含蓄美学的巅峰之作

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1、含蓄美学的巅峰之作含蓄美学的巅峰之作一、中国文化中的含蓄美含蓄美是含而不放、不同于直白的美，含蓄美是通过不直接的表达给人以无限遐想，从而获得耐人寻味的艺术效果。含蓄美是一种再创造与艺术的表达，在中国古典美术、古典文学中我们可以看到很多含蓄的表现手法，这也是中国文化区别于西方文化的一大特色。通常情况下语言最能够代表一个民族的文化，在各种语言中，大约没有比汉语双关、比喻、借喻、反衬使用得更多的了，这些修辞手法的运用都体现了中国传统美学的一大特点含蓄。在形容绝色美女的时候，我们不会向西方人直接描写鼻子如何、眼睛如何等，更多的是用闭月羞花沉鱼落雁等夸张修辞的手法来营造一种美的意境让对方去想象

2、。设想一下能让月亮躲入云后、花朵关闭花瓣是怎样的一种美，大自然都被这种美征服了。这种从侧面描写的手法，正反映了中国传统文化中的含蓄美。　　学会运用含蓄美的表现手法将有助于我们在艺术、文学等方面的创作，从不同的角度给人以美的体验。　　二、《刺客聂隐娘》中的含蓄美学侯孝贤作为台湾电影的领军人物，作品风格晦涩、冷艳，每一部电影都拥有着一种独特的美感。《悲情城市》表现的是孤寂之美，《恋恋风尘》展现了人性之美，而《刺客聂隐娘》展现的是东方文化的含蓄之美。侯导将电影理论与中国的传统进行了完美的融合，最终凝炼出了《刺客聂隐娘》这部含蓄美学的巅峰之作。细细品味会发现，不论故事情节、台词对白、声音配乐

3、，还是镜头画面，含蓄美都贯穿其中，只有细细地去品味和想象，才能感受到其魅力。　　1.故事情节的含蓄之美故事很简单，抛开历史大背景不谈，原著全文也不过千字，简单来讲：皇亲女子聂隐娘奉师命刺杀青梅竹马的表哥，最后因为自己无法割舍个人欲望并没有下手，隐娘出走，师徒决裂。剧情结构简单，几乎没有悬念，可仍有不少观众反应看不懂讲了什么，其问题绝非在于导演或是电影本身。他只不过是换了个方式表达，这种方式不像徐克那样仗义直接，也不像王家卫那样浓情婉约，而是侯孝贤的风格，冷艳孤傲，展现隐喻含蓄。　　其实观众们距离看懂只差一个静心感悟，像嘉诚抚琴那段剧情，只有一个青鸾舞镜的典故，冗长的镜头之后紧接着就是

4、隐娘哭泣的镜头，这便隐喻了隐娘内心的感受，她是孤楚的、难过的。还有师徒决裂的那场戏中，师傅在追上隐娘进行比武之前是一场极静的戏份，道姑独站山巅，消失在云间，她心中对隐娘的失望，恨铁不成钢，便已不言而喻，其实这些观众都看懂了，只是差一个静心去感悟这其中的含蓄之美。隐娘与师傅对决，最终胜出一筹，头也不回的离去，隐娘对自由的向往、对自我欲望的追逐，都已经隐喻在了云中、林间，还有那最后的转身之中，这便是含蓄的美学。　　2.电影台词的含蓄之美古往今来，中国古代诗歌之所以为广大读者所喜爱，其重要原因就是中国古代诗歌语言凝练、内涵丰富，具有浓厚的耐人寻味的含蓄美。在电影中也是如此，语言的合理运用与

5、把握往往可以给电影带来与众不同的效果。　　《刺客聂隐娘》中的台词并不多，影片中女主角聂隐娘舒淇的台词少得可怜，全片一百多分钟里她总共开口四次，台词在十句左右。而且整部影片中的台词几乎都是文言文，十分耐人寻味，这可能也就是为什么很多观众看不懂的原因。这种近似默片的方式正是侯导的高明之处，在更好的阐述故事的同时又给了观众再创造的空间。主演舒淇曾说：爱情的故事加上一点打架，孤单的女子，如此而已。一句如此而已便点出了这部电影故事的精髓之处。又比如有一场戏是聂隐娘师傅说她：剑道无亲，不与圣人同忧。汝剑术已成，却不能斩绝人伦之亲！话虽不多却用这种含蓄的手法塑造出了一个特点：一个妇人之仁的厉害杀手

6、，有什么意思呢？再比如嘉诚公主就在堂前教聂隐娘古琴时说道宾国国王得一青鸾，三年不鸣，有人谓，鸾见同类则鸣，何不悬镜照之，青鸾见影悲鸣，对镜终宵舞镜而死。看似在说青鸾，实则是在暗喻自己从风华的长安来到魏博，死在陌土没有同类。虽然嘉诚公主没有直接说出自己内心的感受，聂隐娘也没有发表任何评价，但是不同的观众看到这里都会有不同的感受与理解，这就是含蓄创造出来的艺术效果。　　3.声音配乐的含蓄之美《电影美学》一书中曾提出，电影中的音乐可以塑造人物形象，刻画人物内心活动，也可以渲染氛围推动故事，并对电影中的人物起到一定的情感取向和价值评判功能。这里强调的是声音的剧作和叙事功能。　　一般电影的配音

7、配乐大多丰富多彩、气势磅礴，立体环绕声，以及各种效果音。但是在影片《刺客聂隐娘》中，大片中立体环绕声和气势磅礴的套曲都在这部电影中消于无声。整部电影给人的第一感觉就是宁静，安静到可以听到脚步声、流水声、鸟叫声，甚至可以听到风吹拂树发出的沙沙声以及各种不同节奏、不同音量、不同材质、不同尺寸的鼓声，这些声音一直贯穿在整部剧中，给人以很强的带入感，感觉仿佛身临其境一般。在安静的氛围中又暗流涌动，隐藏着杀机和阴谋，与整部电影所表达的内容形成巨大的反差，这种效果是别