黛敏郎《曼荼罗交响曲》音乐研究

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1、中国音乐学院2018届硕士学位论文黛敏郎《曼荼罗交响曲》音乐研究TheresearchofToshiroMayuzumi’sMandalaSymphony专业：音乐研究方向：作曲导师姓名：秦文琛学生姓名：杨金子学号：20152302124中国音乐学院2018年3月关于学位论文使用授权的说明本人完全了解中国音乐学院有关保留、使用学位论文的规定，即：中国音乐学院拥有在著作权法规定范围内学位论文的使用权，其中包括：（1）已获学位的研究生必须按学校规定提交学位论文，学校可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编学位论文，可以公布论文的全部或部分内容；（2）为教学和科研目的，学校可以将公开的

2、学位论文作为资料在图书馆、资料室等场所供校内师生阅读，或在校园网上供校内师生浏览部分内容；（3）根据《中华人民共和国学位条例暂行实施办法》，向国家图书馆报送可以公开的学位论文。同意学校将本人的学位论文加入《中国优秀硕士学位论文全文数据库》、《中国博士学位论文全文数据库》和编入《中国知识资源总库》。本人保证遵守上述规定。作者签名：导师签名：日期：日期：摘要本文以日本作曲家黛敏郎（英文：ToshiroMayuzumi，日文：まゆずみとしろう，1929年2月20日-1997年4月10日）的管弦乐作品《曼荼罗交响曲》（1960年）作为研究对象，通过对作品中的音高组织、管弦乐写作、音乐结构等

3、多方面作曲技术进行剖析，从而系统地阐述其在宗教题材作品上的创作特点及个性化的宗教音乐风格，以显示黛敏郎在现当代的时代背景之下所体现出的复合性创作视角。《曼荼罗交响曲》是黛敏郎继《涅槃交响曲》之后的又一部佛教题材管弦乐队作品。作曲家选择了“金刚界曼荼罗”、“胎藏界曼荼罗”两个形象作为描写对象进行创作，其中使用了大量的日本传统音乐素材和佛教音乐素材。本文由三部分组成：第一部分为绪论，介绍黛敏郎的生平及国内外研究现状综述。第二部分是对《曼荼罗交响曲》的创作背景、写作技术（包括音高组织、管弦乐写作与音色布局、音乐结构）以及黛敏郎同类题材中所体现的文化意义分别进行概括、分析与总结。第三部分为

4、结语，总结概括黛敏郎的创作手法和写作风格，以揭示日本传统文化，尤其是佛教文化背景对黛敏郎作曲思维的影响。关键词：佛教音乐音高组织管弦乐法结构多元视角1AbstractResearchingontheorchestralworkMandalaSymphony(1960)byJapanesecocomposerToshiroMayuzumi(1929-2-20--1997-4-10),myresearchinterpretedthecharacteristicsofthereligiousmusicworkandtheuniquestyleofMayuzumi.MandalaSymph

5、onysuggeststheperspectiveofcompoundcompositionintheearofdiversitythroughitscompositiontechnology,forinstance,pitchorganization,tonecolor,orchestrationandstructuralarrangement.MandalaSymphonyisanotherBuddhistorchestraworkcomposedbyMayuzumiafterNirvanaSymphony.Thisworkhavetwoparts,named"Vajradhā

6、tumandala"and"Ghrbhadhātumandala",withlotsofJapanesetraditionalmusicalelementsandBuddhistmusicalelements.Thispaperconsistsofthreeparts：ThefirstpartisintroducingthebiographofMayuzumiandreviewedtheliteratureonhiswork.Thesecondpartincludesthreechaptersthatthecreationbackground,composingskillsof“M

7、andala”(includingpitch,tonecolor,orchestrationandstructure)andrevealedtheculturalsignificanceinthesimilarthemeworkofMayuzumi.ThethirdpartissummarizingthecompositiontechnologyandstyleofMayuzumi’swork,trytofoundtheinfluenceofJapanesetradi