王家卫电影叙事风格研究

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1、独创性声明学位论文题目：至塞里电受氢皇凰整盟塞本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。学位论文作者：王桶桶签字日期：II。如年易月，z，日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解重庆工商大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权重庆工商大学研究生处可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编

2、学位论文。(保密的学位论文在解密后适用本授权书)本论文：坼保密，口保密期限至年月止)。学位论文作者签名：王桶柿签字日期：√口抄年石月12,日重庆工商大学硕士学位论文目录摘要⋯⋯．．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．IAbstract⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．II第1章绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．1研究背景、研究对象及意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．1．1理论意义⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．11．1．2实际意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11．2文献综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．21．2．1国外研究综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

3、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．21．2．2国内研究综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．31．3研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯．．⋯61．3．1文献研究法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯61．3．2理论分析法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯61．3．3比较分析法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯71．3．4案例分析法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯71．4主要创新点⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．71．4．1学科间的综合性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．71．4．2论述角度的创新性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7第2章王家卫电影的发展历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．92．1王家卫电影的香港文化背景⋯⋯

4、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯92．1．1特殊的文化背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．。92．1．2香港电影更自由的创作模式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯102．2诞生期：打破类型片桎梏的《旺角卡门》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．1l2．2．1从编剧到导演的华丽转身⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．1l2．2．2黑帮片的另类叙述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．112．3成型期：从《阿飞正传》到《2046》⋯．．⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯．．122．3．1边缘题材的偏爱⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．132．3．2铁打的创作班底⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．132．4延续“王氏风格”的《一代宗师》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．152．4．1长达十年之久的创作历程

5、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．152．4．2不可兼得的票房与艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．16第3章王家卫叙事符码解析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．173．1色彩符码的艺术性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．173．1．1色彩的形象识别和参与造型功能⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．173．1．2色彩蒙太奇的叙事功能⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．183．2物象符码的象征性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．193．2．1构筑意象的必要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯．19重庆工商大学硕士学位论文3．2．2王家卫影片中经典物像符号解读⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．203．3音乐符码的空间性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．213．3．1多元化的音

6、乐类型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．213．3．2音乐符码对叙事时空的构建⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯22第4章王家卫电影叙事策略解析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．244．1叙事要素“人物角色”的身份特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．244．2叙事时间的主观化呈现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯254．2．1借助媒介塑造时间概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．254．2．2驻足当下的时间观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．264．3非线性后现代叙事结构．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．274．3．1《东邪西毒》、《2046》与回环式套层结构⋯⋯⋯⋯⋯．．274．3．2《重庆森林》、《堕落天使》与缀合式团块结构⋯⋯⋯⋯．284．4多视

7、点的画外音叙事功能⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．294．4．1修补叙事链条⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯294．4．2深入挖掘人物内心⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．31第5章叙事及影像风格对新生代导演的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯325．1叙事价值取向：对个体生存状态的探索⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．325．2叙事结构：组合式叙事⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯33结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯36参考文献．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．．．