巴洛克时期音乐

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1、巴洛克时期的音乐概述一、巴罗克（baaroque）1600—1750该词来源于葡萄牙语，原意为“不规则的珍珠”。建筑领域、美术领域、音乐上都表现为一种充满华丽、注重装饰以及综合各门艺术的倾向。巴洛克时期的建筑艺术二、产生巴罗克风格的社会背景1、人文主义思潮在17世纪继续发展。2、实验科学在17世纪取得了很大进步。3、宗教与巴罗克的关系密切。4、社会中产阶级的兴起及宫廷中的音乐保护人制度。巴洛克时期的音乐三、巴罗克时期的音乐现象1、声乐和器乐此时成为两门独立的艺术并以相互补充、相互影响的方式存在。2、宗教音乐世俗化倾向逐渐增强。3、社会主流音乐逐渐由复调音

2、乐向主调音乐转变。4、数字低音广泛应用，引起和升学新概念。5、大量新的音乐体裁不断涌现。四、巴罗克时期音乐分期早期：1600—1640（意大利）；中期：1640—1690（欧洲各国）；晚期：1690—1750（巴赫、亨德尔）；第七章巴罗克时期的声乐音乐第一节意大利歌剧（一）一、歌剧的诞生及初创1、佛罗伦萨歌剧“卡梅拉塔”（Camerata）艺术会社在歌曲、戏剧这类题材中，音乐和诗歌的地位应该怎样安排？（3）“向对位法挑战”（4）回归古希腊悲剧（5）《达夫尼》(Dafne)与《尤丽迪西》(Euridice)《达夫尼》：1597年首演于佛罗伦萨，以希腊神话

3、为题材。《尤丽迪西》：历史上真正意义的第一部歌剧，1600年首演，以希腊神或故事为题材。佩里《尤丽狄西》中的蒂尔西之歌第一节意大利歌剧（二）佛罗伦萨歌剧的特点在戏剧与音乐两者间更重视戏剧，音乐只是一条朗诵诗旋律家数字低音。2、克劳迪奥·蒙特威尔弟（ClaudioGiovanniMonteverdi，1567—1643）A、主要创作体裁及作品《奥菲欧》（1607）、《尤利西斯还乡》（1641）、《波佩阿的加冕》（1642）蒙特威尔第《阿丽安娜》“阿丽安娜的哀诉”蒙特威尔第《奥菲欧》第二幕奥菲欧的咏叹调“你们回忆葱郁的森林”蒙特威尔第《奥菲欧》第二幕信使（女

4、高音）叙述及奥菲欧的哀叹B、对歌剧的贡献a音乐与歌词的处理方面b乐队使用咏叹调的创始人、使戏剧与音乐基本平衡，注重渲染气氛、重视乐队、是后来歌剧剧本框架的奠基人。第一节意大利歌剧（三）2、威尼斯歌剧A、歌剧的平民化B、卡瓦利（Cavalli,1602—1676）强烈的戏剧性、“返始咏叹调（Dacapoaria）（A-B-A）”的广泛使用、使宣叙调和咏叹调获得了鲜明的区分；作品缺乏情感深度。C、切斯蒂（Cesti,1623—1669）（《金苹果》1667）D、使用“阉人歌手”的两面性3、罗马歌剧由教会支持，题材常与宗教信仰有关。罗马歌剧的特点：两个序曲；一

5、种风格两个序曲；第一幕前的序曲“慢-快-慢”（法国序曲前身）第二幕前的序曲“快-慢-快”（意大利序曲的前身）一种风格：世俗的喜剧风格，是18世纪意大利喜歌剧风格的预示。第一节意大利歌剧（四）4、那不勒斯歌剧的发展及弊端（1）17世纪末18世纪初欧洲歌剧中心（2）重旋律轻戏剧（3）“正歌剧”的程式化模式（4）A·斯卡拉蒂的贡献A、将宣叙调分为两种:“清宣叙调”：主要用于大段对话和独白，接近于说话，节奏自由，语速较快，只用羽管键琴和一件低音乐器伴奏。“有助奏的宣叙调”：用于特别紧张的戏剧性场面，有较多的情感表现，旋律风格介于宣叙调和咏叹调之间，用乐队伴奏，有

6、时也称作“咏叙调”。B、咏叹调的类型化：如歌的咏叹调、表现风度的咏叹调、中庸性格的咏叹调、类似说话的咏叹调、炫技的或激情的咏叹调C、确立“快—慢—快”结构的序曲模式。D、”返始咏叹调”及“咏叹调类型化”的广泛应用。A.斯卡拉第咏叹调《太阳照在恒河上》第二节法国、德国和英国歌剧（一）一、歌剧在法国的成长环境法国的艺术氛围及宫廷对待歌剧的态度二、法国歌剧的奠基人——吕利1、让·巴蒂斯特·吕利（Jean-BaptisteLully,1632—1687）的创作道路2、吕利的歌剧创作与法国文化的结合A、语言韵律B、不用阉人歌手不突出宣叙调与咏叹调的对比C、选题上迎

7、合法国贵族的口味D、插入大量芭蕾舞场面E、改“快—慢—快”的意大利歌剧序曲结构为“慢—快—慢”的法国序曲结构F、歌剧—芭蕾的出现吕利歌剧《阿尔米德》序曲三、拉莫的贡献1、歌剧以宣叙调为主2、舞台布景豪华、芭蕾场面宏大3、管弦乐的描绘性、装饰性强第二节法国、德国和英国歌剧（二）4、拉莫的和声理论四、英国歌剧1、意大利歌剧传入时英国的宫廷文化2、浦塞尔（Purcell）的《迪多与伊尼》（DidoandAeneas）浦赛尔歌剧《迪多与伊尼》中迪多的哀歌《当我命归黄泉》及合唱《低垂的翅膀》3、浦塞尔之后的英国歌剧舞台五、德国歌剧1、歌剧传入后与德国文化的结合2、

8、亨德尔（Handel,1685—1759）的歌剧创作第三节清唱剧受难乐康塔塔（一