浅议审美时尚化对当代书法的影响

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1、浅议审美时尚化对当代书法的影响【摘要】改革开放三十年以来，受社会发展与外来文化的影响，人们的审美逐渐趋于时尚化。受此影响，当代书法在新的时代背景下，汲古济新，别开生面，走出了一条不同寻常的道路。其中的关键在于创作出既符合时代精神又不失民族传统精神的书法作品，这是时代赋予当代书法人的新任务。中国7/vie　　【关键词】当代书法；审美时尚化；人文精神　　石涛有语：“笔墨当随时代。”当代书法无疑是新时代精神最好的写照。改革开放近三十年来，中国书法的发展，可谓盛况空前。这三十余年间，中国书法先后历经了“明清书风”、“新帖学”、“二王书风”、“流行书风”等艺术或学术思潮的考验，同时也经历了与改革开放

2、、市场经济发展随之而来的社会审美时尚的洗礼，逐渐走向理性化发展之路。毋庸置疑，在中国书法这坎坷的三十年发展道路上，审美时尚化是中国传统书法的最大挑战和冲击。　　一、审美的时尚化　　书法审美是人们对书法点画线条、结体造型、章法构成，尤其是三者之间相互关系的认识与臆想。从中国书法发展史的角度观照，书法审美是随着时代的变迁而变化的。晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元、明人尚态，这是后人对前人书法成就的总结和提炼，非常精准地道破了不同历史时期书法审美的时尚。明人傅山推出了“四宁四毋”，为书法艺术的个性化发展摇旗呐喊。如此等等，说明中国书法的审美是可变的、是具有时代性的、是与时俱进的。当代书法审美的时

3、尚化主要体现在以下几个方面：　　一是展厅效应。古人不谈创作，没有展厅，更没有展览一说。古人的书法多是一纸便条、一帧美文或是一通手札、一方扇面，都是用来低头阅读把玩的，阅读文本内容与欣赏书法是同时进行的。首先是文本内容，其次才是书法欣赏，其意并不在书法。譬如王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》、苏东坡《寒食帖》，无不如此。书法发展到当下，已离古人远矣，讲展厅效应，讲视觉效果，讲视觉冲击力。首先要求作品尺幅要大，从历届国展的作品看，四尺以下的作品很少见，最小也是六尺，再大从八尺到一丈、丈二作品，宏幅巨制。走进中国美术馆，举目仰望，半壁高墙仅挂一幅作品，落款“录唐诗一首”。这就是创作、创新，代表

4、了时代精神，是时尚，古人从未有过。这种当代的书法巨制，完全是用来观看的，不是阅读的，是用来震撼人心的，不是细心品味的。充分体现了大展厅下的大作品与新墨趣，无疑是审美时尚化的豪情大意，极具有新时代的特征。社会的进步、科技的发展、网络的普及，使当代书法人的时尚化豪情成为了可能，古人没有大幅的纸、没有大尺寸的毛笔、更没有专业性的大展厅。作为新时境下的当代书法人，无疑是幸运的。　　二是形式的多样化。首先出现了小块拼接。顺应展厅效应和时代精神的要求，小字作品、甚至小楷作品出现了小块拼接，由小到大，同样做出了小字大作品，扬扬洒洒，蔚为壮观。其次是过度装饰。大概是从九届国展开始，一批书坛新人大量使用彩纸

5、书写，大胆尝试用彩纸拼接，五彩缤纷，仿佛给传统书法披上了一件华丽的嫁衣，使人耳目一新，惊讶不已。在传统的理念中，中国书法理所当然是黑与白的世界。当代的书法展览作品，五颜六色，色彩互相拼接搭配，仿佛是一桌色彩斑斓的书法盛餐，使观者无不沉醉于色彩与书法的缤纷世界，至于文本内容，已很少有人去端其详了。　　三是强调造型。20世纪末期，比较前卫的一批书坛新人大胆借用西方美学，推出了“造型”一词，并身体力行地实践于当代书法创作之中，如四川大学的吕金光、广西的张羽翔都是新书风的引领者。从书法构成的基本元素着手，大胆广泛地推行造型艺术，将作为传统书法艺术载体的汉字拆解重组、变形排叠。或拉长、或压缩，或短促

6、闭塞、或疏放开张。字与字强行组合，行与行时粘合时分离，大胆地在字内留白、在行间留白，将各种书法元素进行对比。使“疏可走马，密不透风”发挥到极致，大开大合，大疏大密。在此基础上，大胆使用涨墨、宿墨、枯笔，点画、线条异样变形，飞沙走石，酣畅淋漓。增加了作品本身的气势与动感，增加了作品的视觉冲击力，这无疑是审美时尚化背景下当代书法的魅力所在。完全颠覆了传统的书法静穆、虚淡、恬静的审美观。与此同时，出现了支撑新书风的理论文章与著作，时任中国书法家协会副主席的胡抗美先生在他的《中国书法当代性论稿》一书中，系统地罗列和阐述了书法艺术造型的新概念。在胡抗美先生的论稿中，分别提出了“点画的造型”、“结体的

7、造型”、“组的造型”、“行的造型”、“区域造型”与“墨的造型”。被胡抗美誉为“楚狂人”的曾翔无疑是其理论的率先力行者与实践者，尤其今年初在媒体广泛传播的其“吼书”，至今非论不断。　　四是广泛取法。中国书法传统帖学一脉，除颜真卿、张瑞图二人宗法“二王”又有所突破外，其余无一不宗法“二王”法。当代书法首先走出了近两千年的“二王”帖学传统的樊篱，将取法的对象深入到魏晋残纸、六朝碑版、敦煌写经，甚至一些名不经传的民间书法，极大地