山水画临摹中的几点体会

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1、山水画临摹中的几点体会：山水画是中国画发展过程中内容最为丰富的画种，有其自身的独特性，临摹来学习先传统再进行创造，是历来学习中国山水画必不可少的途径。本文通过五个方面来阐述笔者对山水画临摹中的几点体会：一，临摹有多种方法。二，临摹过程中对临本选择的要求。三，临摹要先读画。四，临摹要由形似到神似。五，山水画临摹过程中目的要明确。　　关键词：山水画；临摹　　　　在中国绘画的发展历程中，山水画由唐代独立成科发展至今，有着丰富的传统和系统的传统理论。通过临摹来学习传统再进行创作，是历来学习中国画必不可少的途径。历代画家的成功之路已证明了这一点

2、。临摹也是总结前人经验、寻找自我风格的简捷之路。即使当今中西艺术日益交融的时代，但古人的作品依然是启发我们创作灵感，探索艺术规律的源泉之一。下面，笔者谈一谈在山水画临摹中需要注意的几点问题，　　　　一、临摹有多种方法　　　　1.基础临习　　树和山石是传统山水画主要的组成部分，表现手法也较为丰富。因此临摹初始阶段应以掌握树石的方法为起步。　　2.原作临摹　　有条件原作临摹，应先分析画面整体布局，感受作品气氛与意境的表现，可全作临摹也可临摹局部。这些可根据学习者的实际情况，并无一定之要求。　　3.对临与背临　　对临是把画挂在壁上或放在桌上

3、，旁边铺上宣纸，对照着画，一边看一边画。画时，是按照原画的章法及用笔用墨，忠实地描绘下来。摹仿中学习，解决初步的笔墨表现方法。　　背临是按照对范画的记忆和理解进行描绘，可以检验掌握的程度。　　石涛有言：“师古人之迹，不师古人之心，不能出一头地也，冤哉。”因此在临摹中学古人的笔墨固然重要，但决不忽略学古人的思想。笔者认为，临摹前人作品的目的决不是为了将来因袭前人，而是为了研究、了解前人之后避开前人。脱胎换骨是艺术创作的生命之源，先入后出是艺术家成就大业的必经之路。李可染先生曾提出：“要用最大的功力打进去，再用最大的功力打出来。”这一进一

4、出正是研习传统和跳出传统的关键。有些人未进就急于出，缺乏底蕴和根基；有些人进了却一辈子都出不来。临摹是“进”的初始过程，就此固步自封，将是可悲的。　　　　二、临摹过程中对临本选择的要求　　　　临摹前一定要选取适合自己的临摹范本。山水画内容丰富、画法多变、画派林立、画家众多。　　从理论而言，历代大师的作品都值得我们学习，用大师的作品作为临摹的对象，可以提高自己的审美品位、提高审美眼界，减少不必要走的弯路。　　但从实际实践而言，在选择临本的时候不可涉猎太广，在临摹初期可以选择一些简单的临本，或者临摹一些作品的局部。在选择大师的作品中一般我

5、们不要选择他早期的作品，因为早期作品中一般还尚带有先贤绘画的痕迹。也不要选择晚期的作品，因为在他的晚期绘画已经形成自己的风格，太具个性化，不宣临摹。一般应该选择大师中期的作品作为临摹的范本，这个时期他们的笔墨和布局已经相对早期成熟，笔墨和技法都比较认真、精到。所以只有相对地缩小临摹范围，才能最大限度地做到精微深入。　　　　三、临摹要先读画　　　　选择好了好的临本，还需要有正确的临摹方法，那就是临摹之前要先读画。“读”是研读、解读、分析的读。要提高临摹的质量，就必须在临摹古人作品之前，先认真阅读、研究临摹品。分析画面中树木、山石的用笔、

6、用墨的方法，弄清作品的构图章法，揣摩的立意创景，在规矩法度中忠其形、得其意、传其神。　　另外，在临摹大师作品时，还应适当了解绘画的一些背景资料、阅读和研究一些大师的绘画理论，这些都能对临摹产生帮助，提升临摹时对作品的深度理解，从而提高临摹质量。　　临摹也是一个艰苦的长期的学习过程。笔者认为，在临摹中我们要学习古人的笔墨，但决不能忽略学习古人的思想。临摹古人作品的目的决不是为了抄袭前人，而是为了了解、研究前人，吸取他们绘画的精髓，为自己的创作积累经验。正如李可染先生所说：“要用最大的功力打进去，再用最大的功力打出来”这一进一出正是研习传

7、统和跳出传统的关键。　　　　四、临摹要由形似到神似　　　　临摹作品从形似到神似这个过程则是深入理解作品、消化对作品的掌握，表现作品的内在实质，为今后的创作积累可贵经验。　　临摹初始，应从一笔一划开始。为了更好地学习古人的技法，应要求自己尽量忠于原作，在求其相似，这个过程其实也加强自己对笔墨的理解，在此基础上，经过自已长时间的反复揣摩、提炼，深入消化理解所临作品的内在精神、表现作品内在实质，以达到神似。这个过程也为今后的创作积累宝贵的经验。　　　　五、山水画临摹过程中目的要明确　　　　在临摹过程中，目的一定要明确，首先要清楚明白你所选择

8、的临本在临摹过程你学到了对自己艺术发展那些有用的东西。要通过临摹系统掌握绘画技法、艺术思想、创作的方法。在临摹过程中，应注重整体水平的提高，不能今天这样画，明天又那样画，东学一家，西学一家，对哪家哪派都一知半解，没能形成