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1、洛伦佐·德·美迪奇的艺术赞助探讨----纯艺术类论文--> [摘 要]洛伦佐·德·美迪奇是文艺复兴时期意大利佛罗伦萨的著名艺术赞助人。洛伦佐艺术赞助的重要性毕业论文不在于他赞助的艺术作品的数量或提供的资金的多寡,而在于其艺术赞助的独特性。虽然他赞助的绘画、雕塑和建筑并不多,但他带有强烈个人趣味的艺术赞助和收藏活动,对艺术尤其是建筑艺术的真挚热爱,对老艺术家的尊重及对青年艺术才俊的大力帮助和提携等,都极大捉进了艺术的发展和艺术家社会地位的提高。 [关键词]洛伦佐·德·美迪奇艺术赞助赞助人文艺复兴洛
2、伦佐·德·美迪奇(1449-1492)是任何一位研究意大利文艺复兴时期文化和艺术的学者都无法忽略的重要人物。他是显赫的美迪奇家族最引人瞩目、最富有魅力、最具传奇色彩的成员之一。洛伦佐生前就已经赢得了普遍的赞誉,被其同时代人称为“伟大的洛伦佐”(LorenzotheMagnificent)。“magnificent”一词在15世纪被广泛用于美迪奇家族的所有成员,因为他们没有正式的官衔,但只有到洛伦佐时,这个词才成为其名字的固定一部分。洛伦佐去世不到两年,佛罗伦萨学者尼科罗·瓦罗里(NiccolòVal
3、ori)就为他立了传;历史学家尼科罗·马基雅维利(NiccolòMachiaelli,1469-1527)的《佛罗伦萨史》和费朗切斯科·圭恰迪尼(FrancescoGuic2ciardini,1483-1540)的《意大利史》也对洛伦佐大加赞誉。他们都强调了洛伦佐作为政治家、外交家、美迪奇家族企业管理者等方面的才干和重要性,而对他的艺术赞助或者语焉不详或者略而不谈。对洛伦佐艺术赞助最全面的记述要数意大利艺术家和艺术史家乔尔乔·瓦萨里(GiorgioVasari,1511-1574)的《意大利艺苑名人
4、传》。 在书中,瓦萨里怀着对恩主美迪奇家族的无比敬仰和感激之情,盛赞了洛伦佐对艺术的巨大贡献,根据他的记载,洛伦佐时代佛罗伦萨的所有大型艺术工程几乎都要归功于洛伦佐的赞助。此后很长一段时间内,瓦萨里关于洛伦佐艺术赞助的记载被作为历史事实而普遍接受①。 从20世纪60年代开始,随着洛伦佐的私人信件、美迪奇银行秘密档案、财产清单和其他原始资料被发现、整理和出版,瓦萨里关于洛伦佐艺术赞助的神话开始遭到质疑。学者们发现,瓦萨里的记载存在许多夸张、虚妄之处,加之与美迪奇家族的密切关系,使他的可信度大打折扣
5、。 美国学者坚尼·布鲁克尔指出: “洛伦佐对佛罗伦萨艺术的物质支持是小器、吝啬的。”[1](324页)英国著名艺术史家恩斯特·贡布里希也指出: “当我们看到现存的艺术品中可以证明由洛伦佐委托制作的作品如此之少,不免大吃一惊。”[2](165页)随着洛伦佐艺术赞助真实情况的明朗化,他作为艺术赞助人的形象也逐渐失去了光彩,英国学者肯尼斯·克拉克甚至由此断定洛伦佐对艺术毫无兴趣[3](124页)。那么洛伦佐对艺术的态度究竟怎样,他是不是一位对当时艺术和艺术家都产生了影响的重要艺术赞助人? 要解决这
6、些问题,我们首先必须明确一个概念,即“赞助人(patron)”。大致说来,“赞助人”一词主要有两个含义: 一是“提供具有影响力的支持,促进某人、某项事业、某种艺术等的利益的人”[4](p.352);二是“艺术家、作家等的资助人和(商店、饭店和旅馆等的)主顾”[5](1329页)。下面我们就从这两个方面着手,来考察洛伦佐艺术赞助的情况。 作为资助人或主顾,洛伦佐资助的艺术家和艺术工程的确很少。可以说,瓦萨里关于这方面的许多记载大多都是虚构的,可以证明由洛伦佐出资建造或改建的建筑仅有寥寥几处。而他资
7、助的唯一一座重要的宗教建筑,即圣加罗修道院在1530年皇帝军队围困佛罗伦萨城期间,与其他许多建筑一起被摧毁了;“斯佩达雷托别墅”现在也已经渺无踪迹;至于“夏宫”的改建,洛伦佐也未能在有生之年目睹它的竣工。 洛伦佐对大型艺术工程,尤其是建筑工程赞助的稀少,资金的短缺是个重要原因,因为大型建筑工程往往耗资巨大。导致洛伦佐资金短缺的主要原因是美迪奇银行的衰落。 1464年科西莫·德·美迪奇去世时,美迪奇银行的黄金时代已是昨日黄花,他的儿子皮埃罗·德·美迪奇软弱无能,银行的绝大部分控制权旁落到一些平庸而
8、且互相勾心斗角的经理手中。皮埃罗还将美迪奇银行投入危险的商业冒险中,这最终给他的儿子们带来了灾难。当他于1469年去世时,他留给两个儿子的是一个仅凭借昔日信誉及与佛罗伦萨统治者的联系而不是足够的资产得以维系的银行。 据洛伦佐估计,他父亲留下的财产大约有23万佛罗林,这与科西莫·德·美迪奇事业顶峰时期的财产相差甚远[6](p.147)。但资金短缺还不是洛伦佐较少赞助大型公共和宗教建筑的最重要原因,因为他在赞助自己喜欢的艺术类型和从事艺术收藏时,总能想方设法弄到资金。所
