用具象表达抽象

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1、用具象表达抽象——如何增强视听感染力视听之美专题主讲：陈映影视创作：一要将信息表达清楚，二要好看、有感染力擅长具象表达是影视语言最基本的特性之一对比《台风登陆》新闻片段一、片段二影视需要借助具象来表达抽象：将抽象的情感具象化，将内在的情绪外化。如何运用影视语言元素来巧妙地控制观众的感知和情绪是创作成败的关键和难点。一、镜头的内部形式二、剪辑1.表现蒙太奇2.节奏三、声音一、镜头的内部形式《镇痛药》广告1.景别《阳光灿烂的日子》2.视点角度《贫民百万富翁》3.运动《蓝》片段4.光线、影调、色彩《有话好好说》5.焦距《罗生门》6.构图形式1.景别各类景别中特写镜头对人眼产生的

2、视觉冲击力是最强烈的，由此作用于观众的心理冲击力也最为强烈。人物的面部特写更将画面内情绪推向画外。特写“作用于观众的心灵，而不仅仅是他们的眼睛。”特写常用于刻画人物心理；《精神病患者》《天堂电影院》特写镜头还可以用来创造悬念。《网络》广告远景常被用来抒情写意或者表现宏大的气势。《罗生门》两极景别调动观众特殊的视觉感受。远景和特写对景物超比例的展现，可以产生移情作用。《阿甘正传》2.视点角度俯仰角度常带有很强的主观感情色彩。仰拍角度会使得事物比平视显得更重要、强有力和具有权威性，常用来表现正义的、歌颂等感情状态。而俯角度使得事物显得渺小、无力、不重要。常用来表现贬低、压抑的

3、感情色彩。《辛德勒名单》《菊豆》背面角度含蓄，引人思考，可创造悬念。由于视点同一，观众容易体会人物的内心情感。电影《我的父亲母亲》、《天堂电影院》主观性镜头的运用，让观众从旁观者的角度变化到参与者的角度，使观众卷入到人物的情感和命运中去。电影《阳光灿烂的日子》3.运动表现运动和运动表现是影视语言又一基本特性，而运动又是影视营造节奏、渲染气氛的重要手段。影视的运动包括画面内运动和画外运动，画面内运动指镜头内人物的运动，画面外运动指推、拉、摇、移、跟、升降等的摄影机运动《寻枪》《南京，南京》影视语言通过运动速度的快慢和运动幅度的大小来营影响外在节奏、营造不同的情绪情绪。运动速

4、度越快，幅度越大，节奏感越强，强烈的动感可以营造紧张或明快的气氛，反之节奏感弱，可以表达抒情、压抑的气氛和情绪。《罗拉快跑》1、2《罗生门》、《霸王别姬》12、《风声》《小鞋子》4.光线、影调、色彩运用光线形成画面的影调和色彩可以形成作品的情感基调，是调动观众情绪和渲染气氛的主要手段。以浅亮为主的高调画面给人以明快、向上的感觉，以暗和深影调为主的低调营造低沉的氛围。《小鞋子》《阿甘》以红、橙、黄、红紫色为主的暖调画面，给人以温暖、热情、欢乐、喜庆的联想；以蓝、青、蓝绿、蓝紫为主的冷调画面给人以寒冷、恐怖、冷静的感觉。《霸王别姬》12、《荆轲刺秦王》同样的颜色在不同影片中可

5、表达不同的情绪。《我的父亲母亲》、《别斯兰人质事件》4.光线、影调、色彩无色彩（黑白片）的运用可以使观众贴近到事件的内部和深层，往往用在着重于内部刻画，强调深度和强烈的人类情感的影片中。影片《新德勒名单》“弹奏”阳光的效果，也是一种外化人物内心的情感状态的的形式。《阳光灿烂的日子》《罗生门》物体的影子可以间接反映被摄体的形状，还有含蓄、引人思考的意味。《一个艾滋病患者》《寻枪》镜中的影像也可以起到外化人物的内心的作用。《霸王别姬》《大红灯笼高高挂》5.焦距利用广角镜头线条透视的夸张变形和曲像畸变效果，近距离拍摄人物特写，可以形成戏剧性夸张的效果，表达赞颂或讽刺的感情色彩。

6、《信用卡》长焦距镜头拍摄的虚焦点画面，也常被用来表达主观的情感。6．构图形式充分调动各种构图元素在镜头内的布局，运用不同线条和形状、构图形式的均衡与不均衡给人带来不同的心理感觉表达一定的情感。《神鹿阿，我们的神鹿》《大红灯笼高高挂》中的对称式构图，给人带来稳固、禁锢、传统、令人窒息的感觉，暗示了宋莲在这样生活环境下的悲剧命运。《入殓师》《三个白痴》《霸王别姬》123前景运用二、剪辑如果将单个镜头比作影视文章中的一个单词，一篇完整的视听文章更多的要依赖剪辑把很多镜头组接起来实现的。因此，剪辑或被称作“蒙太奇”就是影视文章的语法。1．表现的剪辑2．节奏1．表现的剪辑剪辑分为叙

7、事和表现两大类叙事的剪辑是为了叙述事件、交代情节发展为目的，也就是为了讲述故事而进行的镜头剪辑。表现的剪辑不是为了写实，而是为了加强情绪的感染力、为表达作品的主观感情和思想为目的，它是“移情的剪辑”。它运用镜头之间形成的对比、呼应、隐喻、暗示、象征等唤起观众的联想和感受，造成情感的冲撞，产生出情绪的感染力量。1．表现的剪辑《苹果笔记本广告》、《和平》广告《乌干达干旱》1）对比的剪辑《一个艾滋病患者》、《毒品》广告、《龙脊》2）隐喻的剪辑《911事件》3）积累的剪辑《紫色》4）平行交叉的剪辑1）对比的剪辑对比的剪辑在影视表现的剪