析论张大千的花鸟画

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1、析论太师张大千的花鸟画——兼赏大千《双雀栖桠图》作者：陈沫吾我的太师张大千先生，1899年5月10日生，四川内江人，原名正权，后改名爰，号季爰，法名大千，画室名大风堂。19岁（1917年）离开家乡后，基本上都在上海、北京两地从事绘画活动。1983年4月2日以85岁高龄病逝于台北。大千先生诗文书画师从李瑞清、曾熙学习。早年绘事得益于母亲启蒙，后致力于石涛、八大、青藤、白阳诸家，继及宋元各家。1927年加入“寒之友”画会，会友有于右任、何香凝、经亨颐、陈树人、黄宾虹等。创作涉猎广泛，师古人与师造化并重，山水、花鸟、人物无一

2、不精。大千不仅是一位国画大师，也是一位旅行家，旅行不仅可以助其陶冶情趣，更重要的是他通过审美体会到了山水、花鸟、禽兽的画法，形成了良好的审美意识与丰富的创作题材。他从青年时代到老年时期，足迹遍布了祖国各地，游资阳、登峨嵋、上黄山、访剑门、走桂林、赴敦煌、到康定、宿苏州，1949年又远走海外，先后在香港、印度、阿根廷、巴西、美国、台北居住，游历世界列国和地区，穿梭在世界文化的大舞台上。大千的花鸟画如同他的人物画，清远绝俗，婀娜多姿。其花鸟初始于陈白阳、徐天池诸家。徐、陈是明代杰出的写意画家，而大千的可贵就在于每描绘一种花

3、鸟必先穷极物理、物态和物情。翎毛虽不是张大千重要刻画的对象，按照绘画技术来区分，张大千的花鸟画大致可以分为粗笔写意、细笔着色两类。因画家年龄的变化和阅历的增加，两类画法与表现出来的艺术旨趣，虽有先后不同，但工写皆不俗。他描画花卉的类别有牡丹、山茶、水仙、芙蓉、青杠和柿树等，都涉笔成趣，范围很广，饶有诗味，传统的梅、兰、竹、菊信笔拈来，馨香满帘。最为笔者激赏的是大千先生独具一格的荷花。大千的细笔着色花鸟画，是他中年时代的拿手好戏之一。自青年时期起，他就练成一手细线勾勒的过硬功夫，40岁后去敦煌临摹壁画，忽然悟出宋朝院体勾

4、勒填彩的源流，于是以唐人壁画的重色平涂，糅合宋人院体的晕染，画出一种别开生面的细笔着色花鸟。他这种画法的勾勒技术和物象造型主要取法宋人院体、元代钱选、明代陈洪绶等，但更在前人纤巧工整的基础上，通过吸收唐代壁画的粗勾法和大面积重彩平涂法，使这种易于柔靡婉丽的画种，平添了许多华丽豪壮的气息，表现出大千先生在吸取中国画传统营养上的独到眼光。大千先生笔下的荷花常见以白荷为主，花头以淡墨勾成，重墨提尖，花瓣周围略施淡草绿，花瓣洁白如玉，不施粉而有粉的感觉，从淡薄中见清新。画墨荷则老笔纵横，纵情挥洒，顷刻满纸。有时画残荷花瓣虽已脱

5、落，但仍有三、五瓣立于荷之梗端，似雨后新荷被风雨侵袭，残中有俏，别有新裁。1943年，大千先生敦煌归来后，其笔下荷花中融入了壁画的金碧辉煌，多用金线勾勒花瓣，赤金点缀花蕊，朱红重彩敷色，复以宋人笔法钩叶脉，高华富丽，风神独具。从目前所见传世作品看，大千先生这一路兼工带写、勾金重彩的荷花，基本是在从敦煌回来的一两年内创作，数量很少。在四十年代中后期，多见较为清丽淡雅的粉荷；五六十年代以后，则又是泼墨泼彩的一种面貌了。上世纪于六十年代，他在法国画过一通六张“丈二匹”的荷花通景屏，气势磅礴韵味无穷，使人顿觉烟波浩淼，大有身临

6、其境之感。画面上的荷花藏露有致，有的亭亭玉立婀娜多姿，有的含羞欲语顾影自怜，画法上则工、写结合。受敦煌壁画的启示，他的工笔重彩荷花在金笺上以“雕金嵌绿”的画法画荷花、翠叶，在荷叶上配上艳丽的朱红荷花，用赤金勾花脉与花蕊，金笺底子所表现出的金灿之色，正如杨诚斋诗中描绘的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，绘尽荷花浴日的富丽堂皇之景象。1942年，大千先生于敦煌创作的《双雀栖桠图》中自题：“写禽鸟以瓦雀为难，以其难于娴雅，宋人擅此者黄荃、崔白、道君皇帝为巨擘，沙洲秋日朝暾初上，瓦雀群集，偶尔涉事，自觉视崔、董辈在伯仲间，兴

7、来微吟，摇笔属纸，不觉于秋痕下夺双雀二字，其自得之情，乃类谢老传赌墅，口齿都折，可笑，可笑。壬子九月写于莫高窟，蜀郡张大千爰。”此作属纸本，规格XCM，铃印张爰之印（白文）、大千（朱文）两方。早年藏于大千先生蜀中弟子中，属于细笔重彩类作品。此幅作品构图空灵，设色清淡古雅，两只瓦雀着高枝，眼睛画得炯炯有神，枝叶从着色上展示出了秋之韵味，从两只瓦雀的神态看，已不是广义上的麻雀，而是特定意义上的“瓦雀”，即农家茅屋瓦舍上的“家雀”，有小麻雀表现出大精神、大境界画意。因长期漂泊他乡，画家笔下的瓦雀已注入了浓浓的乡情乡思、鲜明的

8、时代特色和个人的独特情怀。作品构图与瓦雀造型甚为简练、随意和生动活泼，即更为个性化、情绪化了。在笔墨上，形式轻巧任性，意境厚重古拙，既有书卷气味，也不失农家情趣，赋有浓郁的生活气息，两只瓦雀表达了画家对家乡的热爱，对农家生活和童年时代的眷念和追忆，故此画注入了异乎寻常的思想内涵与文化内涵。小瓦雀、大精神，大在表现张大千自己生活在宇