董作宾篆刻创作实例赏析

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1、1董作賓篆刻創作實例賞析文/陳信良1.〈作賓啟事〉方形朱文印，題記：「卅、四、十五，自作箋印。」2《補補》《金文編》《類編》《金石》《合集》《合集》《金文編》《說補》《類編》3398213117印中「作」形近金文，與甲骨文略異。《類編》未見「乍」、「作」，《類纂》刊於1239頁，形見《合集》6923、22247等。「賓」字之形《類編》釋「賓」，《類1董作賓（1895〜1963），原名作「作仁」，後改「作賓」。字彥堂，又作雁堂，別署平廬。河南省南陽人。甲骨學家，印風參合金文、甲骨、籀文等，布字爽朗平和，甲骨印風有獨到之處。

2、著有《平廬印存》等。2《補補》即《說文古籀補補》，《類編》即《殷虛文字類編》，《金石》即《金石大字典》，《合集》即《甲骨文合集》，《說補》即《說文古籀補》，《書契》前上即《殷虛書契》前編上集，《類纂》即《漢印文字類纂》。1纂》釋「」，即「」，冥合、吻合也。容庚《金文編》引高景成說：「古卩、人、兀、元四字俱通，象室下來人，賓客之意。《說文》：「从丐聲，非。孳乳為3賓。」「啟」字《類編》未列，見《類纂》中冊787頁。「事」形見《合集》1672、5636等。從以上可知，甲骨學研究者董作賓在應用甲骨文入印是極為靈活自如的，其取資

3、來源自可不好字編之限。現代篆刻家來楚生〈然犀室印學心印•線條〉云：「線細貴遒勁，如高柳之垂絲；線闊貴渾雄，如長鯨之飲海。反之，纖巧嫩軟，平扁臃腫，便落下乘矣。線闊未必老，愈闊愈難老；線細未必嫩，愈細愈不嫩。要在刀法老練，不在線條闊細也。線有曲直，直線宜中粗，中粗見力。程彥明所謂一劃之勢，可擔千鈞，曲線宜中細，中細易勁，文彭（壽承）所謂旋轉圓活，若鴻毛之順風也。線有朱白，俱尚圓渾。中鋒落石，刀路中間深而兩邊淺，則藏鋒斂鍔，筋骨在中，雖偏貼印面，而其象卻是渾圓。近有以起底刀起之使平，則線與底成垂直，其象輒易平偏而呆板矣。線光

4、忌浮滑，線缺忌鋸牙，要在不光不缺之間。」的確，如其所言：「要在刀法老練，不在線條闊細也……。線光忌浮滑，線缺忌鋸牙，要在不光不缺之間。」鄧散木於印作〈浦江西畔人家〉亦云：「余生平不喜圓朱文，嫌其界軟無節概也……。」董氏用刀明確，骨肉停勻、奇矯聳拔，具峭健之氣，另有新貌，或說為「方朱文」。「作」字「L」形筆畫兼具造形與字間界格，「賓」與「事」上下尖形相互鼎立，印面筆畫雖少，亦蘊含豐沛語意，清麗新穎，意味深長。3湯可敬《說文解字今釋》上冊，998頁，長沙：岳麓書社，2001年12月。2《類纂》下冊1239頁「乍、作」局部《合

5、集》22247局部《合集》69233《合集》13542《合集》6666《合集》17551臼《合集》33796局部《書契》前上1•9《書契》前上5•28《書契》前上5•284《合集》13117《合集》339825《合集》5636《合集》1672《合集》649862.〈董作賓〉長形白文印，題記：「四十二年一月以甲卜文刻于臺北平廬。作賓。」《補補》《金文編》《類編》《合集》6497《合集》6498《書契》前上1•13《合集》32正「董」字《類編》未見、《類纂》亦無，甲骨文未見，作者疑取用先秦古璽文字，「作賓」見《合集》32（…

6、庚申卜貞作賓…庚申卜貞勿作賓。）、15191（戊…卜貞我勿作賓）。內容為…作…或兩字各自出現，如：《合集》277、6497、6498等。《合集》32正局部7《合集》15191此印字體結構緊實，疏密有致，清袁三俊《篆刻十三略•結構》云：「結構4不精，則筆畫散漫，或密實，或疏朗，字體各別，務使血脈貫通，氣象圓轉。」。外側白框略似歪斜但其意直。收筆細尖如針，抑揚頓挫，清晰可辨，邊款篆隸形神共融，不拘形體頗得自趣。5董氏《平廬藏印》自序說：「常夢得多石印，極良，喜出望外，醒則又懊喪無端，其嗜之深如此。」足見對篆刻藝術的喜好，又云

7、：「甲骨文本身有過二百七十三年的歷史，他的書契，有肥、有瘦、有方、有圓、有的勁峭剛健，有頑廉懦立的精神，有的婀娜多姿，有瀟灑飄逸的感覺，舉殷代中興名王武丁時代為例，那時候的使臣們書契文字，氣魄宏放，技術嫻練，字裡行間，充滿了藝術的自由6精神，決不是其餘各王朝所能比擬的……。」勞榦曾說：「彥堂先生在幼年曾學篆刻，因而對篆文早就很熟悉，這對甲骨文是很有幫助的，曾向勞榦先生言及，他鑑定甲骨文真偽的一種方法，便是從原來刻時的刀法來看，而這種心得就是從篆刻的方法中領悟到的。他寫的甲骨文名滿天下，其寫法有深邃的功力，一般朋友是學不到

8、的，這是他在刻圖章上樹立的7基礎。他不常刻圖章，可是刻出來都十分好。」游國慶認為只憑不足百方的《平廬印存》（43〜64歲之中晚期作品）談論董作賓的篆刻藝術成就，恐令人質疑。4韓天衡《歷代印學論文選》上冊，153頁，杭州：西泠印社，1999年8月。5《平廬藏印》收入民國22年到43年期間88方的篆刻作品，即39〜60歲