中外电影史---考试重点整理

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1、中外电影史外国电影序v一、电影的诞生v1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”的原理。v1824年，法国物理学家尼赛富尔·涅普斯拍出一幅静物照片，此后照相术迅速发展。v1878年，英国摄影师爱德华·穆布里奇拍出表现物体连续运动的一组照片。vv1882年，法国人马莱研制出“摄影枪”，此后他又发明了“软片式连续摄影机”。v1894年，美国发明家爱迪生在他的机械师协助下制作出了“电影视镜”。v1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟用他们发明的“活动电影机”首次售票公映了他们的电影。这一天被公

2、认为电影的诞生日。v二、电影艺术的形成与发展v继卢米埃尔之后，法国人乔治·梅里爱把魔术表演剧院改造成摄影棚，进行魔术电影实验。v1903年，美国导演埃德温·鲍特拍摄了《火车大劫案》，由此，电影形成了一个较为完整的叙事体。v1915年，美国导演大卫·格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的初步形成。v1927年10月6日公映的美国电影《爵士歌手》是有声电影开端的标志。v1935年美国电影《浮华世家》是第一部用彩色胶片拍摄的彩色电影。v20世纪70年代以后，高科技开始影响和改变着电影的面貌。第一章法国

3、电影v第一节法国的印象派和先锋派电影v一、印象派电影v代表作：路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》v印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。v二、先锋派电影v先锋派电影的特点：v1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无功利目的的艺术品。v2、借用现代派文艺的各种主张和手法。v先锋派电影的理

4、论主张：v1、反对叙事，主张非情节化、非戏剧化，要求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象和空洞的抒情作为影片的全部内容。v2、倡导通过联想的绝对自由来达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的含义，需要的只是纯粹的运动、节奏和情绪。v3、描写充满潜意识活动的非理性世界。v4、把表现物放在比表现人更重要的地位或者至少是平等的地位。v1、纯电影v纯电影的特点：摆脱故事情节和舞台剧的影响，单纯以运动，包括各种线条和形状的变化来触发观赏者的情绪。v代表作：费尔南·莱谢尔《机械舞蹈》v2、达达主义电影v达达主义电

5、影的特点：没有主题和情节，追求奇异怪诞的视觉效果。v代表作：雷内·克莱尔《幕间休息》v3、超现实主义电影v超现实主义电影的特点：形象化的表现梦境、潜意识活动和变态心理，真实的场景与非理性行为交织在一起，借以表现主观世界的混乱、幽暗、痛苦和失落感。v代表作：谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、路易斯·布努艾尔《一条安达鲁狗》、《黄金时代》v第二节法国诗意现实主义电影一、诗意现实主义电影的特点以富有感情的笔调描写法国的社会现实，特别是普通人的生活遭遇，注重展示人物的心理活动。影片多采用景深镜头。二、诗意现实主义电影的

6、主要导演及其作品雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》、让·维果《操行零分》、马赛尔·卡尔内《雾码头》、叙利恩·杜维威尔《同心协力》、让·雷诺阿《大幻灭》、《游戏规则》v第三节法国“新浪潮”电影v一、“新浪潮”电影的理论基础v1、电影的记录本性理论v2、场面调度理论v3、作者电影观念v二、“新浪潮”电影的创作特征v三、“新浪潮”电影的主要导演及其作品v1、让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》v《筋疲力尽》的艺术特点：v（1）、打破传统的叙事形式，情节之间没有因果关系。v（2）、拒绝沿袭传统的剪辑原则，采用跳切的手法。v（3）、

7、在摄影方面，追求纪实风格，画面朴素、自然。v2、弗朗索瓦·特吕弗《四百下》v《四百下》的艺术特点：v（1）、在叙事方式上，以琐碎生活事件的串联和积累还原生活的本来面貌。v（2）、大量使用长镜头，增强影片的真实感。v第四节法国“左岸派”电影v“左岸派”电影的主要导演及其作品：v阿仑·雷乃《广岛之恋》v玛格丽特·杜拉《印度之歌》第二章意大利电影v第一节意大利新现实主义电影v一、新现实主义电影产生的历史背景v1、社会背景v2、电影现状v二、新现实主义电影的特点v1、注重描写本国社会现实生活。v2、通过描写普通人的

8、生活遭遇，反映当代社会问题。v3、尽量在实景中拍摄，并运用自然光。v4、反对明星效应，尽量使用非职业演员。v三、新现实主义电影的发展概况v1、新现实主义电影的准备期（1942--1945）v主要导演及其代表作：鲁西诺·威斯康蒂《沉沦》、v德·西卡《孩子们注视着我们》v2、新现实主义电影的全盛期（1945--1950）v主要导演及其代表作：罗伯托·罗西里尼《罗马，不设防的城市》、鲁西诺·威斯康蒂《大地在波动》、德·