阮演奏中理想音质和丰富音色的获取技巧

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1、阮演奏中理想音质和丰富音色的获取技巧阮演奏中理想音质和丰富音色的获取技巧　摘要：音质及音色变化是器乐演奏中表现音乐内容不可忽视的重要手段。要获得阮的理想音质和丰富音色，首先要确立阮的基本音质和音色，包括确定相对稳定的常用触弦点、触弦角度及入弦度，并注意自然重量的运用与调节，而要寻求理想的音质和丰富音色的变化，则要注意触弦点、触弦角度、触弦指锋、演奏力度等的变化。　　关键词：阮演奏音质音色获取技巧　　　　阮属弹拨弦鸣乐器，是我国最古老的抱弹式弹拨乐器之一。在唐代武则天之前，阮一直被冠以琵琶、秦琵琶和直项琵琶等名称，直至唐代武则天时，人们为了褒扬晋代竹林七贤中的阮咸妙解音律

2、、善弹琵琶及其在音乐上所作的贡献，而将其善于演奏的琵琶以其名命为阮咸，后简称为阮，并流传至今。　　阮演奏中理想音质和丰富音色的获取技巧阮演奏中理想音质和丰富音色的获取技巧　摘要：音质及音色变化是器乐演奏中表现音乐内容不可忽视的重要手段。要获得阮的理想音质和丰富音色，首先要确立阮的基本音质和音色，包括确定相对稳定的常用触弦点、触弦角度及入弦度，并注意自然重量的运用与调节，而要寻求理想的音质和丰富音色的变化，则要注意触弦点、触弦角度、触弦指锋、演奏力度等的变化。　　关键词：阮演奏音质音色获取技巧　　　　阮属弹拨弦鸣乐器，是我国最古老的抱弹式弹拨乐器之一。在唐代武则天之前，阮

3、一直被冠以琵琶、秦琵琶和直项琵琶等名称，直至唐代武则天时，人们为了褒扬晋代竹林七贤中的阮咸妙解音律、善弹琵琶及其在音乐上所作的贡献，而将其善于演奏的琵琶以其名命为阮咸，后简称为阮，并流传至今。　　阮乐艺术发展至今已有两千多年的历史，它源自秦汉，兴于魏晋，盛于唐宋，衰落于明清，再复兴于当代。建国初期，阮只在乐队中作为内声部乐器使用，其作用只是一种伴奏乐器。后经张子锐、宁勇等广大音乐工作者的努力，对其进行了改革，使之除了应用于歌舞、戏曲、曲艺伴奏之外，还能够应用于乐曲的独奏、重奏与协奏，并且在民族管弦乐队中担任重要声部；同时，新研制的系列阮又可以独立组成富有特色的阮族乐队，

4、从而使阮乐艺术有了更广阔的应用和发展空间。　　音质及音色变化是器乐演奏中表现音乐内容不可忽视的重要手段。同样，在阮的演奏中，如何才能取得较理想的音质和丰富的音色，是每一位习阮者必须着重研究的问题。　　　　一、阮的音响特征　　　　阮的音响特征独具魅力，非同一般。早在古代，文人骚客们就在诗词中对阮的声韵特点作了大量生动的描述。如唐白居易《和令狐仆射小饮听阮咸》：掩抑复凄清，非琴不是筝。落盘珠历历，摇珮玉琤琤。宋张镃《鹧鸪天咏阮》词中写道：不似琵琶不似琴，四弦陶写晋人心。指尖历历泉鸣涧，腹上锵锵玉振金。（（《全宋词中的乐舞资料》，金千秋编，人民音乐出版社，1990年12月北京

5、第1版，第224页）赞美非琴、非筝、非琵琶的阮咸情调凄清，似珠玉落盘，玉珮琤琤，像山间流泉之潺潺细鸣，金玉相撞之锵锵有声。再有宋黄庭坚在《听摘阮词》中曰：寒虫催织月笼秋，独雁叫秋天拍水。楚国羁臣放十年，汉宫佳人嫁千里。深闺洞房语恩怨，紫燕黄鹂韵桃李。楚狂笑歌惊市人，渔父拿舟在葭茉（《古今图书集成经济汇编乐律典第一百十六卷阮咸部》，中华书局缩影本1934年第739册之46页）对阮乐的独特风格与艺术魅力描述得更加精辟、刻划得入木三分，形容阮的乐声如秋天蟋蟀的切切哀鸣，如失群的孤雁唳天；琴声中既有屈原放逐和昭君远嫁匈奴的悲愤哀怨，又有小女儿在内室里呢呢私语，诉说着恩恩怨怨，如

6、紫燕、黄鹂在春芳的桃李花中，嘀呖啼啭的细腻温柔，突然楚狂笑歌、渔父拿舟，表达了豪放不羁之情。有了黄庭坚对阮的声韵特色的精彩描述，以至于朱承爵在《存余堂诗话》中评论道：以为听琴，似伤于怨；以为听琵琶，则绝无艳气，自是听摘阮也。再联系起《减字木兰花赠摘阮者》：四弦续续，山水依然关塞情；天上新声，谪坠人间自得名。清歌宛转，弹向指间依旧见；满眼春风，不觉黄梅细雨中。（《全宋词中的乐舞资料》，金千秋编，人民音乐出版社，1990年12月北京第1版，第223页）刘敏中《栏花慢》：此声何所以，似琴语，更琅然；张之翰《听姜惠甫摘阮》：一洗秦筝，都来四弦上。充分反映出天上新声、清歌宛转的阮

7、乐声韵的特点：既似琴似筝似琵琶，而非琴非筝非琵琶，界于而又脱于琴、筝、琵琶之间，具有掩抑凄清、无艳气、更琅然、充满深沉含蓄、文雅清秀之气的独特风格。（《出谷新莺咽洞泉阮艺新考》，宁勇，《中央音乐学院学报》（季刊），2001年第2期，第28页）　　　　二、确立基本的音质和音色　　　　要获得阮的理想音质和丰富音色，首先要确立阮的基本音质和音色，即常用音质和音色。　　确立阮的基本音质和音色，主要有以下几点：　　　　1、确定相对稳定的常用触弦点　　琴弦振动的特性，除全振发出基音之外，还有弦的1/2，1/3，1/4，等各段振动而产生许多的泛音，那是