浅谈中国明朝皇陵雕塑

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1、云南艺术学院文华学院雕塑专业毕业论文论文题目：浅谈中国明朝皇陵雕塑学生姓名：孙艺迪学号：201308054011指导教师：李文浩专业：雕塑年级：2013级-9-美术系云南艺术学院文华学院美术系雕塑专业毕业论文声明本人郑重声明：所呈交之毕业论文，是本人在老师指导下，进行实践工作所完成之。除文中已经注明引用之内容外，本论文之成果不包含任何他人创作之、已公开发表或者没有公开发表之作品之内容。对本论文所涉及之研究工作做出贡献之其他个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本论文声明之法律责任由本人承担。-9-签名：

2、年月日浅谈中国明朝皇陵雕塑摘要：明朝皇陵石雕作为一大历史文化遗存，在中国传统雕塑艺术中有着举足轻重的作用，极具艺术和历史方面的价值，集中阐述了我国封建社会背景中的权力观、世界观，对明朝皇陵进行研究有利于我国的文化保护和城市发展。关键词：明朝皇陵；神道镌刻；镌刻手法一、陵寝石雕（一）陵寝石雕之定义陵寝石雕,一般说的是陵寝修筑中的雕塑部门。陵寝修筑从分类上可分为地上、地下2个部分。地面陵寝雕塑，包括地上修筑中摆设的各种石刻、石雕，经常是最为常见的部分，规模较大，成就艺术较高。地下雕塑，一般集中体现在地下墓室

3、壁面上，包括：墓室中的石刻、浮雕、逼真的画像砖和画像石等等。（二）陵寝石雕产生之原因旧石器时期的晚期，墓葬就已经出现。从秦汉以来，统治阶层在去世后都流行厚葬，特别是皇帝、皇亲国戚的陵寝前，都会出现石雕，主要有石人、石柱、石头兽等，以体现其威严和职位。显贵人士一般都使用最好的工匠在提取原材料，-9-建造自己厚葬的陶俑和陵寝的镌刻，体现出当下较高的艺术水准，有一定的时代特点。（三）陵寝石雕之题材和特点仪卫性和怀念性是陵寝石雕的2类题材。相比而言仪卫性于同一时期的礼仪典制保持密切的联系，这些石雕主要有神兽、鞍

4、马、华表、狮虎等等。怀念性题材则是为了吊唁死者且明确其特殊之历史功绩而制定之。陵寝石雕的构建有一定的程序，和当时统治者的审美标准和所推崇的设计造型有关系密切。程序形式的规范作为一种艺术造型，反应出当时统治者追求社稷稳定的愿望。就其特点而言，一、从陵寝全部的设计构想出发，彰显其寓意性和象征性；二、造型被不断的神化，并向理想化推进。二、明朝陵寝石雕艺术风格（一）明陵石雕产生之历史背景明太祖朱元璋将元朝之残存势力连追猛打驱敢到北方后，立刻在国家各类礼仪典章制度上规复唐宋旧制，即明承宋制。一方面，增强汉族民族的

5、自豪感，另一方面，在大明建立初期，也可以加深其统治。所以，明朝陵寝的规制对汉族进行了效仿。因此，就出现江苏省泗洪县祖陵、安徽省凤阳县皇陵、湖北省钟祥市显陵、、北京市昌平区十三陵和江苏省南京市孝陵。在我国除了帝王陵寝外，每个时代的皇帝都有自己的皇陵。除此以外，皇亲国戚和其他权臣的墓地，有很多也镌刻石马和石人。朱元璋的24个孩子配送到各个省份做藩王，因而成为皇室的规制，世世代代被后世沿用。（二）明陵石雕之艺术风格明朝皇帝陵寝富含感染力，很多都有4对石虎石羊各四对、2对独角瑞兽、2对华表、8对石狮、2组石马与

6、驭手、文官武将和内臣分布2对，-9-这些石雕都排列在500米左右神道的两旁，相互紧凑。研究凤阳皇陵石像的特点可发现，宋代的技巧被明朝石匠很好的复制下来，镌刻每个细节都非常细腻，从表现形式上而言，合理的将夸张手法和写实融入其中，堪称明朝初期石刻的杰出代表。就风格的变化而言，明朝的工匠都是全国各地的技艺的融合，让明陵的艺术风格做到刚柔并济。朱元璋的孝陵的布局和其他皇陵相比有一定的差异，在孝陵尽管只有18对石像，但是神道的长度竟达到4000米左右，增添之巨象、骆驼等大型动物也成为此后历代明朝各代帝王陵寝构建之

7、规则。体积感是孝陵石刻的特征，在雕塑品中算是较有雕塑性的代表作。孝陵的总体特征是古朴，动物造型的形体构造简单，加上文武大臣精美的服饰造型，都见证了寝陵的雕镂风格的变化。十三陵雕塑在历史上也有一定的代表性，它是明成祖朱棣长陵的神道镌刻，由于明代后面的14个皇帝都没有开设神道镌刻。这位理想远大的皇帝陵寝，神道镌刻要比之前的大出许多，其中体积最大的可达三十立方米，石驼以其生动的形象让后世铭记。长陵久总体风格而言，在明朝皇陵镌刻中达到了高峰。石人、石兽的分布比例均匀，总体的构造活力十足、生动活泼、形象逼真。人物

8、的口鼻都能细致的描绘，在过去的陵寝镌刻中很少发现。三、明朝石雕与前朝石雕在雕塑手法上的区别（一）汉、唐、宋、元四朝陵寝石雕特点简述汉代陵寝石雕：在霍去病陵石雕中，有诸多的石雕品，包括翻越的跃马、雄伟的马踏匈奴和雄伟的石人等等，这些石雕的特点鲜明，有一定的阐述作用。唐代陵寝石雕：民族交融，百花争艳。例如：唐代皇帝和大臣的陵寝中，石狮石雕真实、头大体格健壮，目突、鬃卷，整体威严性十足。此外形体大且复杂、造型雄厚，很多石雕轮廓清晰，且富含体积感，