音乐鉴赏复习材料

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1、0第一部分各地民间音乐一、音乐与人生1．吴祖强，作曲家。代表作:有琵琶协奏曲《草原小姐妹》,芭蕾舞剧《鱼美人》《红色娘子军》交响音画《在祖国大地上》2．刘德海，琵琶演奏家。演奏代表曲目：《十面埋伏》《阳春白雪》，创作有琵琶曲《天鹅》《草原小姐妹》《老童》。3．草原小姐妹共有五个乐章《草原放牧》《在寒夜中前进》《与暴风雪搏斗》《党的关怀记心间》《千万朵红花遍地开。4．柴可夫斯基，俄国作曲家。代表作有：《第六（悲怆）交响曲》芭蕾舞剧《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》；歌剧《叶普根尼奥涅金》《黑桃皇后》；《1812年序曲》，交响诗《罗密欧与朱丽叶》，钢琴套曲《四季》。

2、二、多彩的民歌1．民歌是由人民群众口头创作的，通过口耳相传不断加工提高的集体创作的结晶。故具有口头性，即兴性，集体性，变异性等特点。2．民歌的体裁有：劳动号子（农事号子）（船渔号子）、山歌（花儿）（信天游）、小调、儿歌、风俗歌等。山歌代表：脚夫调（陕北）、蓝花花（陕北）、我的哥哥当了红军（陕西绥德）、上去这高山望平川（青海）、对鸟（浙江乐清）、大河行涨水沙浪沙（云南）、太阳出来喜洋洋（四川）、槐花几时开（川南）、放马山歌（云南）、弥渡山歌（云南）《赶牲灵》，小调:又称小曲或里巷之曲，泛指流行广大城乡的一种民间歌曲。一般不是即兴创作，经过艺术加工，歌词比较固定。

3、小调的音乐特点：词曲比较明丽婉转、优美流畅、节奏规整，结构严谨，感情表达细腻、委婉。小调代表性民歌：孟姜女（江苏）、摇篮曲（东北）、茉莉花（江苏）（意大利著名作曲家普契尼的《图兰朵吸取了此旋律》、绣荷包（山西晋中）、码头调（江苏苏州）、采花（四川南坪）、小白菜（河北）、打酸枣（山西）、三十里铺（陕西）、瞧情郎（东北）五哥放羊（陕西）、月芽五更（辽宁）、杜鹃花开（江西）、黄杨扁担（四川）、跑旱船（陕北）。3．民歌的八块色彩区：东北、西北、华北、西南、江浙、江淮、闽粤台、湘鄂。4．西北民歌：流行在山西、陕西、甘肃、青海、宁夏等地的民歌。其中以花儿和信天游最具代表性

4、。“花儿”主要流行在青海、甘肃、宁夏，“信天游”主要流行在陕西、甘肃、宁夏。代表曲目：青海的花儿《上去高山望平川》，陕西民歌（信天游）《脚夫调》《赶牲灵》《三十里铺》，山西民歌《刨洋芋》。风格特点：旋律高亢悠长，起伏较大，节奏较自由，多用假声或真假声结合的方法演唱。5．中原民歌：流行于山东、河南、河北等地的民歌。代表曲目：山东民歌《沂蒙山小调》、河南民歌《王大娘钉缸》、河北民歌《孟姜女哭长城》等风格特点：音乐具有粗犷的气质、醇厚的情感、诙谐的格调和爽朗的热情。6．南方民歌：流行于湖南、湖北、江苏、浙江、云南等地的民歌。春秋战国时期南方就流行“吴声”和“楚声”，

5、吴声是江浙一带的民歌，楚声是长江中下游两湖一带。代表曲目：云南民歌《弥渡山歌》《小河淌水》，浙江民歌《对花》《对鸟》，湖北民歌《幸福歌》风格特点：歌词含蓄内在，善用比兴；旋律婉转、流畅、细腻、抒情。7．蒙古，藏族，维吾尔族的民歌蒙古民歌：以长调和短调最有代表性。长调旋律舒展悠长、节奏自由、句幅宽大富有浓郁的草原气息。短调结构规整，节奏整齐、句幅较短窄，字多腔少，具有叙述性特点。代表作品：长调《牧歌》《辽阔的草原》等，短调《嘎达梅林》《森洁德玛》藏族民歌：山歌的音域宽广、节奏自由、旋律起伏较大且悠长高亢；劳动歌曲节奏鲜明，与劳动动作紧密配合，有的较为自由；爱情歌

6、曲有的深情，有的开阔自由。代表作品：《北京有个金太阳》《北京的金山上》《宗巴朗松》《天上飘着彩虹》、《唱支山歌给党听》、《翻身农奴把歌唱》等。著名歌手韩红演唱的(《天路》),形象的表达了藏族儿女对铁路建成通车的喜悦心情。《宗巴朗松》是流行于西藏的一首歌舞曲，它是著名的藏族歌手才旦卓玛演唱的。西藏音乐分为：民间音乐、宗教音乐、宫廷音乐三大类。•维吾尔族民歌：民间歌曲、歌舞音乐、器乐曲、说唱音乐、木卡姆等。吸收了中原音乐、印度音乐、阿拉伯音乐的有益营养，内容广泛，形式多样，风格浓郁。歌词多用比兴的手法、寓意深刻；衬词中有长有短，旋律生动活泼，热情奔放。代表作品：《

7、掀起你的盖头来》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《达坂城的姑娘》各民族代表乐器：藏族扎木聂；蒙古马头琴；维吾尔族冬不拉、弹布尔、手鼓8．各地民歌：河北：《小放牛》、《回娘家》、《小白菜》内蒙古：《嘎达梅林》、《森吉德玛》青海：《花儿与少年》、《上去高山望平川》、《在那遥远的地方》四川：《太阳出来喜洋洋》、《康定情歌》新疆：《掀起你的盖头来》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《达坂城的姑娘》陕西：《兰花花》、《山丹丹花开红艳艳》、《三十里铺》、《赶牲灵》江苏：《茉莉花》、《拔根芦柴花》台湾：《阿里山的姑娘》、《卖汤圆》、《那鲁湾情歌》云南：《小河淌水》、《弥渡山歌

8、》东北：《摇篮曲》、《小看戏》湖南：《