部%P魔幻动一本土化悖论漫巨片———《魔比斯环》，从片名到人物名称、造本土化悖论，简而言之，即当前我们在追求中型、对白及故事发展情节与主线，基本

6、上都是纯美国动漫产业发展的民族性，寻觅动漫作品本土资国化的。除了出品公司外，似乎很难找到更多“中源时，由于对本土化界定不清，使这种努力失去了国气息”，不由令人发出该片何以冠名为“国产动收稿日期!""#$"#$%&!!中国动漫产业发展的四大悖论漫”之感慨；二是过分追求一种动漫产业的本土化，是。如美国迪斯尼公司出品的动漫大片《花木兰》，并将其狭义等同为中国数千年文化积淀中形成的尽管其主题元素取材于中国北朝民歌《木兰诗》，传统资源，以古代传说、寓言、诗词甚至描写古代社但为迎合美国动漫受众阅读习惯和期望心理，它会的武侠、玄幻小说为动漫题材之圭臬。如近年

7、涌在情节发展中便到处渗透着美国式幽默，连主人现的国产动漫《哪吒传奇》、《隋唐英雄传》等，其主公花木兰的形象都与其说是中国古代游牧民族少要内容及画工便基本依托于古典小说《封神演义》女，倒不如说是北美殖民早期的印第安女孩来得和《隋唐演义》，体现着此类狭义本土化思路。实在。还有我们的东邻日本，它的动漫产业虽由模笔者认为，以上两种针对本土化的倾向都是仿起步，远师欧美，近效华夏，借鉴了大量国外文不可取的。首先，所谓动漫产业本土化，它应当是化素材，但始终奉大化改新后形成的日本传统阅一种建立在吸收国外动漫优良风格基础上的本土读习惯和期望心理为正朔。其"%世纪

8、拍摄的百集化，但这种吸收并非对国内优秀传统之根本否定。经典动漫《三国志》尽管取材中国古典名著《三国我们必须看到在近百年中国民族动漫发展史上，演义》，可