浅谈中国声乐歌曲演唱中的咬字吐字

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1、浅谈中国声乐歌曲演唱中的咬字吐字【摘要】声乐艺术是一门综合艺术，它综合了歌词、旋律和人的声音。而语言是声乐歌曲的基础，没有深厚的语言功底就无法完美展现声乐这一门艺术。说到语言，在歌唱中咬字吐字又是极其重要的。中国是多民族的国家，地方语言比较多，所以在歌唱中最常出现的问题就是咬字吐字不清晰了。在歌唱中，咬字吐字是否清楚，直接关系到歌曲思想内容的表达的准确性、人物艺术形象的生动性以及歌曲的艺术感染力。咬字不清晰、吐字不圆润，人们就无法明白你要表迗的意思，也就无法和你产生思想与情感上的共鸣。因此在学习声乐的过程中，咬字吐字是我们重点要克服的困难之一，也是学好声乐

2、这门艺术必不可少的手段之一。【关键词】声乐歌曲；咬字；吐字中图分类号：J617.13文献标志码：A文章编号：1007-0125(2015)05-0092-02一、歌唱中的语言明朝的魏良辅曾在《曲律》一书中提出过“字清绝；腔纯绝；板正绝”的三绝。而在三绝中，他又提出字清处于首要地位。书中还提出曲有五难：“开口难、出字难、过腔难、低难、转收入鼻音难。”而到了清代，徐大椿在《乐府传声》中说：“字真则义理切实，所谈何事，所说何人，悲欢喜怒，神情毕出；字若不清则音调虽和而动不人易”。早在元朝，元人燕南芝庵的《唱论》也提出过“字真、句笃、依腔、贴调，声要圆熟，腔要彻满

3、”。由上述观点我们可以清楚地知道，歌唱中字的准确、清晰至关重要。还提出了歌唱的一大要领，即“字正腔圆”这一技术要求。在歌唱中，咬字吐字是否清楚，直接关系到歌曲思想内容表达的准确性、人物艺术形象的生动性以及歌曲的艺术感染力。在当今歌坛，有很多歌唱家咬字和吐字非常好，如廖昌永、戴玉强、宋祖英、彭丽媛等。例如廖昌永唱《祖国，慈祥的母亲》，在这首作品中，第一句歌词“自己的母亲”中的“自己”，如果咬字不清就会把“自己”唱成“知己”，这样就会使听众在理解歌曲的感情表达上产生误解，从而使歌唱者的水平大打折扣。又如戴玉强唱的《那就是我》这首作品，第一句歌词就为“我思念”，

4、如果咬字不清晰不准确就会使听众听成“我诗念”，这样同样会降低歌唱家的水平。我国民族众多，各地的方言更是复杂多样，而方言会对歌唱有着非常大的影响。例如四川、重庆、湖南等省份，普遍是n音和1音不分；广西和广东等省就前后鼻音不分；福建等省就f音与h音不分。由于汉语是由单音节组成的，且语调风格又不相同，所以咬字和吐字就更显得尤为重要了，只有把地方方言口音去掉才能把歌唱中的歌词咬准确咬清晰，吐字吐清楚。但是如果演唱的是地方民歌就另当别论了，这就需要遵循当地的语言发音和风格。二、中国声乐歌曲演唱中的咬字吐字中国声乐演唱其实就是民族唱法，是由我国各民族人民创造发展起来的

5、，是我国特有的，西方国家无法复制的一种独特的歌唱艺术。由于我国民族众多，故而在演唱形式上也多种多样，各具民族特色。中国民族唱法的主要特点包括：1.声音明亮高亢；2.口腔着力点靠前；3.声音以口腔共鸣为主，同时加入头腔共鸣，这就恰与美声唱法相反；4.声音主要是真声，女高音到高音区就真假声结合。在前面我们也提到过，中国的方言有很多，几乎每个省份都有自己的方言，所以歌唱时的语气、语调、咬字吐字自然就有着差别。在我国声乐演唱中，咬字吐字最常见的问题有以下几个：1.字头咬不清，就是所谓的有声无字；2.字腹变形，歌唱长音时不懂如何保持音不变；3.收音不归韵，就是不分前

6、后鼻音了。例如，“壮”归不好韵就唱成“转”字，”网”字唱成“晚”字等等。在民族声乐中，对那些用于情感表现的字，在咬字时需要采取强调、突出、拖腔等方法，把歌曲要表现的情感表现出来。而咬字发音慢、过程长、占的时值长，其字头、字腹、字尾就得咬得夸张一些，吐字的时候有力点，其特点是：字头咬得快而准，且要清晰，韵味长且要饱满，字尾就要清楚干净。歌唱者要做好这些，尤其是在歌唱状态中把握好咬字与吐字的技巧，那要求就更高了。（一）咬清字头—决而准在世界语言中，汉语是最为难学的语言之一。汉字的组成较为复杂，字音由声母和韵母两部分组成，而一个字音的发音声母是基础，是整个字音的

7、着力点，咬好一个字音，首要就是要把握字头，再拿捏好着力点，这就是正确表迗字义的基本条件。为此，我总结出以下几点：1.找准发音位置及接触的着力点。汉语的字音发音有很多种，有双唇昔、唇齿晉、舌齿昔、舌尖昔、舌根昔、平舌音、翘舌音，这时，发音就要找准字头的位置，找准着力点。在民族声乐演唱中，最常见的就是平舌与翘舌音不分，例如把“长城”的“长（chang）”唱成“藏（cang）”，就是将翘舌音字头（ch）发成平舌音字头（c）;把”草原”的“草（cao）”唱成“吵（chao）”，就是将平舌音字头（c）唱成翘舌音字头（ch）。而在同声母中就是舌尖音时也要注意，四川、重

8、庆、湖南这一带尤为明显，把“脸（lian）”唱成“粘（nian）”