浅谈中国声乐作品中的咬字、吐字

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1、【标题】浅谈屮国声乐作品屮的咬字、吐字【作者】杨坤【关键词】中国声乐作品咬字叶字【指导老师】熊陈【专业】音怎学【正文】引言歌唱是语言的音乐化，歌曲是音乐化的语言。无论是词作者、曲作者、演唱者，部始终离不开对语言的体验、感受和表达。世界上任何一种发声方法，都是与语言紧密关联的，任何一个国家和民族的声乐艺术，都是根据白己国家和民族的语言特点和规律来吐字行腔，表情达意的。众所周知，歌唱是将语言与曲调相结合來表达思想感悄，塑造艺术形彖，打动听众心扉的。如果语言表达不清、语意表现含糊，听众不明真意，就得不到欣赏，也就

2、失去了歌唱语言特有的艺术风采与魅力O所以有人说歌唱就是建立在语言基础上的艺术，可见语言在歌唱中的地位是何等的重要。我国的声乐作品演唱历来就非常讲究唱词的清晰，语言的生动形象化，所以好的声乐作品演唱要注意把“字”、“声”结合好，做到以字带声、以声传情、声情并茂。要做到这一点就得先从了解我国汉语文字基本结构入手，掌握好我国声乐作品演唱语言的咬字吐词方法，使歌唱语言与音乐曲调很好的融合，真正达到“以字行腔，字正腔圆”的境界。以字行腔、字正腔圆是我国优秀演唱传统中的重要原则z—,中国语言、字音、语调十分复杂，把歌词

3、准确地融合到歌唱里，把字唱正、唱美、唱活，是演唱中艺术表现的关键。因此，学习如何咬字、吐字和处理语言，是每个学习歌唱者的重要课题。一、屮国声乐作品屮咬字、吐字的重要性关于如何咬字和吐字，明代沈宠绥在《度曲须知》一帖中明确提出：”凡敷演一字,各有字头、字腹、宇尾Z音。头尾如末厘指，而字腹则出字后，势难遽收尾音！”清代徐大椿在《乐府传声》中论述得更加细致：“凡曲以清朗为主，欲令人人知所唱为何曲，必须宁宁响亮。然有声极响亮，然人仍不能知为何语者，何也?乃交代不明。何为交代?一字之音必有首腹尾，必首腹尾已尽，然后再

4、出一字，则字字清楚。若一字之音未尽，或已尽而未收足，或收足而于交界之处未能划断，或划断而下字Z头未能矫然，皆为交代不清……故声愈响，则音愈长，必尾音尽而后起下字,而下宇尤须用力，方能字字清澈，否则反不如声低者之岀口清笼也。可见，咬字、吐字在我国声乐作品中是如此的重要。（一）音乐与语言是密不可分语言是声乐艺术重要的造型基础之一，歌唱语言的技巧和运用体现歌唱创造的审美意义，它建立在日常语言的基础Z上，同吋又具有歌唱运用屮的技巧性和审美性的特点。屮国古代唱论历来推崇声乐艺术的魅力，其重要原因，是声乐由于增加歌唱语

5、言造型因素而独具的通俗易懂、贴近人心的艺术表现功能。音乐家李焕Z说:〃所谓声音的美就是基于自然的生理条件上的人类思想感情的集屮表现。”歌唱语言的表情性不是一般语言意义的表情性，关键在于它是与音乐相结合的语言方式。汉语言具有丰富的内涵，在歌唱中汉语言亦有口身的优势。？从结构上来看，元音在音乐中占有优秀的地位。汉语言元音声音响亮悦耳，辅音中清辅音较多，增加了语言的柔和色彩。元音和辅音互相间隔、错落有致。节奏鲜明、富有很强的音乐表现能力。？在韵文形成的声乐作品中，对偶、押韵等修辞手法的运用更拓宽了汉语言的音乐表现

6、力，在平仄（阴平、阳平是平声，上声、去声是仄声）规律中，平声高扬、开朗、绵长：仄声低沉、短促，平仄交错，形成跌宕起伏的音律美；对偶文字开合收放，声音相映成趣；押韵、同音乐脚音节按一定的比例规则在句尾反复出现，是构成歌唱语言音乐性、抒情性的重要因素，形成和谐动听、回环反复、朗朗上口的音律之美。（二）咬字和吐字是声乐作品成功与否的关键人声艺术的最高境界是芦乐。它是人心表达情感抒发思想最直接的方式z—。古人云：“凡音者，人心生也，情动于屮，古形于声，声成于文，谓之音……”总之，动人心者，莫先乎情。“情”是声乐艺术

7、Z魂。“情”从何來？“情”所依据的正是歌词。歌词中所蕴含的情节、意境、思想、情绪……首先感动歌者，歌者依词而进行再度创作，通过精致、灵动的歌唱，将词之蕴涵，曲Z妙趣以优美悦耳Z声传达至听众，从而形成艺术震撼和情感共鸣。我们知道汉字是由字头、字腹、字尾三个部分组成的。字头应该在瞬间以准确清晰，敏捷和十分恰当的力度來完成其引子的作用。例如：《燕子》中“长”这个字，它的字头是“ch”，像“zn、ch、sh”这一类声母都属于“翘舌咅”，在发“翘舌咅”的时候舌尖要卷起來，接近硬腭的前部，发咅时,上下门齿比较接近，气流

8、或声流在舌尖和硬腭之间摩擦而出，再如“心”这个字，它的字头“X”，发“X”的时候舌尖靠下门齿，上下门齿稍稍离开，气流从舌而和硬腭相接的窄缝中冲出发音。这种舌根向上经齿根推出的音称Z为“舌前音”。“了”这个字，字头是“I”发“I”的吋候，舌尖为上口盖前面部分有一个愆促的接触然后立即收回。像这样的音称之为“舌尖音”，乂叫“舌齿音”。“I”是边音，它与“n”是不一样的，一个是短促的音,一个相对时间要长。“n”是鼻音，发