张先词影之意向探析

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1、.张先词“影”之意象探析摘要北宋前期词人张先，以擅长写“影”著称，有意在词作中表现“影”这一意象，留下了许多脍炙人口的词句，并因其三句写“影”名句得名“张三影”。他笔下的“影”，形态各异，特征鲜明，展现了独特的艺术魅力。张先的写“影”词内容丰富，包括写景咏物、宴游之乐、愁别相思、节令风俗四个方面。张先写“影”词在艺术上的主要特点是长于以工巧之笔表现朦胧含蓄的意境。语言华美精炼；擅长化实为虚、以虚写实，借助“影”这一特定意象来营造词境。这种艺术风格的形成，一方面来自社会和时代以及词的发展规律的影响，另一方面也是张先个人性格以及生活态度和情趣在

2、词作中体现的结果。关键词：张先词影意象艺术特色-..绪论张先（990－1078）,字子野，乌程（今浙江湖州市）人，仁宗天圣八年（1030）进士，英宗治平元年（1064）以尚书都官郎中退休还乡，元丰元年（1078）卒，享年八十九岁。张先晚年往来于杭州吴兴之间，常泛扁舟，悠游乡里，以垂钓吟咏为乐。张先雅号颇多，其中有两个声名最盛，一个是“张三中”，乃时人据其词作命名；一个是“张三影”，乃词人自谓。宋人胡仔《苕溪渔隐丛话》引《古今诗话》云：“有客谓子野曰：人皆谓公‘张三中’，即‘心中事，眼中泪，意中人’也。子野曰：何不目之为张三影？客不晓。公曰：

3、‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷花影’、‘柳径无人，堕风絮无影’，此余平生所得意也。”[1]“张三影”很快就获得世人认可并且更加著名，因为“三影”确实更能体现张先词的那种纤丽工巧，朦胧含蓄的艺术特征。清人李调元还有“四影”之说，认为应该加上“无数杨花过无影”句。除此之外，张先还有“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”、“日长风静，花影闲相照”等句，也是写影之绝唱。学界对张先的研究一直以来都比较冷清，专门的研究专著至今尚未出现，而研究的论文亦少。从中国期刊网上的检索结果看，1979-2008年涉及张先的研究论文仅56篇，其中专门对其写“影”词

4、进行论述的有14篇。概括起来，张先写“影”词的研究成果主要集中在以下两个方面：第一，对以“三影”为主的写“影”名句进行赏析性的评价，并在此基础上探讨写“影”词句在艺术上的某些特色和成就；第二，对“影”意象作分类以及对张先写“影”词的内容进行整理归类。因标准不同，内容的分类也有多种。本文在前人的基础上对张先写“影”词的内容作了新的分类，并将研究的重心放在对“影”意象的理论阐释上，探讨“影”意象的形态和特征；在对写“影”词艺术特色的研究中，也以“影”意象为核心，探讨写“影”这种化实为虚的表现手法的具体技巧，以及“影”意象在营造意境中的作用等。希

5、望这样的探索可以对张先写“影”词的研究提供一些有价值的参考。一、张先词中的“影”意象由“意”和“象”两者构成，它首先必须是可以感知的具象，其次又必须融入创作者主观的情思，因此是自然物象的再现。在诗文的创作中，锤炼意象至关重要。-..刘勰《文心雕龙》中谈到“意象”对诗文的作用称：“独照之匠，窥意象而运斤：此盖驭文之首术，诗篇之大端。”[2]将“意象”提升到“驭文首术”、“诗篇大端”的地位。明王廷相则认为：“言征实则寡余味也，情直致而难动物也，故示以意象，使人思而咀之，感而契之，邈哉深矣。此诗之大致也。”[3]对意象在诗文中的作用亦予以充分肯定

6、。“影”这一意象在张先之前的诗文中并不少见，是文人笔下经常涉及的意象之一，但在词中对这一意象进行“有意为之”的塑造和发扬的，则始于张先。唐圭璋《全宋词》收录张先词共165首，其中带“影”字的就有29首之多。与前代和同期稍后的词人相比，张先写“影”词的数量都是最多的。写“影”词相对数量最多的并不是张先，而是花间派词人毛熙震，《花间集》存其词29首，有7首涉及到“影”字，但其写“影”词的绝对数量较少，且对“影”意象的表现远不及张先。张先在其众多的写“影”词中，着力打造“影”这一意象，形成了许多千古传诵的名句。这些“影”形态各异，纷繁多姿，运用之

7、妙，已臻化境，展现了独特的艺术魅力，形成了词人独具一格的艺术风采。（一）“影”的各种形态张先词中的“影”意象不仅数量极多，而且种类丰富。经统计，张先笔下的29处影共有13种，归纳如下：花影8处：云破月来花弄影（《天仙子》）；娇柔懒起，帘押残花影（《归朝欢》）；日长风静，花影闲相照（《谢池春慢》）；草树争春红影乱（《木兰花》）；横塘水静，花窥影（《倾杯·吴兴》）；仙花斗影（《双韵子》）；绿定见花影（《劝金船》）；花影滟金尊（《庆春泽》）。人影5处：高鬟照影翠烟摇（《西江月》）；人在银潢影里（《鹊桥仙》）；固向鸾台同照影（《木兰花》）；照影红妆

8、，步转垂杨岸（《蝶恋花》）；人影鉴中移（《画堂春》）。月影4处：清影外，见微尘（《燕归梁》）；愿教清影长相见，更乞取长圆（《相思儿令》）；犹有花上月，清影徘徊（《宴春台慢》）；惜