论析“似倒而顺的回文诗和回文曲

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1、论析“似倒而顺的回文诗和回文曲论文关键词：回文诗；回文曲；小回文；大回文；逆行卡农；逆反行卡农；微观回文；宏观回文论文摘要：回文诗和回文曲是顺读、倒读都能成诵的诗歌和音乐形式，两者有密切的渊源关系。从来优秀的回文诗和回文曲要做到“似倒而顺，似顺而倒”，都有赖于巧妙的艺术构思。本文扼要叙述古今中外回文诗和回文曲的来龙去脉、回文曲的种类、以及各个时期回文曲的创作特征，并着重指出刈、回文和大回文相结合，是中国民间音乐和西方古典音乐不约而同的表现手法。回文诗是顺读倒读都能成诵的杂体诗，和音乐上可以顺倒两读的回文曲一样，都是古今中外源远流长的艺术形式。《吕氏春秋•似顺论》有云：“事多

2、似倒而顺，多似顺而倒；有知顺之为倒、倒之为顺者，则可与言化矣。”从来优秀的回文诗和回文曲，要做到“似倒而顺，似顺而倒”，都有赖于巧妙的艺术构思。古今中外诗人所作的回文诗和音乐家所作的回文曲，很多是偶一为之的游戏笔墨，但也不乏匠心独运的艺术作品。一、小回文和大回文我国回文诗的创始者相传是第四世纪前秦秦州刺史窦滔之妻苏葱，她因思念被流放的丈夫，织锦为《旋矶图》诗凡八百四十余言，循环往复皆能成诵。早期的回文诗都是通篇可以倒读的杂体诗，如南齐王融的《后园作回文诗》：“斜峰绕径曲，耸石带山连。花余排戏乌，树密隐鸣蝉。”顺读倒读均无不可。宋代盛行回文词，苏轼、晃端礼、刘煮、曹勋、王安石

3、、王文甫、梅窗、郭世模等都长于此道。回文词常采用《菩萨蛮》、《西江月》、《生查子》、《瑞鹤鸽》、（（玩郎归》、《虞美人》、《巫山一段云》等词调，有三种形式：1.以句为单位，第一句倒读成第二句，第三句倒读成第四句，依此类推;2.以片为单位，上片倒读成下片；3.整篇倒读成为另一首完整的词。后来民族器乐曲中有回文曲，就是仿照回文词的格式创作的。以句为单位的回文曲称为“小回文”，如广东小曲《双龙戏珠》：以片为单位的回文曲称为“大回文”，如广东小曲《回文锦））（何柳堂作曲）是把小回文与大回文相结合，全曲分四段，每段都是小回文，而第二段是第一段的逆行，第四段是第三段的逆行，则又是大回文

4、的格式：《回文锦》第一段中的15个回文句（上例以abed…为序），在第二段中严格按大回文的程式首尾倒置;但第一段中每一个回文句在第二段中再现时，却都保持着原来的次序和原来的节奏，没有首尾倒置的感觉，从而取得“似倒而顺，似顺而倒”的效果；因此整个大回文的布局，也就显得顺理成章，有条不紊。西方的逆行卡农也有偶而在大回文中出现小回文的情况（详见下文）：但从头至尾系统地把小回文和大回文相结合，取得“似倒而顺”的效果的，不能不数何柳堂的《回文锦》是第一个成功的例子。1944年，冼星海同志在苏联创作的歌曲《回文》，歌词是清初诗人丁药园的《菩萨蛮》，原是一首以句为单位的回文词：下帘低唤即

5、知也，也知郎唤低帘下；来到莫疑猜，猜疑莫到来。道依随处好，好处随依道；书寄待何如，如何待寄书。由于这首回文词通篇倒读也能成诵，冼星海同志为它谱曲时，就用大回文替代了小回文。全曲分两段，第二段是第一段的逆行（大回文）。这是我国现代歌曲创作中一首绝无仅右的回亨曲，