语言与意义的变奏

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1、语言与意义的变奏［摘要］语言是体现电影表现力的重要形式之一。法国电影《云上的日子》正是以其充满哲学思辨性的语言为观众扔展了视像展现空间，而影片中“导演”角色与镜头外影片制造者Z间的互相追问构建了广阔的意义空间。这也是影片成为经久不衰的重要原因。［关键词］电影语言；对话；意义“说话从来不能像声音一样变成你的一部分。就像海你最终不能听见它，因为它已成为你不断听到的话语。”影片中语言与意义的变奏不断交织演奏着，就连全知全能的导演也无法表述整个影片的意义所在。如同片名《BeyondTheClouds》，语言所指向的终极在超凡脱俗的世界Z外，而这种目

2、的性的指向恐怕就只可意会，却不可言传了。这也是《云上的日子》成为经久不衰的作品的重要原因。一、语言的哲学思辨性非日常生活化的语言突出了影片的哲学思辨性。影片中的角色对白抛弃了近似繁琐的日常生活化的言说，男女双方的台词如同充满感性认知的哲学思辨。“最近我在想我为什么会渴望听别人说话，没有人再愿意说话……”影片中的语言已经失去了它在日常生活中无所不能的表达权威,“沉默”成为占据支配地位的主旋律，在第二个故事片段中，语言甚至失去最初的“命名权”，由苏菲?玛索扮演的角色不仅思维紊乱，甚至连名字都无从得知。然而，正是在这些语言无法到达的地方，观众的思

3、维被带到一个影像世界。“干燥的风”勾陈出两个相爱的人，经过3年时间再次相遇却仍无进展的焦虑；若有若无的雾象征着无法通过肉体缠绵而达到灵魂契合的思想鸿沟。与此同时，音乐也成为影片语言的另一种补充形式，它兀自地出现在某个场面，闲散乂无孔不入，与影片主题“云上的日子”交相呼应，形成了另一条独特的叙事线索。过多的语言会造成对影片意义的误读，而主人公的行动则止是诠释了无法表达的现实话语。镜头屮导演对于电影语言的寻找，镜头Z后另一个导演对于影片表现力的追求，形成了双重的表意行为，而作为角色的导演木可以置身于云之外来叙述，却又参与到了故事中去，使得他自身

4、的话语也成为影片另一重意义的构成者。因此，整个影片的三套话语系统指向电影之外的一个多重涵义体系，四个故事并非是独立的，他们所具冇的共同话语叙事体系构建了一个无限意义的空间。二、“导演”与导演的对话构建意义空间法国导演安东尼奥尼与文德斯在导演日记中记录到：“在电影里，我们变成无家可归的人，暴露在众人冃光，疑窦和嘲讽下，不能向任何人述说自己的遭遇。”“导演”的出场打破了影片主人公与镜头前角色的隔离，他将四个本来毫无关联的爱情故事整合到一个平台上，并透过自己的眼光折射出现实自我与灵魂紧紧纠缠。“导演”一直以拍摄的方式打量着现实，在镜头中的现实缓缓

5、展开之时，观众常常将目光停滞在对故事的观赏上。然而在故事之外，影片导演作为剧情的操作者，止是通过摄像镜头所截取并展现的视像片段，让我们意识到它们的存在。在这个意义上，观众反而又成了导演镜头中的那些潜在的演员，安东尼奥尼赋予了“导演'双重身份，让他既是旁观者，乂是介入者；既是故事的制造者，也是故事的发现者和陈述者，在第二个故事中，“导演”对少女的追逐只为了她心中的“故事”，女孩终于架不住“导演”洞察一切的目光，说她杀死了她的父亲，刺了12刀。此时，我们才恍然大悟，原来与情欲纠缠相比，对内心的质问更加让人惶恐。影片让我们跟随导演一起拷问着现代人

6、的灵魂：在追逐肉体快感成为常态的当下，我们的心灵却无所皈依，虚无与迷茫成为现代人的代言词。正如美国社会学家DanielBell指出的：在后现代社会屮由于外部世界迅速变化导致人在空间感和吋间感方面出现错乱；另外宗教信仰的泯灭、天堂希望的失落以及关于人生有限、死后万事空的新观念构成了口我意识的危机。因此，人们就走到了一个缺乏生命意义的空白边缘地带。观众在“导演”镜头的转换中追寻故事的开始与结局，又在影片导演的引导中组建四个故事之间的关联性。“导演”的镜头使我们不断的追问:这个故事是什么？而镜头外的导演向我们提问：这是怎样的一个故事？角色、导演与

7、观众的对话架构了阐释与言说空间。三、《云上的日子》当下性思考《云上的日子》按弄了传统叙事影片中常用的陈述手法，将首尾不清的四个故事串联起来意喻现代人无所归依的孤独灵魂。安东尼奥尼用这样的方式为我们展示了后现代社会中，人们虚无的精神状态。后现代主义是在西方产生于20世纪60年代的一种精神，或者说一套价值模式。它“在知识层面上指示人们对上述话语和宏伟叙事的怀疑否定,不去期槊找到返回宏伟叙事的道路”。可以看出，后现代主义的主要特点便是“消解一切”，历史深度的平面化、大规模文化产品的工业化复制，以及对理性思索的扬弃，更为重要的是，它对人的精神信仰提

8、出了质疑。多年以来，人类似乎都在仰赖着一种至高无上的精神权威。在西方，上帝是人们灵魂的寄所，在中国，人们将自身交付与大一统权威模式的主宰，伊斯兰教，佛教都是人类赖以生存的精神家园