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1、由喉头位置问题引发的思考.freelusic),是指用人声演唱的形式。它包括:美声唱法、民族唱法和通俗唱法。另外,中国当前还流行一种原生态唱法。纵观人类声乐艺术发展,美声唱法(BelCanto)具有最重要的发展主线,“它以音乐优美、发声自如、音与音连接平滑匀净、花腔装饰乐句流利、灵活为特点”(见《辞海》)。其余几种唱法的发展和系统化形成相对较晚。无论哪种形式的唱法,都应该是在合理的发声状态下,才会有美妙动人的声音。而这种合理的发声状态,及其相应的演唱方法和演唱技巧,必须经过科学严密的训练才能达到。事实上
2、,由于声乐教育常常是通过口传身授、一对一的教学,所以会产生个别的随意性和盲目性,给声乐学习者带来一些不良习惯和毛病,..毕业因此阻碍了声乐的进一步发展。比如:声乐教学中的喉头位置问题,它的摆放合理与否会直接影响到演唱者声音的质量,严重的还会直接损伤喉头器官,引发喉器的生理病变,破坏嗓音的先天因素,致使演唱者过早地丧失其艺术青春。以下,由喉头摆放问题引发的对声乐艺术教育的几点思考,在此提出,以期和广大声乐同仁们共同探讨。一、从喉头位置的摆放看声乐沿革的多元化在我国民族传统唱法的相关论述中,鲜有“喉头位置”
3、的提法。它是西洋传统唱法中的一个重要组成部分,曾经无数意大利歌剧艺术大师以及专家学者们,经过对喉位的大量科学分析与研究,最终得出大量关于喉头位置的相关结论。综合起来,大致可以分为以下三类:1、自然类:这一类主张的人认为:在歌唱的时候,喉头是自然地随着声音的升降而上下移动。意大利着名的男高音歌唱家马开西﹒沙瓦多瑞认为:“喉头在小范围内上下移动”。阿伦在《现代歌唱技巧》中指出:“喉头是随着音在音阶上的升高而升高”。2、反向类:反向移动论认为:喉头应随着音的升降作反向移动,即声音升高喉头降低,声音降低喉头升高
4、。他们指出“如果唱低音时,喉头是从一边向另一边摆动”。意大利着名的男中音歌唱家吉诺﹒贝基说:“音的动作与音高正好是相反的”。就是说,越往高音唱,歌唱发声器官某些部位的动作与感觉越要往下。贝基先生把这种反向动作概括为三个方面,他还说:“唱高音时别用外在的力量往上冲……喉结两侧的肌肉将喉结往下拉……”。3、稳定类:持稳定论的人认为:在歌唱中不论声音属于那种类型和怎样变化,喉头都是保持稳定。布罗恩认为“唱一首歌时,喉头应保持稳定,这是正确的标志”。富哈亭格在《歌唱中音的深度和喉咙的打开》一文中指出:“不论你唱
5、的音是多么高或多么低,喉头一定不要上下移动”。可见,西洋传统唱法中对喉头位置的看法和意见是不一致的。不过,随着时间的推移,历史的进步和科学的发展,关于声乐方面的种种分歧也在逐步消失逐步统一化。薛良在《歌唱的方法》中所说:“无论是歌唱者和学唱者,已经有条件进行思考、比较、鉴别,没有必要各执一偏,而以择善而从较为明智”。目前,我们普遍认为“把喉头放到相对稳定、比较低的位置上”是比较科学的。所谓喉头的相对稳定,是指为了达到歌唱的自然、自如,而保持喉头(包括声带)相对稳定的状态。“相对稳定”与“绝对稳定”是两个
6、截然不同的概念。大家知道,歌唱本身就是一种运动,要做到喉头丝毫不动是不可能的。很多教学实践已经证明:美好声音的前提,一定是在“颈部肌肉自然放松,喉头处于最宜于发声的位置上”。这一点已经不容否认!自然、自如,而保持喉头(包括声带)相对稳定的状态。“相对稳定”与“绝对稳定”是两个截然不同的概念。大家知道,歌唱本身就是一种运动,要做到喉头丝毫不动是不可能的。很多教学实践已经证明:美好声音的前提,一定是在“颈部肌肉自然放松,喉头处于最宜于发声的位置上”。这一点已经不容否认!
