歌剧《波吉与贝丝》中的爵士乐语汇

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1、歌剧《波吉与贝丝》中的爵士乐语汇文/侯昀晨摘要：《波吉与贝丝》为乔治·格什温（GeorgeGershmertime（夏日时光）”“Igotrhythm（我抓住了节奏）”为例，探究其中的爵士音乐语汇及创作思维。一、作曲家受爵士乐风格影响的背景及经历乔治·格什温出生于美国纽约布鲁克林区的一个俄国犹太人家庭，很小的时候便开始系统地学习钢琴与和声，并于16岁时找到一份为电影创作插曲的工作。此时，他开始了一些简单创作，起初的一些作品获得了小小的名气。然而这不能满足他，年少的格什温并不止步于此，而是立志成为一名真正的作曲家。他萌生了将当时低俗的爵士音乐和布

2、鲁斯音乐带入高雅的音乐厅的想法。这个想法成就了格什温最为著名的一部爵士风格交响乐作品《蓝色狂想曲》。这一巨作于1924年3月发表，取得了不小的成就，使格什温一跃成为世界级的著名作曲家。1928年格什温在巴黎度假期间推出一部交响诗《一个美国人在巴黎》，更加确定了他在美国乐坛的崇高地位。之后他又创作了大量的音乐剧，如《开始奏乐》（1927）、《疯狂女郎》（1930）、《我为你歌唱》（1931）等，引起社会的轰动。其中《我为你歌唱》讽刺了美国的总统选举制度，具有爵士乐风味，轻松幽默，获得了普利策奖。1930年开始，格什温的音乐创作重心转移到电影音乐方

3、面，其中最著名的便是在1935年创作的黑人歌剧巨作《波吉与贝丝》（porgyandbess）。这部歌剧作品中处处充满了美国本土气息，音乐语言主要是爵士乐，布鲁斯音乐，黑人音乐的综合，带有浓重的美国色彩。正如格什温自己讲的：“我认为爵士乐是一种美国的民间音乐，虽然不是唯一的一种，但却是非常有影响的一种，它可能比民间任何一种音乐形式更深入地倾注在美国人民的血液和情感中。我相信，通过既有爵士音乐天才又有交响音乐天才的作曲家之手，它可以成为拥有永恒价值的严肃交响音乐作品的基础。”二、爵士乐风格的旋律特性所谓“爵士乐风格的旋律特性”即“即兴性”，指旋律的

4、写作为即兴创作的结果。作曲家格什温钟爱爵士音乐风格并习惯于爵士钢琴的演奏手法，创作时即兴性很强，习惯使用各种手法将背景的和声组织为歌曲的旋律，以《summertime》一曲为例，可以看到旋律的即兴化创作手法极为明显，围绕和声简单地使用和弦分解，经过音、装饰音来组织旋律线条，使得旋律与和声关系十分紧密，相得益彰。这里列出全曲谱子及旋律手法要点以供参考（见图1）。谱例一：框1：D同bB为Gm7五音与三音。框2：重要的音为Gm7和声骨架音bB，D同二分音符的G和D。C音可看作倚音。框3：C音为Cm7和弦根音，同时又是F7和弦五音。框4：同框3手法相同

5、，A音既是Am7-5和弦根音，同时是D7和弦五音。框5：D音是Gm7和弦五音，同时是C9和弦9音。框6：手法同框2完全相同，重要的音为Gm7和声骨架音bB，D同二分音符的G和D。C音为倚音。框7：同样是使用和弦音串起旋律，F、D、F为bB大七和弦五音与三音，之后的G、bB为Gm7和弦的根音与3音。框8：为C7和弦的9音与7音。通过以上分析可以清晰地看出，作曲家根据和声的框架即兴创作旋律的特征及主要手法，其他的非和弦音作为倚音或装饰音的效果使用，使得和声同旋律的联系丝丝入扣，互相配合。同样的方法也使用在此剧中的其他曲目及段落中。三、摇摆音乐的节奏

6、特征爵士乐之所以具有自身独特的节奏特性，原因来自于蓬勃发展的摇摆音乐、切分节奏、附点节奏及三连音不规则的节奏，强拍提前先现或推迟的手法的大量使用形成了爵士乐节奏的个性和特色。所谓摇摆节奏（smertime》这首曲子中（谱例一），乐曲速度说明为moderates》中的旋律部分（见图2）。谱例二：随处可见的切分音形态使用，多种多样，极具特色，在整部歌剧作品中承担了重要的作用，构成了主题的节奏骨架，使得音乐有了前进的动力，体现出了跳跃性、舞蹈性的节奏特点。同时休止符的使用也是构成爵士风格节奏特色的重要因素，休止强拍或强位，强调弱拍或弱位的手法随处可见

7、，使得整个歌唱的旋律线条错落有致。四、爵士风格的和声进行爵士乐风格的体现除了节奏的特征，旋律的即兴化，还有就是常见的和声进行模式，即2-5-1模式及其变体。2-5-1模式是爵士乐中最常见的和声进行模式，它同古典和声理论中的功能和声（functionalharmony）类似，都有下属－属－主的意义，而且2-5-1和声进行存在于此部作品的所有曲目中，是格什温整部作品及个人风格和声框架的基本组成部分。以C大调为例，二级上建立的七和弦为Dm7，五级上建立的七和弦为G7，一级七和弦为Cmaj7，三个和弦和声性质分别为小七和弦，属七和弦及大七和弦。下面以格

8、什温的《Igotrhythm》曲子和声谱为例，具体来看它里面潜在的2-5，5-1及2-5-1关系。谱例三（图3）：框1：bB大调2-5-1和声规律中的