审美契合,表现迥异

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1、审美契合,表现迥异：摄影艺术与中国传统绘画之间并不存在一脉相承的渊源关系，但“艺术”最重要的决定因素是“人的意象创造”，可以说，摄影与中国传统绘画一样，在对光线、色彩、空间等元素的审美运用上，二者是契合的；不过，从二者对上述三大元素的形式表现上来看，却存在较大区别，摄影的表现是相对机械性的、巨细无遗的，而中国传统绘画的表现则显得更加主观，也更为灵动。　　关键词：摄影艺术；中国传统绘画；审美；视觉语言　　：J05：Ａ：1005-5312（2011）20-0044-02　　　　绘画、摄影艺术之所以不同于生活，主要的是它们

2、隐含着的创造和想象，它不是完全的生活再现，包含着艺术家的激情、观念与概括力。人们常说，生活中不缺乏美，的确，生活中处处隐含着“美”的因素，其关键在于观察者是否能够敏感的（或通过想象）来发现它们。摄影、绘画艺术作品作为创作主体内心的一面镜子，其本身与现实之间并没有必要的“真实”联系，我们看到的摄影、绘画艺术作品一般都是建立在“假定性”基础上的真实。然而，绘画用画笔，摄影靠相机，这是它们永远不会混同之处。本文将摄影艺术与中国传统绘画作为研究对象，试图从审美追求与表现形式这两个方面探讨二者在视觉语言上的异同。　　一、审美契

3、合：共同的审美追求　　摄影与中国传统绘画同属于造型艺术的范畴。因此，有着一定的相通之处，这种相通主要表现为心灵追求上和精神属性上的相通，即人们常说的“审美”上的相通。不论是摄影师，还是中国传统绘画的艺术家们都从来不会以再现客观自然为自己艺术的终级追求，而仅仅是把这种“真实的光线、色彩、空间”作为媒介、作为手段，尤其是随着时代的变迁，写意画的发展，画家在对待自然方面有了更为自由的态度。他们越来越多的开始根据主观表现的需要对“对象”予以夸张、变形、规范、简化、符号化处理，形成了一套完备的“意象”式思维，即是以情感的表现为

4、出发点，又以情感的表现为旨意，创造出一个自我情象与心象。这些审美上的理念也正是摄影创作意境内涵的指导理论。　　毋庸置疑，摄影已经成为了现代人表达情感的一种重要方式，摄影讲究节奏感、韵律感，强调构成（光线、色彩、空间）意境，这些也都从中国画的意境及形式感中得到了借鉴，在中国传统绘画中，通常采用抽象的方式对客观、具象的对象进行再创造，而产生抽象的结果，形成超现实的艺术。而在摄影的中，尽管其表现相对机械，但是也可采用虚拟物景和实景的融合，来丰富摄影的艺术性。所以笔者认为摄影与中国传统绘画在审美的追求上契合的，都是试图通过光

5、线、色彩、空间来表现创作主体的情感，试图实现情境、意象的交融。甚至，在摄影中，有那么一类以“绘画性”作为创作追求的风格（见图1，该摄影作品借鉴了中国传统绘画“远则写势近则写质”的表现手法，或以宏大气势表现自然的博大崇高，或近距离刻画细节，作品得山水性情，传山水神韵，多角度、多层面地描画自然，完美表达了“亲和自然天人和谐”的审美理念）。　　从图1不难看出，用相机也可以拍出近似中国传统绘画艺术效果，因此，笔者认为，二者共同的审美追求一方面拓宽了摄影的表现领域；另一方面也揭示了摄影和绘画一样，都可能带来不可比拟的生机和更高

6、境界的追求。这从一个侧面印证了二者在审美追求上的一致性。　　二、机械物化：摄影视觉语言的表现　　尽管摄影艺术与中国传统绘画有着诸多的相通性，但摄影能够独立于艺术之林，其中最重要的是摄影艺术本身还有着很多独特的创作方法和技巧。我们知道摄影是通过相机镜头来赋予画面的艺术性，然而不论是光线、空间，还是色彩，通过相机镜头直接表现出来的（即在其视野范围内所摄取的物象），不会都具有艺术性，其根本的一条是它没有改变摄影纪实的这一特点。然而，摄影艺术又不得不存在在此基础之上，所以要使镜头中出现的物象变成一个艺术形象，就必须通过某种独

7、特的创作方法或技巧来得以实现，在本文中，笔者将这个艺术处理的过程称为“机械物化”，摄影就是通过“机械物化”来造就艺术形象的。　　第一，摄影艺术中的“光线”主要是塑造人、物，描绘大自然，再现被摄对象的形式、层次、形态和明暗色阶，并通过恰当的处理来表现对象属性，渲染整个作品的气氛与情绪。比如在王小慧的观念摄影作品《花之灵系列》中（图2左上），镜头中光线使“花”经过“物化”作用变成了一个有灵性、有情感的物象，其重要功能是提升了摄影作品的艺术感染力，而在中国传统绘画中，“光”更多是一种精神的存在，显得更为虚幻（下文有详述）。

8、　　第二，摄影画面中的色彩美也是一种机械物化下的色彩，但它与中国传统绘画相比，摄影艺术中的色彩只有富有意味，具有它特定的内涵，才能具有更高的艺术魅力。作为摄影画面的色彩构成，除了它的平面因素外，它还把纯粹的色彩理论引入了摄影画面的构成处理，决不是照搬纯自然色彩的还原，而是艺术家经过精心构思后的艺术创作（如图2-下）。笔者认为，与中国传统绘画相比