对京剧和昆曲《断桥》的比较与赏析

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1、对京昆《断桥》的比较赏析欣赏戏曲一向是“会看的看门道，不会看的看热闹”，对于刚刚接触戏曲的标准门外汉我来说，对京昆《断桥》进行专业新颖的点评比较是不大可能的，只能说说我看的“热闹处”和一些浅显的见解。对比看完京剧、昆曲的《断桥》后，觉得二者最大的不同就是唱腔了。昆曲的唱腔缠绵温柔，如同江南的温婉女子在你的耳边侬侬细语，感情抒发的比较含蓄，听起来非常优美；京剧则是爽利刚强的女儿，唱腔铿锵有力，干脆利落，起伏的感情抒发的酣畅淋漓，让人爽快极了。昆调行腔优美，其“水墨腔”很有特色。昆曲《断桥》中运用细曲，拍子放慢，节奏延缓，旋律进行中较多的运用装饰性花腔，听来缠绵婉转、柔漫悠远。此外，昆

2、曲《断桥》在演唱技巧上很注重声音的控制、节奏速度的顿挫疾徐和咬字吐音的讲究，场面伴奏乐曲齐全。然而昆调按律填词，又受谱限制，曲律对作词者和演员束缚的很紧，不能发挥演唱者之个性，且“有时剧情到了激越之处，而曲调却是悠扬平和，无铿锵过门相配合，唱腔又不高昂，显得特别瘟”。不能动人，亦不能传情，比如青、白二人与许仙相遇后，白娘娘一旁哭诉时，虽然此时她的感情应是十分激动的，但唱出来却仍是四平八稳没有大的起伏，不免让人觉得无味寡淡。就配乐来说，昆曲《断桥》丝竹、笛声相伴，以人声为主。青白二位娘娘的唱腔均十分柔美，就连惊呼也是连绵婉转，很符合江南含蓄婉约的水乡情怀。相比之下，京剧《断桥》的皮黄

3、板腔，有琴、鼓衬托，鼓板响处，其声清越激昂，琴亦能适应各种声调唱腔，两者结合完美。同时，皮黄板腔板式众多，过门多样，《断桥》一出戏中就运用了西皮散板、快板和摇板，并辅以西皮导板和南梆子原板，种类多样，变化繁多，对于人物情感的表达十分自如。此外，皮黄板腔没有昆调曲律之限制，“同一剧目，不同演员演绎，各有其妙，而臻盛境”，“能发挥人声之极致，创腔无数，能出能入”。《断桥》中，青白二位娘娘唱腔各有所妙，白娘娘的唱词中常有一个词换气后再继续唱的情况，很好的表现了她此时哭的肝肠寸断，泪语凝噎之景。而青儿的则充满刚强之气，唱起来干脆利落，满是为姐姐的打抱不平和对许仙的痛骂埋怨。此外，京剧中小青

4、的念白，个人觉得颇有点京味儿（应该是京白吧）311300110075刘学阳，相比昆曲中小青的有些拖腔的韵白（或是苏白），更为爽利，觉得更适合小青的形象。一出《断桥》看下来，个人觉得昆曲的唱腔几乎没什么变化，有点平淡，未免有些审美疲倦，不如京剧高低起伏、多样板式的唱腔听得畅快。但是昆曲相比京剧有一个很大的优点，就是其动作更为优美。京剧是综合性表演艺术，即唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)为一体，演员表演程式化。在传统上是呆站着唱，有动作的时候是不唱的。京剧《断桥》即是如此，往往是摆好动作站好位置以后才开始唱，动作与演唱之间没有协调性。而昆曲则是演唱同时配以舞蹈

5、般优雅的身体动作，一套下来行云流水一般，视觉效果非常好。尤其是追赶许仙那一段，青、白二人边舞边唱，彼此配合巧妙，充分展现了女性柔美的一面，这一点非常好。情节方面，京昆《断桥》有一个很大的不同之处在于“相遇”这一段。昆曲比京剧耗时长了很多。京剧中，在许仙出场表明完心理活动后三人就相见了，而昆曲中则是许仙惧逃，青、白呼喊追赶，如此反复多次才相聚。对此，老师认为昆曲处理的过于拖沓，不如京剧那么恰到好处干脆利落。我觉得昆曲这一段虽然确实有些冗长无聊，重复地有些令人厌倦，但这一处理却与其接下来的情节、人物塑造十分贴合。一次次的追赶、唱白，在充分展示人物心理与性格，使故事情节更为合理时，也通过

6、铺垫将情节推向了高潮。昆曲《断桥》中的许仙懦弱短小，没有担当。其出了金山寺后担心的是“想金山之事，那青儿必然怀恨於我，倘若见面，定不与我干休，这这……倒叫我犹豫不定，进退两难。哦，有了，我不免去到姐丈家中暂且安身再做计较。”如此来看，他必是小心翼翼的躲着青白二人，一见面就赶快逃离。故青、白二人追赶一番自然也是顺理成章。而京剧中的许仙是重情义，有担当的人，只见其一出场，便是“不分日夜奔家园，一路上寻妻妻不见。”看见青、白二人时十分惊喜，“不顾生死我把贤妻见”，只当小青打他时才逃躲。这样自然就省去了追赶，节省了相遇的时间。再看昆曲《断桥》中白许相遇后，主要情节是青儿责怪许仙欲31130

7、0110075刘学阳为姐姐抱不平，许仙唯唯诺诺求着白娘娘饶了他；京剧《断桥》相遇后，则是白娘娘告诉许仙自己的身世，对着许仙哭诉委屈，许仙在一边同哭安慰。因此若是从整套情节去看，昆曲京剧各有各的妙处，情节自有其合理之处。昆曲冗长的相遇情节自是合乎情理、贴近人物性格的。此外，不管是京剧还是昆曲的《断桥》，剧中对于人物动作、神情、语气等的设计都是很完美的。比如昆曲《断桥》中，白、许相遇后在一起交流感情。小青站在一边生气并时不时回头恐吓许仙一番，白娘娘则是默默垂泪诉苦埋怨许仙