小议浅音乐的节奏

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1、小议浅音乐的节奏　　论文：节奏声音感觉律动速度　　论文：音乐是美好的，音乐是神奇的，一首动人心扉的音乐，能唤起人们甜蜜的回忆，能奇迹般地给人以生活的勇气和奋进的气力。而人们经常把节奏比作是音乐的脉搏，也就是说，节奏是音乐的生命。本文对节奏和节拍、声音、感觉、律动、速度等五个方面的关系进行了论述，并对一些谱例进行分析，夸大了节奏在音乐中的重要功能及把握好节奏的重要性。　　懂得音乐的人经常不无根据地把音乐作品的节奏比作是音乐的脉搏，换句话说也就是节奏是音乐的生命。我觉得人们这样的比喻是恰好不过的。他们不把节奏和钟表的滴答声相比，而是和脉搏相

2、比，是有理由的。在我们生命存在的每时每刻，我们的脉搏都在跳动，每个健康的人脉搏的跳动是很均匀的，在心绪稳定的情况下，基本上保持在七十次上下，当兴奋一些时，跳得便略快一些，舒适时，则跳的慢一些，这些正常的伸缩都是公道的。假如基本次数是一分钟跳七十次，忽然在几秒种之内变成了九十次，一百次，忽然又掉到五十次，六十次，若出现这样的变化，那一定是心脏出了新题目了。音乐节奏不可能像机器一样地纹丝不变。一首奏叫曲，一个乐章虽有一个基本速度，但在欢快时，也许稍稍加快了一点，抒怀的地方也许要稍稍放慢一些，但是基本速度不能改变，从整体感觉上，速度必须是同一

3、的，这样，乐曲才能完整。　　节奏和节拍方面的若干普遍的缺点，使人们以为节奏节拍可分为较难的和较易的。在这里，首先明确是节奏和节拍是不同的。节拍包含在节奏的概念中。从人们把节奏的比喻上就可以看出，他们并没有把节奏和摆钟的摆动，钟表的滴答声和节拍器的敲打声上比，实在这些都是节拍，并不是节奏。在音乐的领域里，节奏和节拍最为吻合的情况发生在进行曲中，由于士兵们的步伐最接近节拍的机械而正确的敲击，在音乐作品表演中，节奏应当更接近于节后，而不是接近于无节奏，应当更像健康人的脉搏。有关一些基本常用的节拍，如四四，四三，八六，八三等。我们首先要养成数拍

4、子，打拍子的习惯，需要的时候也可以借助一下节拍器来帮助没有数拍子习惯的学生。节拍器的使用只是借助一下外力，从根本上来说，还要我们自己有拍子正确的概念和感觉。　　一、对于拍子的错误，我们要从实际练习和弹奏中经常会影响拍子正确的情况：　　1、乐曲中的一些的音。往往没弹够其时值，便匆匆接下往了，这样就会出现缺拍子的现象。下面这一段是八六拍，每小节六个八分音我们可以数为：一二三博士三，即每小节分为两个节奏组，每组三个八分音符，即三拍。新题目常出现在第二和第四小节的第二组拍子上，此外都是一个加符号的四分音符，在以八分音符为一拍的八六拍中，符点四分

5、音符应算三拍。而不少学生弹到这里，都只耽搁了两个八分音符的时间，就提前接下往弹了。这样，这一小节就变成了五拍，前半小节还是三拍，后半小节变成了两拍。导致的后果是节奏不均衡，似乎一句话没有说完，不喘气地又抢着说下往了，听起来非常不舒适。　　2、对停止符要重视。在有停止符的地方视而不见，一到停止符，就把拍子抢过往了，匆匆接着往下弹，这样节拍就错了。停止符都是占拍子的，还都要数拍子，这是从最基本的和基础的节拍角度来说的。停止符是音乐和节奏的重要组成部分，对停止符的忽略必将歪曲音乐和节奏。　　这一段谱例最后一小节第三拍是停止符，这一小节一个二分

6、音符占往两拍，停止符占往一拍，加起来正好三拍，但有的同学在弹完两拍的音后就紧接下一小节往了。由于这一小节正好在这一乐段的末尾，虽只是少停了一拍，并没有弹错音，但是却影响了全曲的完整性，成为一个无法弥补的缺憾。　　3、还有一种常见的弹的不正确的情况，实在它和节奏有间接关系。大家都知道，刚开始学琴的学生往往在加强音响时把速度也加快，减弱音响时速度也减慢，他们把渐强、渐快、渐弱和渐慢的概念等同起来。在音乐实践中的许很多多的“渐强但不渐快”的情况，也同样有很多“渐强并且渐快”的情况。在大多数情况下，作曲家明确地标出是否应当渐快，但有时他们并不标

7、出，忽而这两种情况的意义是截然不同的。所以应当非凡小心，不要弄错。　　4、延长记号也必须加以注重。在乐曲中，最轻易确定的是渐慢之后的延长记号的时值。只要在思想上把延长记号的那几个长音继续弹渐慢即可。也就是说，用不着增加时值的倍数，这样，延长就成为在它之前的渐慢或更慢的合科逻辑的结束。这中是延长的一种类型。假如延长忽然出现，没有先前的减慢或加速，那就应当按基本的，正常的速度来数拍子。只不过要视情况而把写在延长记号下的时值增加一倍，二倍，甚至三倍。重要的是应当区别延长记号在作品中作曲结构上所处的地位。这个“分水岭”是重要的还是不重要的，也就

8、是说它和曲式中的主要分界处相吻合，还是和次要分界处相吻合。延长记号并不是无关紧要的，不仅延长记号如此，多乐章乐曲中各个乐章之间的间隔也是这样。记得苏联的涅高兹说过：无论是寂静、间歇、停顿或停止都应当是听的清