咬字与吐词与歌唱的关系

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1、咬字与吐词与歌唱的关系摘要：歌唱艺术是用人的声音唱出来的带有语言的音乐，它是语言化的音乐艺术，也是音乐化的语言艺术。歌唱的民族特色、表现手法，很大程度上受到语言的影响和制约，语言不同，所表达的思想与感情也不同。演唱者在演唱的同时应该更加注意语言的重要性，从每一句歌词的咬字吐词入手。因此，咬字与吐词是歌唱中的重要环节。关键词：歌唱语言咬字吐词　　在学习了普通话语言的语音规律和歌唱的基本特点之后，学习者会发现由于“说”与“唱”本质上的不同，纳入到歌唱语言以后的字音，与“说”会有很大区别。歌唱时节奏的托

2、拍、音高的变化、共鸣腔体的夸大都要要求对字音做相应的调整，以达到歌唱语言的特殊要求。任何为了声音美而不顾咬字、吐字规律的做法都违背了歌唱的科学规律。　　一、汉语语音的结构特点在汉语普通话中，一个音节包括三个部分，声母、韵母、声调。　　（一）声母声母就是汉语中的辅音，也称作辅音字母。例如“好”字，“h”是声母，“行”字，“x”是声母。在我国传统声乐理论中，根据这些辅音声母在口腔中的发音部位分为五类，称作“五音”。　　（二）韵母韵母就是汉字中的元音，是声母后面的部分。例如“好”字，“ao”是韵母，“行

3、”字，“ing”是韵母。在我国声乐理论中，根据这些韵母发音的着力点共分为四类，称作“四呼”。所谓“四呼”，就是传统的音韵学根据韵母发音的着力部位和口型变化概括为开、齐、合、撮四种形态。十三辙就是分析和归纳了汉语普通话音节中韵母所属的韵律，是收音归韵的方法和规律。　　（三）声调　　声调就是字的声调，汉语是有声调的语言，声调是一个音节或字单独发音时，具有区别高，低、升、降的音高变化，称作“四声”。也就是我们小时候学过的汉语拼音表中的“一声平，二声扬，三声拐弯，四声降。”声调具有区别字义，正确地表达词义

4、的重要作用。要能做到很好的咬字与吐词，我们就要认真地研究汉字音节的结构特点，细心分析，掌握规律。二、歌唱中咬字吐词的基本方法与要求　　语言是歌唱的基础，了解汉语语音结构特点，对我们歌唱有很大帮助。除了这些以外，做到“字头清晰，字腹准确，字尾快收”也很重要。　　（一）字头的唱法　　歌唱中的咬字主要指字头的部分。字头咬的准不准确将直接影响到歌唱语言表述的清晰程度。一般情况下，歌唱中的字头要吐得准确、敏捷、因为它是一个字的先导。当代歌唱语言研究学的理论认为，要使字音准确无误，首先必须找准字头发音时在口腔

5、中阻挡气流所触及的部位。字头的发音要敏捷，清晰有力。字头要唱的轻巧，灵活。　　（二）字腹的唱法　　字腹即字的主要母音也就是元音，也是韵母中的韵腹部分。在吐字咬字的过程中，字腹所占的时值是最长的，它是表达字意和情感的关键。可见，字腹是一个字的核心。歌唱中声音是否圆润、连贯、主要取决于吐字发音的准确与流畅。这样才能把字唱的清晰准确。　　（三?）字尾的唱法　　字尾是一个字的结束，又是字腹的延伸。这个“尾”收的如何，直接影响到字意和情感的表达是否圆满。字尾有以元音结束的也有以辅音结束的，无论结束在什么音上

6、，字尾都要收的轻巧准确，恰到好处。要把气息拖在音韵上，保持高位置。这样，才能体现咬字与吐词全过程的完整性，同时也为下一个字的引发作了铺垫。　　三、歌唱中咬字与吐词应注意的几个关系　　歌唱的任务是真切，优美的表达歌曲的内容。要达到这个效果，首先必须要让听众听清楚每一个字。而要真正的做到字正腔圆，就必须很好的解决和处理好以下几个重要的关系。　　（一）字与字的关系　　首先：歌唱中字与字的关系必须做到连贯统一和字与字之间的良好过渡。在字音转换时要保持打开腔体的稳定。不管字怎样变化喉咙的打开状态要保持不变。

7、其次：咬字时高位置不能掉。要在一个共同的位置上换字，发挥每个字的音色和个性。只有把每个字的个性存在于共性之中，而共性中的每个字又不失它的个性。这样才能做到“字正腔圆”。　　（二）?字与气的关系歌唱离不开气息，语言应立足于气息的流动和支持、气息是歌唱的动力。歌唱中的每一个字都必须在正确的呼吸的支持下吐发。所有的字都要在气息的轨道上走动和过渡转型。在把字用气串联起来的同时，还要注意气息的恰当运用。气息不但支拖着每个字，而且直接影响着字的力度。气息不足就会声跌字落，气息过猛就会失去平衡，字就容易冲散走形

8、。所以,只有以正确的呼吸作为歌唱吐字的基础,才能达到好的艺术效果。（三）字与声的关系　　歌唱中字与声关系的最高境界是既要有准确、清晰的吐词咬字技巧，又要与通畅、圆润、动听的声音相结合。要达到这种境界，这就要求歌唱者在不断的练习和学习中要认识到字与声之间的相互联系、相互制约的辩证统一关系。并做到作品在情感、风格方面要求的综合能力。歌唱时要求吐词清晰、灵活,而发声却讲究咽喉部的稳定,这就形成了一个矛盾,而要解决这个矛盾就必须处理好唇、齿、舌、牙、喉之间的关系。　　（四?）字与情的关系