试论书法中的笔墨纸水关系

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1、试论书法创作中的墨、纸相发关系————山雨一幅上乘的书法作品会给人以视觉和精神上带来愉悦和美的享受，可以欣赏到流淌在字里行间的节奏、气韵；可以感受到作者厚重的文化积淀；可以体会作者对文字学的认识和情感的流露。然而，除去书法本身中的结构、笔法、章法和文字内容，在创作作品是对笔、墨、纸、印等工具的巧妙运用和把握也是十分重要的。那么，如何去组织、搭配、调配和运用这些因素去创作上乘的作品呢？在笔、墨、纸、水之间有着什么样的协调关系呢？余以为，首先是定位自己所追求的书法体裁形式，体会笔、墨、纸、水的物理原理。由于笔墨纸各有其很多的品种，特质分类，所以选择自己喜欢的习惯的工具。笔是工具，体

2、现出来的是墨，而表演的舞台则是纸张，水则是意的生动点缀。用水之妙，墨色才活，也有立体感，才能丰富墨的层次，使之苍润而不枯涩死板，方显神韵，出其意境。四者密不可分，是有机的整体。一如戏剧舞台，纸是舞台，笔是演员，墨是唱腔，水是伴奏一般。那么，选择什么样的适合自己的笔、墨、纸张呢？毛笔有硬毫，软毫和兼毫之分，常用的狼毫属于硬毫，笔毛坚硬钢劲，有弹性，适宜写草书和行书。常用的羊毫属于软毫，柔软易摄墨，适宜写正书，篆书和隶书。羊毫弹性差，对于练习笔法的点画，细节关系更需要微动的手感，故而更难。须用提按转锋的方法才能写出合格的笔画来，但随着日积月累，慢慢地也就得心应手，应用自如。然后再使

3、用硬毫笔的话，也倍感轻松。鸡毫，胎毫等也属于软毫，虽不常用，掌握，但我们也应该了解其特有的吸墨特性。鸡毫不存墨，也不易吸水，笔锋不易收拢，所以用其创作时，行笔应快，需要不断旋转、调整笔锋，易出枯笔，看似飞白，但更显其筋骨，丝丝呼应，连绵有秩，更富变化。一般说软毫笔能练出真功夫。其他的如兔毫，鼠须等硬毫，还有兼毫笔亦属个中介之，应根据自己的习惯，写作的字体，大小，有所选择性地使用。墨有墨锭和墨汁的形态区分，也有松烟墨，油烟墨，油松墨，五彩墨等原料之分，泛出青紫色的最好，黑色次之。如果整篇焦墨，因其粘稠，易显死板，不易快速行笔；淡墨易与宣纸渲晕，故而行笔需快，但墨色不黑，发灰色，乏

4、神，没有立体感。所以创作中首应该观察墨的粘稠度，巧妙地使用调配适量的水分，墨是墨，乌黑亮丽，水是水，在与墨的交混结合中，让墨色有所变化，有五色之分，让行笔流畅，但不可是墨与水搅浑，否则，墨色变灰，失去生机和灵气，没有让纯粹的书法线条表现出立体感。书法常用生宣，其吸水性和沁水性都强，容易产生丰富的墨韵变化。熟宣由于纸中含有明矾，所以纸质较硬，吸水能力弱，故书法中较少使用。宣纸按用料配比分为棉料，皮料，将净三类，又有单宣，夹宣，二层，三层之分。纸中主要原材料檀皮含量越高，即皮料成分越重，纸张更能经受拉力，质量越好，也更能体现丰富的墨迹层次和更好的润墨效果。书法中多用棉料宣纸，其檀皮

5、含量载40%左右，薄而轻。宣纸纸张一年四季各个季节的捞的质量都不一样，九十月份的纸和春天的质量要好一些，因为树上有很多微生物，采购加工的纸中我们虽然感觉不到，但都保证了纸的质量，所以说纸也是有灵魂的。用笔中，其中锋，侧锋和顿挫，转折，以及轻重缓急的不同变化，将墨有了浓淡干湿的种种变化，将笔与纸的交流接触过程用丰富的墨色去表现，展示出来作者意境中想要表达的美，从而丰富地展示了书法带给人的美感，恰恰也是书法魅力所在。中国书法中讲究“气”，在线条基础上，以其变化为线索，用自己感受相应的笔墨形式和节奏去表现，笔的轻重缓急，提按顿挫，表现出的强弱，方圆，长短，虚实等多种不同的线，不仅表现

6、了对象的筋骨，血肉，为线条的节奏和韵律也产生了刚劲，妩媚，雄健，飘逸，连带呼应等等不同的美感。这种节奏和韵律就是“气”。古人云，水法通则八法通，可见水在书法中的重要性。用水在于墨，更在于笔，墨法之妙，全从笔出。笔含水很多，但用笔神速也不会渗出来，反之，笔上沾水不多，但速度很慢，同样也易渗开，笔不达意，成为墨猪。掌握火候，经常摸索，多下功夫，不断积累，实践经验，熟悉自己的笔，自己的墨，自己的纸，巧妙地用水，让笔墨在纸上成为可以信手拈来的表达工具，为艺术美本身的表达起到充分的铺垫，创作出作品的血肉之躯。然而，中国书法中的用墨，用水完全不同于中国画中的用水，不需要加水加到清淡，不需要

7、五色分明，不需要浓淡对比愈大愈好，而是，只需要加入少许水分，使笔、墨、纸的接触运动更加流畅。而且切记注意加水的方式方法，也就是说在笔中，即使同时有水有墨，也要水墨分明。墨在笔中，水在笔外，行笔时，给浓黑的墨汁边际有丝微的淡化，从而更加突出中锋运笔中线条中心的浓黑，使书法线条从纸上突显出来，似有浮雕之感，有微妙的立体感，更加美化了线条带给我们的灵动节奏之美，使作品内涵愈加丰富。在行草书中加入少许水分可使行笔流畅飘逸，丝丝见真功夫。书法的自由抒发，既表现在以情执笔，以意执笔的通脱无碍，人与笔、墨