浅议彩陶文化对现代陶瓷艺术的影响

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1、万方数据《眷似缸曲耄》208年第l8卷第3期(总第121期)·11·浅议彩陶文化对现代陶瓷艺术的影响陈昊武曾晶(景德镇陶瓷学院科技艺术学院)陶瓷艺术是一门古老的艺术，也是崭新的艺术。本文通过对原始彩陶的艺术分析研究和探讨吸取其精华从而对现代陶瓷艺术的创作提供装饰、造型等方面的借鉴。关键词：彩陶文化现代陶瓷艺术纹饰造型一、彩陶文化的典型类别我国考古学家根据新石器时代石器、陶器等文化遗存所显示的社会发展和经济牛活变化状况，将新彳l暑g时代分为早期(大约距今11000—7500年)、中期(夫约距今7500—5000年)和晚期(大约距今5000—4000年)三个阶段

2、。彩陶的出现和发展主要在新石器时代的中晚期。彩陶的真正大量出现，足存新石器时代中期。已知的最早彩陶遗存是陕西省华县的老官台文化。其年代大约距今700多年。由于老官台文化的遗址分布比较薄弱，内涵也比较贫乏。虽有如大地湾的出上遗物这样的重要发现，但从总体看，文化层薄弱。出上的陶器从质地、造型、火候等方面看，水平比较低，陶器器形以三足器为主，纹饰简单。但足，作为迄今发王见最早的彩陶遗存，它标志着原始造型艺术从石器首先转移到陶器上，因此，有其特殊的重要意义。1、仰韶文化彩陶距今大约6000多年争4000多年的仰韶文化的几个彩陶类型中，以年代的距今以远为序，依次是半坡

3、类型、史家类型、庙底沟类型和夫河村类型。仰韶文化彩陶的几种类型各有特色，但其芪同特点是陶质多为细腻的红色陶，表里光滑，器型有圜底和平底碗、盆、钵，尖底的、大口深腹的、小口高颈的瓶和罐，纹饰色调明快和谐，其r}，如半坡类型中的鱼类纹饰及人面鱼纹、庙底沟的鸟纹、蛙纹、以及鹳龟石斧图等都有重要的研究价值。2、大沽口文化彩陶新石器时代中期，除黄河中游的仰韶文化彩陶最为重要外，大汶口文化彩陶则代表黄河下游彩陶的发展水平。人汶＼u彩陶大约存在于公元前4200一前2500年间，主要分布于尔部沿海地区。大汶口彩陶数贯不多，但以彩陶纹饰和陶农的特色表明了它的独特性。陶色多样化

4、，红、灰、黑、黄、白都有，特别是白陶，不仅作为陶衣，而Ii还作为装饰本身的色彩应用。3、大溪文化彩陶大溪文化彩陶存在于大约公元前4400一前33OO年间。它代表了新石器时代长江中游地区彩陶艺术发展的中心。大溪文化波及川、陕、鄂、湘及周缘地区，汀汉甲原、长江两岸、涮庭湖周嘲都有其踪迹。大溪文化带有这一地域的地方色彩。与其他地f×：相比，它的独特之处，‘足在纹饰上由线条组成绞索纹、、卜行纹中央横人宁纹，以及菱形嗍络纹、短条变形绞索纹、涡漩纹、谷穗纹及变形bI纹等。二是在它的中期还H{现了蛋壳彩陶艺术。二、彩陶文化在现代陶瓷艺术中的运用上古时期的中困文化类型的彩陶

5、呈现出绚丽多姿的风格。尽管各文化类型彩陶的而貌千姿百态，但是在中华民族形成的长期过程中，这些文化类型的彩陶，有的承袭发展，有的相互影响，有的彼此融合，又具有共同的艺术特点，并儿显刁÷出r}1陶艺术传统的发展方向。陶瓷艺术从本质来讲属于r=艺美术范畴，它有着工艺荚术的共同特征，但更有其独特的个性，具仃区别J二其他工艺美术的质的规定性。任何一件陶瓷艺术作品都是材料的质地、陶瓷造型和陶瓷装饰三者的统一，足丁艺技术、科学技术与造型艺术的统一，足功能性、审美性和商品。陀的统一。原始彩陶是从最初的实用性器皿发展到有思维。陀、观念性、和情感性的纯艺术表现形式。但是新石器时

6、代的原始彩陶对于我们今天以陶瓷为载体进行个人思维的表达、传播等，还是可以从中吸取很多原始、淳朴的造型和装饰风格。1、从纹饰上西北地区一“马家窑类型彩陶涡纹瓶”其纹饰具有图案中的节奏和韵律，研究图案是件极为有趣的事情。它可以提高学习陶瓷装饰的兴趣，并容易帮助找到装饰艺术的规律。“彩陶涡纹瓶”的装饰像‘首音乐：基调：水平线。装饰动机：相辅相成，把l睽向陶罐空间做横向分割，加强器型节奏。破调：涡状线。装饰动机：对比作用，加强基调，以动衬静，并与【司卜．卜收敛的灵动器型的韵味相适应。和音：波状线。装饰动机：作为水平线和涡状线的过渡起渐变中介的调和作用，当然也可以认为

7、是涡状线的变奏。强调：圆点。装饰动机：起整首乐曲的点醒强调作用，尤如交响乐中的小鼓小号，同时也跟器型上的附件起联系作Hj。仰韶史化一一“庙底沟型彩陶钵”用大诗人杜甫形容诗的最高境界为“精微穿溟滓，匕动捶霹雳”一语道穿了中困艺术的特征是节奏化了的自然。彩陶的l{l动，其艺术境界和格调之高，拿杜甫这两句诗来比喻并不为过。产于新石器时代属于仰韶文化期的彩陶钵，无论其造万方数据·12·《嚣似缸曲兔》208年第18卷第3期(总第12l期)型和纹饰，一虚+实、一动一静、一起一伏、‘明⋯暗、‘细‘粗，完全是中国阴阳宇宙观象缸的体现。正如宗白华在《美学散步》中所点明的“所以

8、中国人这只笔，开始于‘画，界破了虚空，留下了笔迹，即