试论音乐伴奏中的情感转移及力的转化

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1、试论音乐伴奏中的情感转移及力的转化随着时代向多元化发展的今天，音乐伴奏也逐渐发展成为音乐演奏艺术的一个分支，作为一门独立的艺术形态在不断地得以形成。与此同时.也在艺术与文化生活中得到了广泛的认同.它展示着自己的艺术风采.也为艺术的百花园地增添了耀眼的光辉。音乐伴奏顾名思义是将音乐作为一种辅助手段，伴随着其它姊妹艺术形式演奏。就是要用H音乐伴奏这样一种艺术手段丰富其它艺术形式.以此来增加其艺术的感染力。就如同一朵鲜艳的红花.要有绿叶扶持，才能充分展示出它的美来。音乐伴奏虽然近些年來.作为一种新建的艺术门类

2、正在不断地形成其规模„但是，音乐与其它艺术门类的合作与发展却并非一朝一夕之事，其有着深厚的历史渊源„中国最早的一部音乐专著《乐记》.其中多提到乐。然而古时之乐，并非特指音乐.而是诗乐舞的结合体。中国传统的艺术门类.诗歌，音乐，舞蹈自古就有着密不可分的联系。它们在乐这个融合体之中，不断地发生发展，完善着自身.使其三者相映生辉，又相得一彰。伴随着文化的发展，诗歌~音乐舞蹈_逐渐成为了独立的艺术形态，建构起了一套完善的艺术体系，这正是艺术走向成熟的标志,3诗乐舞”由一生三，这不仅仅给音乐作为一种伴奏的形式提出

3、了可能性，与其同时也证明其中问有着密不可分的联系。然而，作为一位舞蹈学院的钢琴伴奏老师，在此，想仅就音乐伴奏舞蹈之间的联系谈一谈自己的见解。在上文中，我们已经阐释了音乐与擗蹈早已瑕成了两种独立的艺术门类.同时两种艺术门类也形成其自身独特的载体，性质与规律„它们作为两种独立的艺术形式具有很大的差异性和非本质性。但是，捋者又具有同源性，它们在发生态w存在于一个母体二屮即乐，它们是从乐一1寺.乐.舞位一体之中，独立和发展起来的。由此得知，两者又有着千丝万缕的联系„-天，心天编著的《舞蹈欣赏》中曾这样谈到舞蹈艺

4、术的发展史佼我们得知，音乐与舞蹈如同一对姊妹，从立总到风格，从情调到节_，从s氛到意境，都应是水乳交融，浑然一体.达到高密度的和谐统一，从而使人们的’听’与’看互梠充实.取得艺术享受的’丰收....二这段话恰如其分地充分说明了舞蹈与音乐的之间的亲密无间的关系.以及音乐的舞蹈之间有着许多的共同性.同时，也正是由于这些共同点的存在，才造就了音乐为舞蹈这个艺术门类奏的可能性与必然性„在这些年钢琴伴奏以及在民问舞系的民乐队为民族舞伴奏的过程中。在琴弦，打击乐.管乐及歌唱等等一系列的旋律之中，我感悟到音乐伴奏对

5、舞蹈最基本的影响因素有两点。具一倩感作为信息的转移.其二通过两者最基本的共同点节奏进行力的转化,，也就是说，音乐是依赖于情感j虽弱和节奏这二个因*与舞蹈之间产生共鸣。下面让我们对两者迸行一下分祈，首先，音乐与舞蹈都是抒情性艺。情感乃人类#为神圣又最为脆弱的东西，其中性质虽是本能的，但却能引人到超本能的境界。例如，梁启超在《饮冰室文集》中是如此提到1#感的”男女之爱的合而为一，事业与生命的合P为一.生命与宇宙的合：而为一，皆是通过情感来实现‘，此时别无他路。所以:丨麵感氧乂类一切行为的原动力：是宇亩间的一

6、个神秘物而艺术货恰_握了人类这个神秘之物--情感的钥:匙“。又卸《笔诗序》曰：‘_诗者，志之所之也，在心为志发言为诗。情动于中，而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之_舞之，足之蹈之也。情感成为了艺术的依托，情感成为了艺术的中心。情动于中而形于外.音乐与舞蹈作为艺术的两大门类，自然都有着一切艺术都是创造出来的.表现人类情感的知觉形式的品格。由于音乐与舞蹈都是表现人类情感的艺术形式，因此情感作为共同之物信息的转移也就具有了可能性。那么情感”作为音乐与舞蹈之间信息的转移是否具有

7、必然性呢?我们知道，舞蹈与音东都具有虚拟性。这使它们具有宽广的演释性和不正确性。例如，同一首乐曲，有的理解为表现皎洁的月光，而有人则认为是描绘情人的窃窃私语。而在舞蹈中同样一个阿拉贝斯克，爱的象征禾鹅使用它，恶的象征魔鬼也用它二者;t间到底有和不同?其实它们并无本质区别，区别它们的知识情感.人类的情感具有喜、怒，、哀、乐，四种品格。人类在不同情感控制之下/其言词行为.就会有t艮大的区别。例如，古时人们所讲到的人生四大乐事之一：金榜提名时这时的读,书人其言谈举止一点不会荀同于穷，书生时的他：其音说话时的语

8、气节奏.其/形一举手一投足，眉宇间的阴阳顿挫;与以前的他比较起来.;定会有很大的差异性。人’’学有变情感发生了变化。自然音容笑貌就太不一样了。这只是一个例子.生活中这种变化比比皆是人们在长期的生活中，不断举总结，或是习惯择形成了一系列的情感模式，以至于人们在艺术领域中也有了这种必然的情感定型。拿钢琴伴奏中的伴奏音型来讲，以密集的和弦进行为旋律作背景，和声节奏比较缓慢，声音p进行比较平稳。它可产生庄严雄伟，安静平稳，悲壮肃穆，天真简朴!表示恬