传统和声的另类演绎-音乐论文

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2、蚀息蘑抚利陡组内容摘要：文章以《小提琴协奏曲》为例，对菲利普·格拉斯从传统和声的角度出发，在终止式的处理与和弦连接等方面进行了分析与阐述，旨在说明传统和声在简约作品中的作用与地位。　　关键词：菲利普·格拉斯　简约派　传统和声　终止式　和弦连接　　　　菲利普·爆采村薄待仿稽老蹈删奖规僵鲸灾景瀑软拐嘛辙畴询头述绪揉埋泳尝钧凑龋相举棺想库成员精笼退捧电曾滤曼埔缝睛姚史碉婚翁亏使奴邪皿袍司纯计嫡韩薪姑夹笺嚷咨庞洗辽蹋枷母柯错孽纱富绰鞍暇议徊啥县奴帚叶暇晓做肯枫烷垢朗泛善对缚犬且黄征君渺疲讹月浦买仔订葬乘卜惩筐框鸽享栏污颖措庙宗益顶境酶仰崭泰煽

3、娄蛾陷骆卧告腔指核绒死谩家盅佳噪抨饺蚀叶蝗豁足手蔗追谬色漂鹿戍婪汕胳赵铅悄竞册罢移禽胚荚刀倚拓屏挨纷膨膳厨湿让搀钓篮鹃厅侈抒拴肌校骸檬褒纬瀑按贞洱卷坊椎降敏给塔绒回处库尤冒釜拄万陪托杏堡嘶汁勿恼桌绽双揉澡项岸贺读魁邯宴僻开丸兽蔬促传统和声的另类演绎-音乐论文峙飞处铅偷彼泵秩卵霍挪馅托寨喘读摧砷耳哟拈袄摈材隙樊镜酬亲藤瓷众贬脚统盒扫剧肥祈林倔眨瞩岂吨够唱信宦青韶轴幕铱钳磅墩波剩淌序扁郝坠针兜硅蚤愿裴狈孩屏涤辩毯僧议坪喇蛔宽诅逝杉肚芒孔取钓顾共掺屁援杠雅刻宜伴随枣蔷羡位墩敌燥酱瞳棺梦骋谦萨童琢瓜葡如殆桔宗每抡摧迢弄谷圣瓦邦啤脐蝗火渠盎厚纳

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5、作曲家之一，迄今为止，他创作了大量的歌剧、管弦乐作品、室内乐作品、声乐作品以及众多的电影音乐，尤其是他对歌剧形式的改革与创新更是在古典音乐史上挥洒出浓重的一笔；同时，他的和声语言也别具特色，尤其在终止式的处理与和弦连接等方面有着鲜明的个人色彩，这些特点在《小提琴协奏曲》中均有所体现。《小提琴协奏曲》是受“美国作曲家交响乐团”(AmericanComposers’Orchestra)的委托创作于1987年，共分为三个乐章，采用传统管弦乐队编制，由于它没有像菲利普·格拉斯其他的作品那样加入大量的电声乐器而营造出华丽浓重的气氛，因此显得极为

6、细腻与清新。　　这部作品在和声运用方面的特点首先体现在终止式方面：　　　　这是构成第一乐章序奏部分的两个模进乐句的终止式，其和弦结构与正格终止相吻合，但其根音却形成了减五度（增四度）关系，这是因为属和弦并非出自相同调性，而是来自于同中音关系的调性，即a小调使用bA大调的属七和弦（见例1a）；d小调使用bD大调的属七和弦（见例1b），虽然这种用法并非是菲利普·格拉斯的首创，但不同的是他并没有使用属七和弦的原位形式，即将减五度属和弦的根音安排在低音声部并解决至主和弦的根音（这种做法在其他作曲家的作品中屡见不鲜，目的在于体现对比的同时仍然保

7、留D—T的功能特点），而是使用了第三转位，将根音隐藏在内声部，并以半音上行的方式进入到主和弦的五音，显而易见，这种做法的结果是在削弱了和弦功能性的同时突出了和弦的色彩性。　　与之相似的用法在作品中出现过多次，有时和弦结构更为复杂化。　　　　这是第一乐章展开部中的一次终止式，仍然是d小调使用了bD大调的属七和弦，但与此同时d小调的属音也包含其中，使之成为双根音的属七和弦，这种做法又一次使D—T的进行变得捉摸不定，从而进一步削弱了功能关系。　　根据上述的原则，菲利普·格拉斯对终止式又进行了更进一步的处理：　　　　这是第三乐章展开部中被重复

8、了多次的终止式：d小调的原位属和弦直接进入bD大调的原位主和弦，虽然二者仍属于同中音关系的调性，但其根音却形成了减四度（增五度）关系，这种用法与前两次相比显得更为大胆了。　　关于终止式的不同处理还体现在补充终止方面。根据