中国画与陶瓷人物题材绘画

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1、第41卷第2期中国陶瓷Vol.41No.22005年4月CHINACERAMICSApr.2005陶瓷艺术中国画与陶瓷人物题材绘画魏柳扬1,邓幼堂1,汪冲云21景德镇艺术瓷厂,景德镇333000;2景德镇陶瓷学院,景德镇333001摘要陶瓷人物画艺术是陶瓷绘画艺术重要的组成部分人物是所有绘画直接或间接表现的主题本文通过阐述中国画与陶瓷人物绘画艺术表现揭示了陶瓷人物绘画艺术的典型特征对陶瓷艺术家在人物画构思创作上不无裨益关键词陶瓷,人物绘画,艺术表现,工笔,意笔中图分类号:TQ174文献标识码:B文章编号:1001-9642(2005)02-0069-03以人物为题材绘画

2、由来已久从人面鱼纹网纹盆谨精到见长但亦有写神传神之处虽精微细谨但意到女史箴图韩熙载夜宴图从珠山八友的王大凡蕴生动宋人论画中云凡画人物不可粗俗贵纯汪野亭到当今的李菊生程元璋苏惠娟等均代表着不雅而幽闲其隐居傲逸之士当与村居耕叟渔父辈体貌同时期人物绘画艺术的不同成就以表现人物形象为主体不同窃观古之山水中人物殊为闲雅无有粗恶者的绘画形式是中国画的一大画科出现较早于山水画与也就是说在画人物时画面人物形象不可过于粗俗而贵花鸟画人物画力求形象个性刻画逼真传神气韵生动形在表现他们的纯正高尚和幽静文雅那些隐居傲世的神兼备故中国传统上又称人物画为传神人物画分为人士应当跟居住在村庄中的老农渔

3、夫体态容貌有所不工笔意笔兼工带写与没骨肖像画也是人物画的一种同古代山水画中的人物非常悠闲文雅没有粗俗丑专指描绘人物形象之类可分头像半身像全身像群陋的当代国画界人物题材分为古代人物画题材与现代人像等中国画注重意蕴即写意传神而西洋画注重写实物画题材而古代人物画题材多为骚人墨客高僧雅士画两者有着明显的不同西洋画注重客观再现自然物象中家多为仰慕其操守行止欣赏他们的风采意趣而现代人国画注重表现认为形似仅仅为手段神似才是目的古物画题材多以各行各业百姓工作生活的背景为题材艺术代绘画中有六法气韵生动为其之本我国古代艺家通过对他们的艺术描绘歌颂他们的生活反映他们的术家充分理解纯粹的艺术形

4、象是有限的突破有限就不可精神风貌如果说王国维先生论画的意境境非独为景物拘泥外形的模拟必须使形象有深度要最大限度反映事也喜怒哀乐亦人心中之境界那么可以说人物画非简物的本质特征注重人物绘画的艺术表现手法使人物画单勾勒人物一颦一笑或怒或骂之形态而旨在展示画家艺术有一定深度的内涵为了传神甚至可以超越客观物之审美意趣抒发艺术家个体的艺术观人生观也像舍去具体细节的真实脱胎形似达到遗貌取神陶瓷绘画艺术中的人物画虽绘画所用材质迥异笔迁想妙得外师造化中得心源万物融其神思法略有不同然艺殊理同陶瓷人物画如釉下因涩胎干等精辟论点意思就是对客观事物深刻真切认识与感受的燥吸水性好类似于宣纸色料中尤

5、其青花料苏麻离青与基础上不受客观局限引起联想活动通过工匠加工表中国画墨色相近加上绘画主要工具毛笔几乎完全相同达深广美的意境是艺术家对生活体察与认识的过程故创作起来几无相迥之处虽然釉上因釉光洁不会发散鉴于此目的国画家可以打破科学的焦点透视观突但色料油性流动加上画家使用海绵餐巾纸等或蘸或破时空局限冲出正常人体比例的制约可以意足而弗吸或擦亦能达到中国画水墨效果以色似黑色蓝色可代表绿叶的色泽在绘画中熔铸诗陶瓷青花人物山水画法大致有工笔技法与写意技书印等不同艺术形象于一体在最小空间层面上最大限法工笔技法大都勾线平涂色彩以浓淡的层次表现不度发挥艺术形式的威力创造出源于生活而异于日常

6、物象洗光暗深浅写意技法气势洒脱画面颇有生气陶瓷人的唯美境界先辈国画艺术家们抓住本质与抽象以灵巧物绘画是以勾线表现形象线条料性浓淡相同运笔要正的墨色线条作为手段塑造造型简单的笔墨表现形体结确到位人物形象的脸部手足皮肤常不分水如分水构抒发艺术家丰富的情感展示个体鲜明的个性与人生则不易分出自然的深浅画面易糊涂人物服装等则可采的追求及世界观美学观用各种水色分出头发可用浓水其他则以淡水较佳此工笔画以线条为主在框架中赋色其虽以细致严外陶瓷人物画面应采用装饰性线条为宜若以实际人物收稿日期:2005-03-18作者简介:魏柳扬(1962-)主要从事陶瓷工艺美术创作万方数据2005年第2

7、期中国陶瓷-71-并认为形及而神自来矣其言观人之神如飞鸟之用发挥到最佳境界过目其去愈速其神愈全故当瞥见之时神乃全而传统中国画人物不讲究人体解剖罕有裸露身躯形真象的因而服饰衣褶成了以形写神远不可忽缺的环节亦中国画或陶瓷绘画艺术中人物常作为主题出现但即传示人物身份情性人物与山水花鸟瓷画相比对艺出现的方式是不同的在山水风景画中人物常常成为一术家的基础要求不一样中国画人物由于普遍具备西方绘种点缀可大可小至于人物形象如何装饰画面使作品画的意识让国画陶瓷注入新鲜的血液二十世纪美术史生活起来宋代韩拙论人物桥关城寺观山居舟船四时之上傅抱石开创了外国风情写