创新-杂技艺术的灵魂研究

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1、创新:杂技艺术的灵魂研究这些年来，在杂技创新方面已经取得了一定的成就，收获了一些成果。这里说的创新，有节目技巧动作的创新，也有主题晚会的创新，特别是目前又开始了剧目化创新的发展趋势。以演出样式的创新为例，从过去的单体节目一个一个地顺演下来，到上世纪90年代中期，以1994年战旗杂技团推出《金色西南风》为标志性起点，各团纷纷开始搞主题晚会，杂技界把这个转型称作“总体创新”。从本世纪中期以来，以战士杂技团2004年推出杂技剧《天鹅湖》为标志性起点，很多团都推出了杂技剧。在这个过程中，很多团还不断推出了一批新节目和新道具。　　1994年，战旗推出的《金色西南风》所以引起关注，是因为这台

2、晚会确实取得了一些重要的突破。该团地处云南昆明，他们按照主题选准了西南少数民族众多的特点，把很多少数民族的文化元素，包括民间传说、民歌、民族游戏娱乐都合理地运用到晚会中，使得整台晚会产生了较强的整体感。晚会的创作成功得到了多方面的肯定，在全国杂技界产生了很大的影响。随后，全国的稍具规模的杂技团全部都开始搞主题晚会了。其中，沈阳推出大型杂技晚会《天幻》，文化部也组织了研讨会。中国杂技团推出了大型杂技晚会《中华魂》，获得了首届中国杂技节唯一剧目奖。后来，遵义市杂技团的杂技歌舞秀《依依山水情》入选2002－2003年度国家舞台艺术精品工程优秀剧目；上海时空之旅文化发展有限公司《ERA—

3、—时空之旅》入选2006－2007年度国家舞台艺术精品工程优秀剧目；广州杂技团杂技剧《西游记》入选2007－2008年度国家舞台艺术精品工程优秀剧目。中国杂技团大型情境杂技《Splendid一品一三绝》、武汉杂技团《天地英雄间》初选入围2008－2009年度优秀剧目。　　2004年，战士杂技团推出杂技剧《天鹅湖》，后来入选2005－2006年度国家舞台艺术精品工程优秀剧目；2007年获得“五个一工程优秀剧目奖”，这是杂技目前唯一获得这个奖项的剧目。2008年，这个剧在英国获得“曼彻斯特戏剧节”最佳国际剧目奖。目前，此剧在国外的合同价是每场三万美元，是国内杂技界在国外演出的最高价。

4、可以说受这个剧的影响，各地多数院团都推出了剧目，目前已出现40多台。其中有代表性的包括广州杂技团杂技剧《西游记》、新疆杂技团音乐剧杂技《你好，阿凡提》、中国杂技团的音乐剧杂技《再见，飞碟！》等。这些晚会和剧目或直接与世界级经典对接，以跨越东西方文化的大胆实践，体现全球一体化的时代潮流；或沟通历史时空融入传统文化元素，在时尚的演绎中抒写英雄主义精神内涵；或从深入人心的民间故事入手，以地域民族特色为风格特征，使传统杂技从技巧走向人文和历史，进而走近市场走进观众内心。但是，从总体上看，多数还处在探索阶段，还是在延续主题晚会的路子，特别成功的不多，但总的趋势是很可喜的。　　至今为止，杂技

5、主要以节目为单元。不管是主题晚会还是剧目晚会或是传统的综合晚会，都要靠节目来支撑。谈节目创新我想从1987年文化部第二届全国杂技比赛以后出现的一批创新节目谈起。具体地说，节目创新主要呈现为以下几种方式：一种是跨门类的全新组合的创新，战士杂技团的《芭蕾对手顶》是其中的代表作。这个节目是西方的芭蕾和中国杂技的对手节目的组合重建。由于芭蕾本身的高雅，杂技技巧本身的尖端，使得这个节目成为杂技创新的一个突出范例。像这样的节目，我个人认为，在改革开放对外文化交流迅猛扩大，全球经济一体化的背景下，多一点这种跨文化跨门类的创新特别值得提倡；二是不同类型杂技节目嫁接组合的创新，上海的《跳板蹬人》、

6、长春的《大球高车踢碗》就属于拿两种不同类型的节目嫁接组合这种手法的创新；三是深度挖掘节目表现内涵的创新，天津的《单手倒立》、战旗的《蓝色遐想——绸吊》、战杂的《现代男女软功》、中杂的《十三人顶碗》、《俏花旦——集体空竹》都属于这方面的代表。这些节目主要是从节目技巧内涵的深部挖掘，尽力地发掘节目的高难技巧表达或美的表达，或者说美学价值。比如，天津的《倒立技巧》把单手倒立这样的动作元素发展成为完整的节目。《蓝色遐想——绸吊》是努力挖掘这个节目舒展抒情的艺术特点，尽力往美的表现去发展。中杂的《十三人顶碗》则是尽力表现杂技的难度高超，文节目武演，创作出手抛接动作；四是通过道具实现杂技节目

7、创新是杂技创新最重要最有效的一条道路。我们看到，1991年江西推出了《转动地圈》以后，就获得了第一个道具创新奖。后来，全国各地推出了各种旋转的地圈节目，带动了这个节目的发展。每当道具出现变化，节目就会出现新的变化，每当使用了全新的道具就出现了全新的节目。特别鲜明的案例是，中国杂技团的“转架软钢丝”，这么一转就成了一个全新的节目，在法国“未来”杂技比赛中一下就以比成人组高出43分的成绩破例获得“明日”成人组的总统奖。现在，国内制造业界正在大力推动“中国制造”向“中国创造”转变。和制