《日本av影像史》关于技术活儿技术史

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1、《日本AV影像史》关于技术活儿技术史被起诉的日本AV审查部长80年代的“性布道者”黑木香，在寒怆的日式浴场中与男优展开激烈庸俗的性战，带给观众一场极具视觉冲击的“性的盛宴”。有趣的是黑木香本人却和日本文艺片著名导演岩井俊二均为横滨国大的同学，两人甚至在学生时代有过合作，不知岩井俊二在拍摄《情书》《莉莉周》是否会带上对女同学的性幻想？先不要激动一一这样的猛料在这本桃色封面的专业书里并不多。无非“1992年，一位登临‘伪本番女优’金字塔顶端的女优终于出现了。她就是饭岛爱”或者“当时的情人旅馆里，有一种房间特别

2、紧俏，房间里除了有录像机，还安装了可供情侣们拍摄自己性行为的摄像机。尽管摄像机上标有‘所录画面自动删除’的提示，但与性风俗收藏大家安田义章勾结的旅馆并没有真的删除录像。于是‘忘记删除’的录像在市场上热卖”。但是，真正的日本却是荒诞离奇：这个宇宙一号色情片生产大国，在国内却对色情片极为严苛。2007年8月，日本VIDEO伦理协会遭到了警视厅保安科的搜查，理由是“因没能对成人DVD进行有效审查以及把关”。第二年3月，该协会的审查部长等人因“协助散布淫秽图像嫌疑”被起诉。不要以为那种在网上偷偷摸摸看的，或者同事

3、间私下流传的DVD,都是未加处理的露骨的东西。事实上，这种DVD是处理后的产物__运用“马赛克”手法使画面变成细小的网格状（所谓“有码”）。在车站音像店里花上300日元就可租一个星期、极为普通的AV光盘，在这起事件中居然被当成“问题”加以追究。日本每年流通的成人视频超过一万种，日本制的无码AV流向世界各地，其质量之高堪与动漫相比肩，是日本的代表性文化。然而在本土始终是处于地下状态的边缘文化。你收藏的“毛选”，可能并不是AV苍井空老师说过：我脱光衣服躺在镜头前，是为了生存；有些人衣冠楚楚地站在镜头前，却只是

4、为了私欲和欺骗。那么让色情的归色情，历史归历史。这本“不会提供番号、关键字，不会告诉大家怎么去搜求到作品，也不会告诉大家某一部AV从头到尾是怎么拍出来的，没有女优百家姓，更没有拍片轶闻”的作品里，你甚至会很失望地发现里面找不到松岛枫、小泽玛丽亚等等我们耳熟能详的名字。本书在“学术之下，庸俗以上”的原则下，抛开情色，感受到这个行业的技术细节：从最早的家庭录像机的出现，到录像格式标准的确立，到录像机成本控制和小型化，到最后的DVD的出现，每一次技术的进步，都带给AV以革命性的发展一一作者的结论如下：录像技术进

5、步的最大受益者就是AV产业，这是一个经由市场决定而产生的结果。性观念的逐渐解放，扩大了情色的边界，也加深了商业竞争：从最初的“塑封本”到后边的“自贩机本”，从“软性非本番”，到“硬性本番”，从“厚码”到“薄码”再到“超薄”，最后“出口转内销的无码”，东方情色大国的地位自此确立。对历史无感的读者只需要重新定义AV在自己心中的位置：首先“AV”并不属于情色电影，而是独立的一种影片，是由摄像机拍摄的原创色情影像，在日本国内可以合法销售的色情影像产品。“AV”和情色电影的区别在于：前者不基于演员演技和剧情为看点，

6、并观者以自慰为目标，后者基于演员的演技和剧情为看点，并展现导演的某种文化观点。其次，AV也不同于“地下录像”：后者是指未经打码就流通的色情影像产品，这样的产品是非法的。那，我们在网上所看到的部分无码片，严格来说并不能称为“AV”。另外，必须帮很多读者说一句：著者、责编等好心人要是可以把书中所涉“艺术家”的作品，制成光盘附在重印或再版的书后，或做成种子，以便大家更加深刻地体会本书博大精深的内涵，不仅给大家省了飞日本的机票，也会是一件功德千秋的好事。不要和谐本文，大导演大岛渚有言，“淫秽这种东西，只存在于一心

7、要取缔淫秽的警察和检察官，或者和这些警察和检察官志同道合的人们的意念里。在这个世界上，根本就没有淫秽。”