余雷：写作是游戏般快乐的事

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1、余雷：写作是游戏般快乐的事　　周益民：余老师你好，大家都盛赞你是个多面手，作品里既有纯文学，又有类型化的少儿武侠、奇幻小说等等。纯文学和通俗文学各有其特点，你既然涉足两个领域，是否思考过两者的互为借鉴？　　余雷：我在创作两类作品的时候并没有刻意为之，写作前没有预先设定这个作品是通俗的还是纯文学的。我的写作习惯和很多人不一样，我不习惯把每个章节的大纲都写好以后再创作，而是制定一个大致的方向，找到尽可能多的背景材料，尽可能丰富的细节，就动手写了。所有作品的构思方式和写作路径都是一样的，但最终呈现的结果却不一样。这是因为，写到后面，每部作品中的人物和情节

2、都有了自己的走向，人物会按照自身的规律和逻辑去生长，情节的发展常常和预先的想法不同。当然，也和当时写作的心情、情绪有关，情绪对作品的文字绝对有影响。这样的结果是，写作中出现新的灵感常常让自己豁然开朗，有更多新的想法和发现。写作因此成了一件游戏般快乐的事，我从来没有觉得痛苦过。7　　通俗文学和纯文学并非水火不容，完全可以互相借鉴。通俗文学和纯文学首先都是文学，只不过在意境和意蕴的追求、创造上有所差别。通俗文学作品追求故事性，痛快淋漓、毫无顾忌地讲述故事。而纯文学作品追求审美意蕴，希望作品中蕴含更多可以思考和沉淀的内容。二者都有自己的目标和功能，拥有各

3、自的读者群，两种类型的文学作品同时存在并不矛盾，也没有高下之分。通俗文学可以借鉴纯文学的写作技巧，讲述故事时增添一些艺术描写，可以让讲述更打动读者。而纯文学可以学习通俗文学的故事结构张力，让艺术表达更吸引读者。英国著名儿童文学作家罗尔德?达尔就是将两者结合得很好的典范。　　周益民：“笨侠”系列是少年武侠小说，我猜测你比较喜欢金庸吧？能结合“笨侠”系列，谈谈少年武侠的特点吗？　　余雷：我喜欢金庸，也喜欢古龙。金庸的作品大气磅礴，布局严密，表达严谨。而古龙就恣肆得多，更有怪侠风范，故事的走向和人物设计都不走寻常路。我写“笨侠”系列虽然没有直接从两位前辈

4、的作品中获得灵感，但或多或少都受到一些影响。　　武侠小说属于类型化小说，故事框架无非是武林世代恩怨，武林门派或是盟主之争，寻找秘籍，侠客匡扶正义之类。金庸和古龙的作品胜在于武侠世界中讲述人情冷暖，世态炎凉。金庸作品中常常有傻小子成功的经典情节。或是天资拙劣，或是出身低贱的傻小子经过某种奇遇之后成了武林高手。这类底层逆袭的作品受到大量读者欢迎的原因是代言和励志，就像那句流行语：人不能没有理想，万一实现了呢？傻小子们甚至理想都没有，最后却功成名就，难怪华罗庚把武侠小说叫作“成人童话”。儿童文学作品也需要这样具有童话品质的故事，但主人公成功的可能性必须更

5、合理，奇遇故事必须符合儿童的接受和理解能力。7　　少年武侠小说的故事背景常常是模糊的。周锐老师的《侠路相逢》的故事背景虽然放在明代，但明代的社会背景和历史事件对故事的走向没有太多影响。孙幼军老师的《仙篮奇剑传》的故事背景在南宋，整体的故事结构与成人武侠小说较为接近。但主人公身份是一个小乞丐，年龄较小，虽然练成神功后卷入了起义军与朝廷的争斗，但所起的作用对历史事件的影响有限。少儿武侠小说历史背景的模糊与儿童文学作品必须谨慎书写历史有关，少儿读者对历史事实和历史事件的认知有限，不能随意在作品中设计人物和情节，否则会影响他们历史观的形成和历史知识的准确掌

6、握。“笨侠”系列模糊了时代背景就有这个原因。另一个原因当然就是偷懒，要写出一个历史时期的特点不是一件容易的事情，必须查找大量资料。　　少年武侠与成人武侠的另一个区别是主题意蕴。成人武侠小说中渗透着“侠之大者，为国为民”的思想，读者熟知的很多侠客牺牲自己舍生取义的故事，其实都把侠客放在了一个道德水准高于常人的位置，他们不得不牺牲自我维护大义。这样的观点不能说不对，但就儿童读者而言，更应当给他们一些现代的观念，让他们从小说主人公的身上获得成长的力量，得到面对生活的智慧。因此，《笨侠》中的阿九做了庄主之后，在大事的抉择和判断上还是在说孩子话，做孩子事。最

7、终让他化险为夷的是善良、诚实、勇敢等品质，而非高远的目标和理想。与传统意义的侠相比，阿九的所作所为更贴近少儿生活。　　少年武侠小说和成人武侠最大的区别是不能有过多的暴力描写。武侠小说是由“武”和“侠”两个部分组成的。对于武的描写，成人武侠小说为了吸引读者可以无所不用其极，但少儿读者的认知和接受能力有限，在描写性、暴力等情节时需要节制，或是点到为止，或是用充满想象的招式出奇制胜，四两拨千斤。阿九的武功就属后一类。7　　周益民：综观你的作品，我感觉到你在文化上的努力，即对本土文化与民族气节的挖掘与弘扬。小说《阿朗的桥》以滇缅公路的修建为背景，《小小赶马

8、人》的故事设定在茶马古道上，《笨精灵的奇幻之旅》以《山海经》中的元素为背景，等等。较之纯粹的想象与虚构，这样的创作增加了不