水墨水陆画的艺术特色

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1、水墨水陆画的艺术特色水墨水陆画的艺术特色河北广平县位于河北省的东南部，是晋、冀、鲁、豫四省经济和文化的枢纽地带。河北地区的水陆画盛行已久，广平水陆画则主要是家族传承，到张贞美女士已经是传承的第七代，从第一代延续至今已有二百多年的历史。在这二百多年间，每一代传承人都有其擅长的特色，而张贞美女士所擅长的就是在传统技艺的基础上创新其表现形式。她所绘制的水陆画除了对传统水陆画的临摹以外，还有一些结合了传统年画内容题材的新式水陆画以及她所创作的水墨水陆画。　　水墨水陆画是张贞美女士纪念去世的父亲而创作的一种水陆画形式，整个画面仅有

2、黑白两色，仅用石墨一种颜料，但画面层次依然丰富，比传统彩色的水陆画平添一种肃穆之感。题材则在传统水陆画的儒释道和民间信仰的神仙谱系中增加了家谱等传统年画中可用于供奉的内容。《祖宗祠堂》是在父亲去世后创作的第一幅黑白水墨画，是为了纪念父亲而作，也从而开创了她不同于父亲和祖父的独特的风格。　　水墨水陆画的绘制与传统水陆画一样。首先要裁布，布的裁剪尺寸按照画幅的大小而定，一般的卷轴画来说棉布的尺寸是高大约120～130厘米，宽大约60～65厘米。然后要绷布，可以将裁好的棉布固定在墙上或者用画框绷紧。布面要平整、紧绷，以便于作画

3、。使用棉布是广平水陆画的一大特色，在棉布上绘制容易挂色且色彩鲜明，收藏的久了也不易褪色保持色彩明亮。棉布并不是拿来就可以直接使用的，需要先浆制一下，把浆糊和明矾放在一起熬制。浆糊打好并晾凉了以后，刷在裁好尺寸并绷制好的棉布上，仅刷正面，反复刷两边，刷第二遍的时候要等第一遍晾干以后再刷。等第二遍刷的浆糊干了以后还要对布面进行磨制，使其平整均匀，然后就可以开始绘制了。　　张老师一家都习惯用土块打稿，然后铅笔定稿。这是她从祖父和父亲那里传承下来的独特的习惯。用土块起稿，出色流畅不会留下痕迹，到后来可以直接扫掉。用铅笔沿着土块留

4、下的痕迹勾勒线条，要细且流畅，名曰定稿。线稿确定以后就要开始准备上色，水陆画使用的颜料都是矿物质颜料，矿物质颜料提炼的渠道有很多，有的是从土质中提取，有的是矿石，也有从动植物中提取。将矿石放在特定的研磨工具中一点点磨制，不断地研磨和过滤，使其变得更加精细。也有的则是买的现成的，这些成品的颜料也都是粉末状和颗粒状的，颗粒状的买回来以后也是还需要继续磨制的，需要磨成细小的粉末。磨制使用的是一种类似于钵的一种工具，在磨制时也不需要再加入其他的东西，直接磨就可以。磨制好的颜料粉末在使用时还要加入明矾和胶水进行调和。　　水墨水陆画

5、的独特之处在于，这是一种黑白的水陆画，整幅画面就只用了黑色，区别以浓淡来体现画面的层次感，这是一种原生态的画法。画面的白色是棉布的颜色，这就是留白的技法。用勾线笔沾着较浓的墨色勾勒出已经定稿的线条，线条的长短、疏密和勾线的力度表现出了整幅画面的节奏，也可以体现出不同的质感。然后就可以进行涂色，主要是平涂和晕染两种方式。层次分明，过渡自然的色彩效果使画面更具有立体感，产生了墨即是色的效果。接下来需要再一次地描线，将被渲染的色彩模糊掉的轮廓线和衣折等再次勾勒出来，增强其立体感。最后是点染，主要是人物服装上和器物上的花纹，用最

6、细的勾线笔慢慢勾画，是画面最精细的部分。这一步也考验着绘画者线描和涂色的功力，在一副趋于完整的画面上勾勒细小的花纹，要精致且不能出错，因为无法修改，一点的差错就会使整幅画的努力都变成浪费。　　这些细节必须要一次成功，对绘画者有了严格的要求，尤其在性格方面，必须要能静得下心才能够参与绘制水陆画。尤其是水陆画都是神像画，必须要在心理有对神佛有恭敬之心，用心才能绘制水陆画。张老师一直在说学画先做人，做人先正心。让绘画者先学会做人，才能定下心来学画。水陆画本身就是一种宗教人物画，必须要先正心，才能在画中传达出正能量。画水陆画也是

7、一种修身养性，修好了心才能画出好的作品。尤其是水墨水陆画，较之传统的彩色的水陆画更体现出其创作者心中的恭敬与肃穆。　　黑白的水墨水陆画暗合了禅宗的意境、道家的无为以及儒家的质素美学，没有过多色彩的烦扰直达心灵。就像在画制水陆画之前要上三炷香，意味着戒、定、慧。禅宗就是要静坐敛心，正思深虑，以达定慧均等状态，从去知去欲的状态中修得虚静之心。第一炷是戒，即戒掉坏的习惯，然后才能定下心来没有邪念没有妄想，从而定能生慧，才能将智慧打开。这不仅是学画时修心的过程，也是学习做人的道理。　　除了水墨画的意境以外，黑白在中国传统色彩观念

8、中亦有死亡、庄重、肃穆等含义。白色与丧葬有关，有记载的自周代以来，中国古代丧服就已用白色。在中国古代传统的五方说中，西方之神为白虎，是刑天杀神本文由.L.收集整理，主萧杀之秋，所以常有秋后处斩的说法。因此人们认为白色是枯竭而且无血色、无生命的表现，象征着凶兆与死亡。而黑色在中原文化中被视为最为高贵的颜色之一，是一种庄