传统和声的另类演绎论文

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1、传统和声的另类演绎论文.freelericanposers’Orchestra)的委托创作于1987年，共分为三个乐章，采用传统管弦乐队编制，由于它没有像菲利普·格拉斯其他的作品那样加入大量的电声乐器而营造出华丽浓重的气氛，因此显得极为细腻与清新。这部作品在和声运用方面的特点首先体现在终止式方面：这是构成第一乐章序奏部分的两个模进乐句的终止式，其和弦结构与正格终止相吻合，但其根音却形成了减五度（增四度）关系，这是因为属和弦并非出自相同调性，而是来自于同中音关系的调性，即a小调使用bA大调的属七和弦（见例1a）；d小调使用bD大调的属七和弦（见例1b），虽然这种用法并非是菲利普·格拉斯的首创，但

2、不同的是他并没有使用属七和弦的原位形式，即将减五度属和弦的根音安排在低音声部并解决至主和弦的根音（这种做法在其他作曲家的作品中屡见不鲜，目的在于体现对比的同时仍然保留D—T的功能特点），而是使用了第三转位，将根音隐藏在内声部，并以半音上行的方式进入到主和弦的五音，显而易见，这种做法的结果是在削弱了和弦功能性的同时突出了和弦的色彩性。与之相似的用法在作品中出现过多次，有时和弦结构更为复杂化。这是第一乐章展开部中的一次终止式，仍然是d小调使用了bD大调的属七和弦，但与此同时d小调的属音也包含其中，使之成为双根音的属七和弦，这种做法又一次使D—T的进行变得捉摸不定，从而进一步削弱了功能关系。根据上述

3、的原则，菲利普·格拉斯对终止式又进行了更进一步的处理：这是第三乐章展开部中被重复了多次的终止式：d小调的原位属和弦直接进入bD大调的原位主和弦，虽然二者仍属于同中音关系的调性，但其根音却形成了减四度（增五度）关系，这种用法与前两次相比显得更为大胆了。关于终止式的不同处理还体现在补充终止方面。根据传统和声的理论，补充终止是指在正格终止之后，以下属功能进行到主功能的方式形成对作品的补充，可以使用调内的下属功能和弦以至于下属方向的调性，但最终仍然回到主调上结束。而菲利普·格拉斯在这部作品中的处理则不尽相同：当第一乐章的再现部结束于主调d小调之后，尾声部分在几个和弦的引导之下出现，调性也随之转入下属调

4、g小调，在27小节的尾声中和声始终停留在g小调的主和弦上，没有丝毫改变，而第一乐章就这样渐渐地结束了，并未转回到d小调。此外，第三乐章的尾声也使用了相同的做法，而且篇幅增加到47小节。可以看出，这个用法是基于传统和声理论，在保持下属功能原则的同时，又大胆地向前迈进了一步，看似简单，却极有内涵。《小提琴协奏曲》在和声运用方面的特点还体现在和弦与调性的转换方面。这部作品中应用的和弦结构主要以三和弦为主，偶尔使用七和弦以及和弦外音，这主要是其风格所决定的，因此，为了体现三和弦的结构特征，同时为了避免过于单调，而使得调性的转换极为频繁：这是作品中最为典型的和弦连接方式，在第一乐章与第三乐章中都多次出现

5、，其用意是由一个小调转入上方大二度的另一个小调，从传统和声角度看，这是属于二级关系调的范围，只需要一个和弦即可完成转调过程，但在这里却使用了向下属方向转调——利用对置的方式引导出转调和弦——使用等音七和弦完成转调等一系列极为复杂的方式，但同时这个过程却是在非常短暂的时间内结束，使得上述那些与传统和声使用标准相违背的现象顺理成章。基于传统和声观念，在转调过程中，当目的调出现之前应尽量避免其主和弦的出现，目的是为了保证目的调的新鲜感，而例5却完全相反，其用意是由a小调转入d小调，但是前三个和弦已经达到了这一目的，但接下又出现了向三级和弦离调——七和弦的连锁进行——同中音大调属七和弦作预备等复杂的方

6、式才进一步在d小调上稳定下来，可以看出作曲家在这里没有使用向中介和弦离调，而使用了在目的调进行离调以巩固调性的做法是有意与传统理论背道而驰。根据上述种种现象可以看出，作曲家在这部作品中大胆地对传统和声提出了挑战。众所周知，终止式的处理方式与和弦连接方式是体现传统和声特点的两个重要方面，而在音乐风格曾经被传统和声所统治的几百年间，即使不同时期的作品在上述的两个方面的体现都不尽相同，但基本上仍然严格地遵循着传统和声理论，但菲利普·格拉斯在这部《小提琴协奏曲》中却独具匠心地在和弦连接、调性布局、终止式以及转调方式等方面都进行了进一步的探索，以其独特的做法使传统和声焕发出了新的光彩，并由此成就了其“复

7、杂但并不繁琐，简约而不简单”的个人风格，也正因为如此，菲利普·格拉斯的这部《小提琴协奏曲》始终占据着简约音乐领域中的一席之地。