石寨山青铜艺术特征分析

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1、www.showdoc.cn石寨山青铜艺术特征分析摘要：这些铜器上有大量装饰铜雕，极其生动的描绘了祭祀、战争、赶集、舞蹈、狩猎、献俘等各种不同的场面，这些铜器反映了当时少数民族的生活情况，而这些青铜雕饰精美，在今天看来依然是奔放新鲜，具有旺盛的生命力以及其“怪”“实”“野”“玄”“动”等艺术特色。关键词：青铜、艺术特征图一、云南青铜文化分布图云南远在商代晚期便已进入青铜时代（1）。汉武帝时青铜在滇池地区的发展达到了最高阶段（2）。有大量的青铜艺术品。楚雄石家坝至滇西一带是我国及世界铜鼓的起源地。剑川鳌凤山春秋青铜器具有我国西北地区青铜文化的风格。滇西青铜中还

2、有著名的祥云铜棺，滇中江川的牛虎铜案，实为罕见。此外还有许多山型格，螺旋纹剑柄的青铜及心叶型铜锄等都是滇青铜文化的典型。晋宁石寨山是滇人青铜器发现最早的最多的地方（3），石寨山的贮贝器、铜饰、铜鼓、铜枕、铜葫芦笙、铜编钟、铜矛、铜伞盖、铜镜、铜房屋等更是与中原风格迥异、发现青铜器的地点遍及楚雄、大姚、姚安、祥云、大理、施甸、永胜、昆明、晋宁、安宁、富民、澄江、江川、曲靖、景洪、沧源、贡山等地（4）。这些铜器上有大量装饰铜雕，极其生动的描绘了祭祀、战争、赶集、舞蹈、狩猎、献俘等各种不同的场面，这些铜器反映了当时少数民族的生活情况，而这些青铜雕饰精美，在今天看来

3、依然是奔放新鲜，具有“怪”“实”“野”“玄”“动”等艺术特征，使其旺盛的生命力。1、“动”是指作品的运动感、速度感www.showdoc.cn图二、《二豹噬猪》图《二豹噬猪》描写山豹和野猪之间的一场残酷的斗争，山豹的阴险狡猾残忍而灵活，野猪笨重有力，身体庞大。二物相遇不是豹子咬死野猪、就是野猪把豹子撞伤或撞死，他们之间的斗争总是十分激烈的。“二豹噬猪”是一幅原始森林的图画，画面上出现一只山豹猛扑在野猪的后背脊，前爪紧紧抓住野猪的前身，正要咬它，后面的左腿已抓住野猪的臀部，露出一副残忍凶狠的样子，仿佛是想一下子抓到野猪，但是由于野猪的奔跑，他还不完全爬到野猪的

4、背上去，野猪显然因为突然被袭击而感到惊恐，因此张大嘴巴跑，露出獠牙。一双眼睛发出恐怖的光芒，拼命的狂奔，显然是想以奔跑，挣扎来脱摆袭击者的伤害，还有另一只山豹，它们合伙咬野猪，但是它被野猪的猛然冲击撞倒，两个前爪已经完全松弛下来了，口虽张着，但显得没有力量了，但它仍然想爬起来，从他的后腿看，好象还有能够翻身的力量。这件雕塑选择了搏斗激烈的高潮，正是接近了胜负而又将决未决的时刻，乍看起来野猪像被打败了，如果野猪再不跑快一点，战斗的胜负好象是这样，但却又不完全可能这样。从雕塑艺术上讲，用简单的手法表现激烈的动荡的情绪是十分困难的，这要求作者洞悉对象的形象、结构、

5、神态、性格去了解对象在激烈斗争中的丰富感情。这件雕塑通过山豹的偷袭，和野猪的冲击，表现了两种不同性格动物之间的生死搏斗，通过这个情节，产生了一系列的强烈对比，那阴谋的偷袭和惊慌失措的对比，矫健和笨拙的对比，野猪笨重的身体和细窕扭动的山豹的对比，把这些极不相同的东西放在一起，彼此互相衬托而显得丰富多彩，尽管他们很不相同，但作为一个艺术品来说却又是统一的，他们统一在用力这一点上，彼此间力量的抗衡，加强了战斗气氛，给人以极强的视角印象。这就是中国画论中的“气韵生动”。生动也有多种原因，但是这些铜像除了刻画动态之外，更重要的是刻出充沛的生命力，捕捉到内在力量的运动。

6、“动”的精华是“精”“气”“神”的充沛，这也正是石寨山铜雕的特征，《二豹噬猪》的搂花铜饰物，表现了豹子野猪的搏斗。作者在造型上加强了野猪的直线和山豹的弯曲线，以及弯曲中间的许多三角造型，扑在野猪身上的豹子的有力和机敏，因为三角造型是突出力的艺术造型，扑在野猪身上的豹子的肩胛骨、头颈和肘根构成的三角，而接近长方形轮廓的猪，它想逃跑的方向是很清楚，但是造型上比较平圆，比起三角形的力量就弱一些，从而预示了失败的未来。这是由于造型方面强调了对比，使我们一看就比较清楚了解这些形象。这“动”www.showdoc.cn的造型是汉代雕塑独有的特色和成就。用雕塑表现运动是难

7、度很大的。但战国与汉代都在这方面有出色的突破，中厚的汉画像石和四川的汉画像砖都有强烈的运动姿态，它不是晋宁铜雕的独有特色，但在晋宁铜雕中发挥得尽善尽美，反映了当时艺术家观察生活，捕捉生活的超强能力。2、“玄”指古滇人对天、鬼神、祖先等的崇拜，及这一类玄异思想在作品中的再现。祭祀在晋宁铜雕乃至整个滇铜艺术中都有极其重要的意义。而其中对鬼魅天道的迷信玄之又玄。我们还是来看一下《杀人祭祀贮贝器》。它作圆桶形，中腰收细，两侧雕有虎型双耳，有三只兽爪形足，盖上铸有杀人祭祀的圆雕群，共有１２７人，盖上有两圆柱形撑立的长方形楼房，楼上正中坐一形体较大，梳银锭髻的女人，楼的

8、周围一共排列小铜鼓16具，有人执锤击鼓，有人执盘，有