浅论网络环境下版权的扩张及其限制

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1、浅论网络环境下版权的扩张及其限制：本文在借鉴了它国的立法模式和一系列国际公约的基础之上，旨在分析人的权利在X络环境下扩张的表现及其相应的限制。　　Abstraction:Thisarticlemainlyanalyzestheexpansionandrestrictionofthecopyrightundertheinterenvironmentbasedonothercountries’legislationandaseriesofinternationaltreaties.　　：X络环境，，权利扩张，权利限制　　ke

2、yent,copyright,expansionofright,restrictionofright.　　前言：保护制度总是随着传播技术和传播方式的发展而不断演进，回顾制度发展的历史，我们可以清楚地看到，每一次传播技术的革新，都会在各国保护体系中留下不同程度的痕迹。如今，数字技术的发展和因特X的来临，又一次打破了原有的传播格局。X络，它结合了电脑技术和通讯技术之特征，以其信息量大，传输速度快，交互性强等优势，正以惊人的速度向前发展。　　法律作为一种调整社会关系的手段，因为X络技术的超速发展，而呈现出明显的滞后性，其中著作

3、权的保护新问题尤为突出，在现有的体系下，权利和义务关系再次受到极大地冲击，于是我们有必要考虑对现存的制度进行适当地调整和变革。本文旨在分析在这场调整和变革中，人的权利扩张及其限制的趋向。　　一、X络传播权　　1.权利扩张的表现　　对于作品的X络传输，不同于传统意义上的发行，它指的是作品所有权人将自己的作品数字化后上载到X上，然后由访问者通过X络的传输对作品进行浏览、阅读，甚至下载和复制。在这里我们需要探索的是，这种X络传输是否应该由所有人来控制？即的是否可以扩张到X络空间？各国对此都采取了不同的举措。　　1996年12月

4、20日，世界知识产权组织在日内瓦召开的外交会议上，通过了两个条约，即《世界知识产权组织条约》（简称《条约》或WCT）和《世界知识产权组织表演和录音制品条约》（简称《表演和录音制品条约》或WPPT）。国际新闻界将这两个条约简称为“因特X条约”，在某种程度上这种叫法不无道理。因为它们正是针对数字化技术和因特X带来的挑战而作出的反应。在WCT中第8条规定：“文学和艺术作品的应享有专有权，以授权将其作品以有线或无线方式向公众传播，包括将其作品向公众提供，使公众中的成员在其个人选定的地点和时间可获得这些作品”。在WPPT的第10条

5、（提供已录制表演的权利）规定：“表演者应当享有专有权，以授权通过有线或无线的方式向公众提供其以录音制品录制的表演，使该表演可为公众中的成员在其个人选定的地点和时间获得”。该条约第14条（提供录音制品的权利）规定：“录音制品制应享有专有权，以授权通过有线或无线的方式向公众提供其录音制品，使该录音制品可为公众中的成员在其个人选顶的地点和时间获得”。这里所讲的“公众中的成员在个人选定的地点和时间获得”，显然是指通过交互式X络服务系统获得作品或录制在唱片上的表演。根据上述规定，通过X络的传输使用他人作品或录制在唱片上的表演，需要

6、取得、表演者或唱片制的授权。这实际上把的延伸到了X络上的传输，至于由谁要求谁来取得授权，是信息提供者还是通过X络获得作品或表演的用户?两个条约对此都未作规定[1。笔者认为应当由信息提供者(如X络服务商)来承担此项责任更为合适，因为作品的上载过程往往是由信息提供者完成的。　　在这之后，美国通过对现有法中“发行权”进行了新的解释，从而涵盖X络传输的权利；欧盟则倾向于确立某种一般的向公众传播权；澳大利亚提出了一个内容广泛的“向公众传输的权利”（Rightoftransmissiontothepublic），既包括以任何通过接收

7、装置观看或使用的方式向公众传播材料的权利，也包括广播权以及有线传播权。最终，国际社会采取了欧盟和澳大利亚的规范模式[2。　　据中国互连X信息中心发布的《中国INTER发展状况统计报告》披露，到98年底，我国INTER上X计算机已达6.7亿台，用户达210万[3。时至今日，这个数据一定又有了成倍的增长，可见假如不对如此庞大而又方便的传播手段予以法律规范，即任何一个X络用户都可以在不经授权，又不向付酬的情况下，将他人的创作的作品送上X络，甚至以此牟利，或使其成为公共财产，任人使用。这必将导致使成为了新技术的受害者。因此我国学

8、术界和司法界基本上倾向于保护X上著作权人的合法权利。通过一系列的案例及其评述都可以看到这一点。最典型的是1999年6月王蒙等6作家状告北京世纪互联公司未经他们许可，将其作品复制上X的侵权行为案[4。第一、二审法院都做出了原告胜诉的判决。可见司法实践对这一新问题给予了说法，即明确了著作权人具有控制其作品在X上传播的权利