从电视电影到数字电影

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1、从电视电影到数字电影实事求是地说，我国电视电影诞生并不只有10年。1980年，中央电视台便根据，《人民铁道报》刊登的一篇通讯稿《离奇而发人深思的事件》(：纪学坤、王巨秀、时永福)用16毫米胶片拍摄了一部电影《他是谁》(导演：王岚、编剧：时永福)11]，此片专供中央电视台播出，是一部地地道道的“电视电影这类的作品之后也有所涌现，多为用胶片拍摄的电视短剧作品，但是其概念均没有明确的界定，使之模模糊糊地存在了十多年。1996年1月1日广播电影电视部直属的电影频道节目中心借中央电视台的播出平台开办的电影频道(〔CTV—6)正式开播。为满足电视观众收看电影的需要，电影频道在开播初期，便以贷

2、款方式向全国所有制片厂家购买了几乎所有国产影片的播映权，加上陆续生产的新片以及部分外国影片的播映权.至1998年，除部分因政审技审未通过或其他原因不可播出外，频道储备可播中外故事片近3000多部.电影频道节目中心建台前三年，其覆盖面己达7亿观众，每天观看频道节目平均人次4000万以上.但随着持续不断的影片播出，片源储备不能满足当时每天播映8部，年播3300余部影片的需要.老电影重播次数越来越多，而国产电影一年的产量在当时甚至不到100部，可以说节目源的缺口——或曰，市场的需求构成了中国电视电影诞生的主要动因之一。另一方面，电影频道在开播之初便仅仅是借用中央电视台的播出平台，而与之

3、几乎没有人、财、物等方面的交集，同时，作为平台的使用者，电影频道被“明令不准播出电视剧的情况下，广电总局亦要求其“每天播出一部国产新片”[3]，而在当时，国家正尝试电影发行放映体制院线制的改革，要保护新电影在院线收回投资，“做出了新电影两年以后才能进电影频道播出的规定，在这种情况下，国产新片补充缓慢，电影频道亦面临着行政和政策方面的压力，同样使之有着巨大的节目需求。正是在经济和政策双重动因的作用下，如阎晓明(电影频道节目中心主任)所言，“当时我们就提出要借鉴国外成功的经验，尤其向HBO等专业的电影频道学习。他们经过多年的摸索和发展，都明确提出要有自身的原创内容产品。于是我们开始决

4、定自己制作电视电影，作为影院电影的补充。”1998年底，电影频道节目中心参照国外电视台经验，启动运作电视电影项目，拍摄完成的第一部作品是《牛哥的故事：别了，冬天》(1999年，导演：杨亚洲，编剧：束焕)第一部正式与观众见面的则是1999年3月2日下午17:00在电影频道播出的《岁岁平安》(1999年，导演：戚建，编剧：白海云、廉春明)该片收视率达1.47%，表明当时近1800万人观看了这部影片《岁岁平安》被视为新中国第一部电视电影，1999年被定为中国电视电影诞生的年份。我国电视电影在技术运用上，主要采用过数字标清、16mm和35mm胶片、数字高清等三种技术手段。初期多采用数字标

5、清摄影机，也有小部分使用16mm胶片进行拍摄，进而胶转磁播出;数字高清的制作始于2002年上半年，但是发展迅速，2004年便进入数字高清为主，数字标清为辅的时代，2007年全部实现高清制作，同时胶片制作——由于成本相对较高的原因在2004年后基本消失。随着技术的进步，从2007年第26届中国电影金鸡奖开始，“最佳电视电影奖”更名为“最佳数字电影奖”;同样，从2007年第12届中国电影华表奖开始，“优秀电视电影奖”更名为“优秀数字电影奖”，那年，中影华纳横店影视有限公司出品的《疯狂的石头》获得该年度优秀数字电影奖。这部影片以300万元左右投资，取得了2000余万元票房，席卷了全国暑

6、期档的电影院线一取得票房的前提是人们在影院的大银幕上观看了这部“数字电影”更为重要的是，具有国家级权威的电影颁奖典礼将“电视电影”更名为“数字电影”这一行为本身便有着巨大的观念性意义，它使得“数字电影”成了“用数字摄影机拍摄的电影”而不仅仅是“为电视媒体拍摄的电影”。科技水平的不断提高，使得数字高清摄影机在拍摄时的清晰程度不亚于胶片，而对于胶片的膜拜也在新一代电影工身上越来越淡，今天我们在竞争最为激烈的“贺岁档”看见的许多作品如《爱情呼叫转移2爱情左右〉〉、《女人不坏》、《疯狂的赛车》等争夺着大银幕的“大片”，无不是使用数字高清摄影机拍摄的。确实，几年前，数字电影的创还经常声称自

7、己拍摄的是一部电视电影，而在今天，这些创们均毫不夸张地声称自己拍摄的是一部电影，比如林黎胜，比如宁敬武，比如蒲剑，比如乔梁，比如我们这些年轻的电影工;甚至很多原来热衷于胶片的导演，也越来越表现出对数字摄影机的青睐，比如徐克①，比如张建亚。同时，今天的数字电影几乎都会在后期进行杜比5.1声道环绕立体声的制作，使之在听觉效果上与所谓的“大片”无异。当人们走进电影院，去观赏这些“数字电影”的时候，“电影”与“数字电影”(电视电影)的鸿沟被瞬间弥合，而“数字电影”也甩开了“电视电影”的桎