浅议中学生合唱比赛中歌曲选择

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1、浅议中学生合唱比赛中歌曲选择在基础教育中抓素质教育、艺术教育的今天,全国的中学生合唱水平已经得到了很大程度的提高,较上世纪有突飞猛进的提升与变化。在舞台上,一个个团队除了展现良好的基本素质外,在比赛歌曲选择方面也狠下功夫。无论何种比赛,其参赛作品的选择、分析、设计都非常重要。一、歌曲选择的基本要素1、音区、音色等要素应选择适合自己团队的合唱歌曲。在开始训练前就应该思考参赛曲目,使每次的基础训练能具有明确的针对性。歌曲的体裁、题材、速度、力度、节奏、节拍、曲式结构、音区、音色以及音乐风格都要认真考虑、慎重选择。

2、音区、音色这一要素是首先要考虑的,特别是普通高中生(大多十五、六岁)合唱团。无论男女声都有从变声期过渡到成熟期的现象,高音区演唱通常音色不够干净透明,其音域有一定的局限。经过一段时间的训练,女声的高音可达小字二组的“g2”或“a2”,男声能达小字二组的"f2”或“g2”,低音女声到小字组“f”,男声能到“c”,这是在声音训练时很难得的理想状态,更多时候还是高音难以持久,低音显得有些松散(挂不住)。针对高中学生的这些特点,要特别注意所选的歌曲体载篇幅不宜过大,过大胜任不了有如小脚穿大鞋,不能完整表达;也不宜太简

3、单,简单了不能充分发挥学生水平;音域不宜过宽,超过能力的音域不但学生唱不上去,听起来也很刺耳。最好的音色是在学生最大音域范围内,高音低于最高音小二度,低音高于最低音小二度,唱起来容易表现,听起来比较舒服。考虑年龄特点,歌曲题材的选择也是很考究的,学生在表现比较悲戚、深情的作品方面比较难一点,而轻快、愉悅的作品则能朗朗上口,由衷而至。同理,作品的快慢强弱、拍号、段落结构处理也是不可忽视的。2、伴奏形式歌曲的伴奏分有伴奏与无伴奏两大类,中学生合唱表演多用钢琴作伴奏。在有伴奏的歌曲演唱中,良好的钢伴与训练有素的唱队

4、,经过长期的训练,美妙的琴声与漂亮的歌声契合为一体,在指挥的指引下纵情歌唱、尽情展现。有时伴奏还可以取代指挥的作用,担任钢伴的教师也同样可以胜任艺术指导的工作,对团员们的训练、听力提高都有相当重要的引导作用。无伴奏歌曲的演唱,是合唱表演的最高境界,也是体现合唱水平的一个标准。这些年来,中学生的无伴奏合唱的演唱水平提高很多。然而,无伴奏歌曲其音准、节奏、和声的要求远远高于有伴奏歌曲,因此训练更艰苦、难度更大,单就音准的训练就需要付出更多的精力。普通高中生,音准概念不算好。从某种意义上讲,有伴奏还可以对音准问题起

5、到一定掩饰作用。而无伴奏作品中还有多调性变化、变化音、不协和音程的重叠出现。那么,是否敢于选择无伴奏是一种挑战。有比喻称无伴奏为“裸体演唱”,即音准、节奏、和声等容易出现的问题在这里是没有“遮羞布“的。所以,选择无伴奏的歌曲,要慎之又慎。除非指导教师有丰富的经验、有周密的训练计划,学生有较强的能力,才能较好地驾驭歌曲的演唱。3、歌曲的风格中学生合唱比赛通常要求演唱两首歌曲,时间限制不超过10分钟。所以,两首歌曲的风格最好不要雷同,即应当进行式和抒情性风格相结合,欢快愉悦的和深情缓慢的相结合,外国歌曲与民族歌曲

6、相结合,有伴奏与无伴奏相结合等,这样不同的风格形式选配得当可使艺术效果达到相得益彰、交相辉映的效果。二、歌曲的分析1、歌曲题材的选择普通高中生合唱团,虽然声音上几近混声,但也不能等同于成人,因此,歌曲的题材一定要结合他们的年龄来选择。比如《黄水谣》,这是一首段落情绪非常分明的歌曲,是带再现的三段体,情绪从第一段明朗喜气的田园家乡描写,到中段对日本鬼子烧杀掳掠的愤懑,再到结尾妻离子散家破人亡的痛心泣诉,作品情绪跨度较大。学生通常在抒情明朗的第一段还表现不错,中段和结尾段就始终不能使人满意,在声音的控制和情绪的表

7、达上,都难以尽善尽美。而另一首专为“5•12”地震所写的抗震救灾歌曲《家园》,歌曲结构为情绪迥然的二段体,第一段为凄然沉痛地描述突然降临的灾难,第二段转为万众一心、众志成城的坚定信心与对重建家园的美好憧憬。学生们在表演时应身临其境般地投入,才能感动听众和评委。2、演唱风格与表现方式比赛不同于平常训练,指导教师要对自己团队的情况认真分析。除了对上述几方面的反复斟酌和考虑外,学生能胜任什么程度的歌曲,用什么方式来演唱,也是不可掉以轻心的。近年来,全国上下中学生合唱团犹如雨后春笋,蓬勃发展,个个团队训练方法得当,基

8、础扎实,声音松弛漂亮,可谓人才济济。因此,想在这种比赛里获得高分,除演唱技术高外,演唱技巧还要有一定特色。这就是说,所选的歌曲要既能表现技术水平也能体现演唱技巧。合唱歌曲的风格各异,表现形式丰富,选择什么样的作品来作为比赛歌曲,不是一件易事。有时还需要另辟蹊径、大胆创新,才能使自己的表演别开生面、让人刮目相看。在全国第三届中学生艺术展演活动声乐专场的比赛中,一支合唱队演唱了《生命之光》无伴奏歌曲,无

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