贾樟柯电影研究

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1、从影片《三峡好人》浅谈现实主义的电影来源：中国论文下载中心    [09-11-2611:49:00]    作者：郑洁    编辑：studa20     　　【摘要】文章以《三峡好人》为例，分析了现实主义的电影。　　【关键词】三峡好人现实主义电影　　　　记录功能是电影最基本和最重要的功能。克拉考尔在《电影的本性——物质现实的复原》一书中，专门强调了电影对现实的记录性功能。巴赞的电影影像本体论观点和长镜头理论都强调了电影的客观记录功能，戈达尔曾表明只有电影是唯一可以完全讲述历史、人类学、全面表现现实的手段，全面的记录是一种只有电影这种媒介手段才具有的功能。但是，在电影的发展历史过程中，

2、虚构电影的魔幻奇观性在我们身边创造了一个又一个完整真实而又虚幻的世界使我们的生活更加流光溢彩、姿态万千，让人着迷得到了急剧膨胀，并带来了巨大的娱乐和商机，一时间以商业化娱乐影片为主题的电影体制发展成为国际化，集制作、发行和放映于一身的托拉斯式的庞大完备的电影工业。　　加入WTO后，面对好莱坞大片可能对中国电影产生的毁灭性冲击，中国电影人几乎是集体选择了“以大片拯救中国电影工业”的思路。然而，不容否认的是，有些商业大片陷入了单纯的、片面的追求视听奇观的泥潭，沉迷于悬乎的动作、玄妙的特技和炫目的场景，在某种意义上甚至回到了电影发明初期的“杂耍时代”。同时，在资本推动下，商业大片严重挤压了包括

3、现实主义电影在内的其他电影的生存空间，致使现实主义电影一度成为了“不可见的电影”。可以说，现实主义电影的“缺席”是中国电影发展的一个不和谐、不健康的因素。可喜的是，在电影界主管领导和电影人的共同努力下，近年现实主义电影创作出现了复苏的态势，以贾樟柯代表的“现实主义”电影导演，用独特的视角记录现实，超越现实，挖掘比现实更深意的东西。这种纯净给了中国电影清新的空气。本文通过对贾樟柯的《三峡好人》这部影片的分析，试图分析和了解现实主义在电影的表现手法和叙述元素的使用。　　作为“第六代”导演的贾樟柯在《三峡好人》画面中继续摆脱流行的和大众的视角，去描述了当下生活中的那些很容易被遮蔽的人群的生活状

4、态，具有独特的“小众”视角和强烈的情绪色彩。值得一提的是三峡这个特殊的背景下用自己的视角和镜头语言去捕捉那些独特的哪怕是边缘性的生活状态。影片中采用一些特殊的叙述元素，使用非职业演员、自然光效、真实环境音，以及固定拍摄、长镜头、偷拍等技术，表现现实发生的简单的不能再简单的故事。　　剧情表述了两个同在三峡背景下发生的两个平行的简单故事。山西的一个煤矿工人韩三明十六年前买回了一个四川媳妇，媳妇刚怀孕就被公安局解救回去，十六年后他去三峡地区寻找他的女儿……几次三番折腾之后，他终于见到了前妻。两人在长江边相会，彼此相望，决定复婚。女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相

5、拥相抱，一只舞后黯然分手，决定离婚。老县城已经淹没，新县城还未盖好，一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃。　　　　一、影片现实主义叙述元素的使用　　　　1.现实主义叙述元素——声音　　在贾樟柯的写实主义当中，绝不可忽视的一个叙述元素，就是声音。《三峡好人》中噪音从头到尾没有停止过，这种噪音如果仔细听也有不同的要素：一个是在拆迁过程中工具敲打石头的声音，一个是机械自身的声音，但中间也有江水奔流的声音——江水的声音被噪音所破坏；当然，还有人的声音，歌曲的声音，加上还有手机的声音——当韩三明循着“小马哥”的手机中的音乐声转向那堆砖头的时候，暴力被表现得如此含蓄而让人震撼。这些声音组织在一起，

6、在某个特定的场景中表现变化，又在一个很长的声音背景中显示人的变迁。变化在这些声音中发生，一些东西消失了，或被破坏了，但声音似乎却在持续。　　贾樟柯对银幕声音的理解，的确非常独特。从表面看，好像贾樟柯对生活环境的自然声响特别感兴趣，从《小武》一直到《三峡好人》，我们在每部影片里，都可以听到和看到大量的来自普通日常生活的各种声响：汽车和摩托车的喧闹，各种机器的轰鸣，市场上的叫卖，收音机和电视机发出的骚乱，还有各类流行音乐的轮流轰炸——这样的声音处理在别的导演的影片中也不是没有，但是很少有人把这样“嘈杂”的声音独立起来，构成电影叙事里和影像始终平行进行的另一种叙事线索。这么做就不平常了，这需要

7、勇气。还有，更重要的，他这么做并不是为了追求什么艺术效果，这里有更大的雄心。贾樟柯的声音处理已经形成一种电影中声音美学，他正是通过这种美学，有力地强调了他构筑的这个世界中所存在的张力，并且，这个张力贯穿在他影片中的每一场戏或者每一个细节中，形成贾樟柯的现实主义的一个显著特征。　　《三峡好人》继续此前作品“音乐写实”的手法，大多以流行歌曲折射出相应的社会意义和艺术效果。歌舞厅里为农民表演的光头歌手，高唱着《老鼠爱大米》的小孩，洋溢着浓