论梅西安作品《火之岛ⅰ》中十二音技法之运用

《论梅西安作品《火之岛ⅰ》中十二音技法之运用》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、论梅西安作品《火之岛Ⅰ》中十二音技法之运用：法国作曲家奥利维尔·梅西安(OlivierMessiaen，1908－1992)，是20世纪最杰出的作曲家之一。众多作曲家在创作达到一定阶段时期就停滞不前，而对于梅西安来说推陈出新、追求突破是其在音乐道路上的宗旨。也正是他这种不断创新与突破的精神直接从他的音乐作品中折射出来。这种极具个性的音乐创作对多元化的20世纪的音乐来说有着极其深远的影响，是20世纪新音乐研究中不可缺少的一个重要课题。　　关键词：梅西安；节奏；和弦；自由十二音序列　　　　20世纪50年代，音高“序列性”的创作思维扩展都

2、其他音乐元素中，从而产生了序列主义音乐，主要是说在作曲方法上按照某种固定顺序安排音乐元素，不仅在音高上使用序列手法，在其他元素上也采用序列手法，这样全方面的序列手法在此时被称为整体序列音乐(Totalserialism)。而这一时期梅西安也开始尝试用十二音技法进行创作，本文以梅西安创作实验时期所作的组曲之一《火之岛Ⅰ》(iledefeu1)为主，分析在此作品中梅西安所使用的主题材料库，特色节奏以及自由十二音等。但在此时梅西安并完全按照整体序列的手发去写作，而是在局部位置使用了一些十二音乐的技法，下面主要对于《火之岛Ⅰ》中主题材料库的

3、特点与十二音技法在作品中的运用进行分析。　　　　一、主题材料库　　　　梅西安对于旋律在音乐当中的作用是相当注重的，在他看来，“旋律是至高无上的，旋律是音乐中最重要的要素，是探索追寻的首要目标。而“节奏始终是灵活的，是随着旋律的发展而定的。”而梅西安所使用的旋律基本素材概括起来主要有特性旋律音调、印度拉格、素歌、民歌以及鸟歌等几个方面。因此对于动机的形成梅西安有着自己独到的见解，他在《我的和声语言技巧》一书中谈到在音程方面对于增四度下行、大六度下行以及迂回的半音音型的喜爱，使得它们在旋律中占有极其重要的地位。由于三全音的音响效果带有明

4、显的中立色彩，所以在中古时期被音乐理论家们称为“音乐中的魔鬼”，也正是因为它所具有的这种模糊、暖昧的色彩，使得20世纪的作曲家为了达到摧毁调性的目的而争相使用它。　　在梅西安的《四首节奏练习曲》之火之岛Ⅰ中我们可以清晰的看到音乐一开始就是采用了无节拍的记谱方式，主题旋律是采用了梅西安从印度音乐材料“亚提斯”与“塔拉”中所提炼出的具有长度不一的曲折进行与同音反复的结音特点的旋法写作而成。　　从上例我们可以看见音与音之间的关系基本是以小二度为主(例b)，但在第九、第十个音之间还是形成了梅西安所钟爱的三全音，这样使得主题旋律的调性变得模糊

5、、暧昧。像这种在回旋半音阶的前后加入一个三全音作为“支持”的手法，是构成梅西安早期作品中一个最常见的特性旋律型。　　再看看伴奏织体，我们发现伴奏织体是采用了以小二度关系的三个音(B-bB-A)叠置而成的和弦作为伴奏织体，通过观察其伴奏织体同样以“塔拉”与“札提斯”节奏为主，在演奏中带有急促、催促的特点，并采用素数(7、17)的节奏延时。通过对以上乐谱的观察，可以看到伴奏织体的力度呈现了一种由弱到强(p-mf-f-sff)的渐变过程，并且在c音加入之后音乐在这个部位节奏密度最大，而此处正好为四分之三处，便构成了音乐中的黄金分割点，让音

6、乐一开始在这种带有急促并节奏延时的伴奏下促使着主题动机不断地向下发展，形成一气呵成的效果。　　　　二、无理数节奏值的组合　　　　梅西安对节奏因素的重视异于常人，所以对于节奏的研究，首先就必须从对时间的理解开始。而梅西安心目中的节奏，是以脱离传统节拍体系的束缚为基础。这就不得不打破传统节奏中以单一、均匀的节拍为其“计数单位”的方式另辟蹊径，为此梅西安采用以若干彼此不相等的时值为基础，从而形成了无节拍周期的独特节奏体系。所谓的无理数节奏值的组合(Irrationalvalues)即通过将复杂时值细分在重拍位上采用连线，让人们的听觉从节拍

7、的重音上转移，使人们不能按照正常的节拍规律正确的把握其节奏关系，使其产生一种无节拍的、多变的节奏感觉。这种手法，在音乐一开始就已经出现在伴奏织体当中，它采用一开始休止十六分音符来避开节奏重音，突出主题旋律的重要性，并且在之后的每一个节奏发音点上都采用时值延留的方式避开，使主题与伴奏之间形成一种“主仆”关系，这与梅西安对于旋律的重视以及他对宗教信仰中角色扮演的表现。见下谱例所示：　　在音乐的第七小节，同样也是在伴奏声部采用延留的方式使其形成一个单一的拍位点。但是在第七小节至十小节处出现的虽然同样是和弦但是其和弦的构成方式与之前主题旋律

8、的伴奏和弦在构成上是不一样的，这里高声部主要采用四度与五度的音程交替进行。而低声部是采用了德彪西的平行和弦与附加四度关系构成的一个固定的伴奏音型。　　在这部作品中我们可以发现梅西安并没有采用他之前所经常用到有限移位调式，而是采用一些德