属于小宝宝们的音乐会

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1、属于小宝宝们的音乐会属于小宝宝们的音乐会目前有研究发现，新一波针对婴幼儿听众的音乐会和活动获得了巨大的成功。　　听力是新生儿发育最完善的感官，在生命最初的几个月里，孩子的眼睛也许还不能聚焦，但对他们来说，父母的声音却清晰可辨。正是这悦耳的说话声激发了语言的初始，这也是为什么摇篮曲、歌曲和韵律不仅能起到安抚作用，而且还扮演着至关重要的角色。　　不过，尽管如此，你会带一个六个月大的婴儿去听戏剧女高音演唱的蒙特威尔第的歌剧吗？如果这听起来像一个疯了的中产阶级父母的作为，先别急着下结论。英国一些最具创新的音乐机构一直致力于开发适合两岁以下幼儿聆听的音乐形式，他们针对小宝宝及其父母，使用古典

2、音乐和专业演奏家，创造出了一种360度全方位多重感官的互动体验。　　位于伦敦东部的斯皮塔弗兹（Spitalfields）音乐机构拥有与住院儿童、儿童中心以及学校几十年的合作经验。然而，尽管他们在保育室里看到过极具想象力的表演，却依然没有任何针对婴幼儿设计的音乐内容。于是，音乐剧《喧嚣》（Rumpus）应运而生。与编导帕默尔（ZoePalmer）合作的作曲家兼大提琴家格莱泽（SamGlazer）是第七次参与制作，他说：一开始我们受到斯皮塔弗兹艺术节的影响，选取蒙特威尔第、亨德尔和普赛尔的作品，安排两名职业歌唱家和两名乐器演奏家来表演。理论上，似乎只有家长会十分享受这些音乐作品，但事实

3、上，这些十七、十八世纪的杰作根本无需特意去讨好小听众。三四个月大的小宝宝们完全投入其中，人们对此大为吃惊。作为计划的一部分，我们等待着噪音的出现，结果有连续二三十秒的时间，周围是鸦雀无声的，这对小宝宝们来说是相当高程度的专注力。　　重要的是，这个表演包含了喧嚣，即邀请宝宝们到舞台中央与各种道具一起互动。正如项目经理施林普顿（ChloeShrimpton）所解释的那样：这些表演是为儿童早期发展设计的，因此，道具可以吸引那些喜欢扔东西、填塞东西和制造声响的幼儿。在参与《喧嚣》的巡回演出过程中，女高音希尔（BibiHeal）发现了感官因素的重要性，她说：你会发现有些孩子的目光很遥远，就好

4、像他们是透过一块不透明的屏幕看着你。我记得有一个女孩的脚趾正被一条丝巾挠痒，她突然间便察觉到了这一切。这似乎是所有的感官都达到了饱和的状态。她还描述了观众是如何能够控制节奏的，如果观众被即兴创作所吸引，那你就配合着随他们去，他们的创造力同样宝贵，这就是这部剧与传统表演不同的地方。苏格兰歌剧院的BabyOSensoryO和KidO项目在全世界巡回演出。负责学习与参与的戴维森（JaneDavidson）解释道：我们观察歌剧的声音是怎样对婴幼儿产生可能的影响，结果发现他们会被男中音和女高音的共鸣声所震惊。歌剧的表现力是如此丰富，以至于不需要用语言来传达情感。我发现，其实学步期的幼儿和歌剧

5、角色有许多共同点，同样具有高戏剧性和极端的情绪。学步期幼儿正处于理解心意相通以及幻想与现实共存的阶段，而音乐恰好能以十分有趣的方式满足他们的这些需求。　　BabyO项目的布景设计优美，家长和宝宝们围绕舞台坐成一圈，这成为三位歌唱家特别创作的一部分。戴维森重申了集体的重要性，在这样一个安全的、互相支持的环境中，家长们可以通过观察其他家长与孩子互动的方式来了解自己的孩子。之后，我们会派发CD给家长们，这样他们就能在家中继续演唱。　　SensoryO是专为能够开始自主移动的宝宝们而设计的。他们可以追逐一辆带轮子的火车，最终会发现很多夸张的事物，闻到薰衣草的味道，找到袜子等等，这完全就是一

6、个探索的过程。我们还开发了一个低成本、高科技的场景，在这个场景中，MakeyMakey软件能制作一些动画效果比如桔子能像狗一样吠，或是当你踩到一块地垫时，它就会发出尖叫声等等所有这些声响构成了这部作品的乐谱。　　苏格兰歌剧院是1971年英国首个开发延伸剧目的艺术机构之一。正如戴维森所言，他们对待婴幼儿项目与对待主舞台制作一样严谨，这是刻在他们基因里的。极光管弦乐团（AuroraOrchestra）成立至今仅十年，但其针对零到七岁儿童而设计的《远方》（Far，FarA.收集整理化生活方面有了更多的追求，如今市民欣赏话剧、音乐剧和歌剧已习以为常，其中到大剧院看歌剧已成为一种时尚，因为歌

7、剧的排场大，大乐队、大合唱队、布景大制作，看起来挺过瘾。但当问起一些80后90后的青年人：歌剧是什么？歌剧是如何产生的？如何听歌剧？它与中国戏曲有何异同？许多人的回答却有些茫然。歌剧是一门西方舞台表演艺术，是一种综合艺术形式。所谓综合形式就是包括了文学（剧本）、表演、音乐、舞蹈、服装（戏装）、道具、舞台美术等多种元素。在这一点上，西方歌剧与中国戏曲相似，而且都是以演唱和音乐来交代、表达剧情的戏剧。但也正是在这方面，它们之间有许多差别。戏曲的音乐部分主要是戏中人物的唱腔