关于关于唢呐曲牌的应用

《关于关于唢呐曲牌的应用 》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、关于关于唢呐曲牌的应用导读：这是一篇关于关于唢呐曲牌的应用的论文，对正在写曲牌和剧情的毕业生有参考意义。京剧唢呐曲牌一般说有两种，一种是不带曲词的器乐曲牌，：【将军令】、【一枝花】、【哪叱令】、【水龙吟】等，另一种是带曲词的唱曲.唢呐曲牌的使用方面，一曲多用是京剧中一个特点.【急三】，原是有曲词的唱曲，出于昆曲《千钟禄·搜山》一折.但京剧中，一般多不唱曲词仅演奏曲调，其用途甚广.凡一般的修书、看信、型设宴饮酒，文武百官上朝、回府，武将的急速过场等等，都用【急三】来配合剧情，烘托气氛.不唱具体曲词，以一般都配合得

2、比较完美恰当.再【风入松】（深山复至），也是昆曲《千钟禄·搜山》折中的一支唱曲.京剧中，常用于军士引曲牌和剧情毕业论文提纲设计古老的曲牌，赋予了新的生命.剧中得到恰到处应用.类似的情况，还见以下几例，们剧中渲染的气氛与剧情需基本相符，但其曲词来说，与剧情毫不相干了.【泣颜回】（羽檄会诸侯），这支曲牌出于昆曲《连环计·起布》一折，京剧中用途极广.凡主帅发兵多用此曲牌.《长坂坡》中，曹操发兵用此曲牌尚还恰当，但《渭水河》中，文王访贤下场也用此曲牌，与剧情风马牛不相及了.《蟠桃会》中，吕祖请众神将时也用此曲牌，样是毫

3、不相干的.另【醉太平】（长刀大弓）、【普天乐】（斗鸡陂弓）、【朝天子】（马队儿整整排），这三支曲牌皆出于昆曲《浣纱记·打围》一折，是吴王夫差率众打围时的群唱曲牌，故京剧中也常用于行围射猎的场面.们单独使用，亦联用.《盗御马》中，梁九公率众赴口外行围时，即用此套曲牌，情绪是相符的，但曲词与剧情相悖.而《战宛城》中，曹操检阅削刀手及火牌军时，仅吹奏【普天乐】乐曲，不唱曲词，用音乐渲染剧中需的气氛，则是完全行的.鉴于上述情况，笔者认为，某个曲牌表现的乐意基本符合剧情时，不唱曲词仅用其乐曲，需唱曲词时，则要重新填写新词

4、.还有的曲牌，仍沿用昆曲中的原词，与配合的剧情不符，而且曲牌的旋律音调上也与剧情相悖，这样的用未免太勉强了.管这种用法某些戏中有多年，形成某种较固定的程式，但仍感不妥，【粉孩儿】（匆匆地弃宫闱），这支曲牌出自昆曲《长生殿·埋玉》一折，是一支群唱曲牌.京剧中，常用于押运粮草或趱行的场面.《八大锤》中的四个锤将（严成方、岳云、何元庆、狄雷）率众军士押运粮草《火烧裴元庆》中，裴元庆率众军士押运粮草《挑滑车》中，金邦大将黑风利等押运铁滑车本篇关于关于唢呐曲牌的应用论文范文综合参考评定下度:经典选题去往牛头山的过场中，以

5、及《时迁偷鸡》中，梁山英雄时迁、杨雄、石秀三人趱行的场子等等，都用的是【粉孩儿】.仅上述这几出戏，用一曲牌烘托剧中押运粮草、军械或趱行的情节来看，都是不符合剧情的.【粉孩儿】的原词与原曲的意境，是表现唐明皇李隆基安绿山造反，迫不得带着杨贵妃玉环西出长安逃难的凄凉景象与低沉情绪.而《八大锤》或《火烧裴元庆》是大将率众押运粮草的威武气势《挑滑车》则是金邦将士押运当时的秘密武器铁滑车，赶往牛头山与宋军交战，妄图一战成功，是一种雄赳赳、气昂昂势不挡的气势，而【粉孩儿】表现的，则与此相反.诚然，用大唢呐吹奏，加上锣鼓伴奏

6、，这样音势上是加强了，但这不等于能解决情绪上的实质问题，更【粉孩儿】音调上，旋律基本上都是下行的，没有高昂的激动感.加此曲牌前半部分，多一半是清的（仅用唢呐吹奏，不加锣鼓伴随加锣鼓谓混的），更显得与剧情相违，至于《时迁偷鸡》三人趱行的场面，用【粉孩儿】来配合，更显得牵强了.这种勉强地使用曲牌，造成与剧情脱节的现象，早有人感到了.于是按具体剧情的要求，填写了新词.应该说这样做比使用原词是一个改进.但仍然未能解决由于曲牌旋律低沉而与剧情相悖的实质.这有用哀乐的曲调，填写无论多雄伟高昂的词句，也难以唱出要求的情绪与气

7、势一样.一曲多用不唱原曲词的情况下，仅用其乐曲来烘托剧情、渲染气氛是完全行的，【急三】的使用另一种是重新填写符合剧情的新词，【风入松】《英雄义》中的使用.果词曲都不符合剧情需，则应该打破不恰当的固有程式，编写新的曲牌.虽然是传统的老剧目，也破例试试.许多的新编历史剧中，更应尝试创新.责任编辑王庆斌