箫笛制作工艺述评

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1、簫笛製作工藝述評一支好的簫、笛，應該具有音色優美、音準良好、音域寬廣、音量易於控制等特點。一支簫、笛，要同時具備這些良好的條件，是極不容易的：有的受材料本身的具體條件影響，有的受不夠科學的製作工藝影響，有的涉及到演奏者吹奏方法的欠當，從而使樂器的良好性能不能充分發揮。換句話說，一支良好的竹材，需要通過良好的製作工藝，加上演奏者嫺熟的技巧，它那良好的性能才能得到充分的發揮。如今撇開演奏技巧不論，單從製作工藝上對這些問題作點分析。這是一個我們至今尚未認真討論過的問題。50年代中期，筆者雖然已開始製作簫和笛，但剛起步，體會不深。記得當時的曲笛，常用音域爲

2、5‧—　（a1—a3），而要奏　（b3）已不容易。筆者當時所製作之笛，不僅　音易於奏出，且音色良好。50年代後期，筆者在上海音樂學院學習，當時已要求笛子奏出二組半音（5‧—　，即a1—d4）。　音雖然偶爾奏一下，且屬短促音，但吹奏此音時，總覺惴惴。80年代初，筆者利用業餘時間重操中斷了廿年的研究，此時的製作仍無進展，所制之笛，音域仍爲二組半。近年來筆者對簫笛的製作工藝稍作改進，而所制之笛，音域已近三組（5‧—　，即a1—g4）。筆者也曾懷疑這一效果是否由於自己演奏水平有所提高而致，故而就這一問題進行了驗證。筆者五十年代所制之笛，已蕩然無存，取八十年

3、代初所制之笛吹之，無論氣息如何控制，指法如何改動，琢磨的結果，音域只能是二組半，且　音躁烈。另取近年所制之笛吹之，音域也確實能達到5‧—　（a1—g4），最高的幾個音也易於吹響。另外，筆者又取80年代初期所制之笛再作分析，用間接吹奏的方法激發該笛成聲，結果發現，音域竟可達三組（a1—a4）。只是間接吹奏出的各音，不僅音量小，而且音色也欠豐滿。筆者認爲，吹奏出的音，音色之所以豐滿，乃是口腔參與了笛腔氣柱振動時共鳴的緣故。以上實驗證明，吹奏方法和製作方法，同樣影響著簫笛的音域和音色。從製作方法上對影響簫笛音域的因素進行研究分析，無外乎是對吹孔的大小、形

4、狀是否得當，膜孔的大小、形狀和位置是否得當，各個音孔的位置是否得當等問題，進行分析研究。記得50年代末期，爲了能奏出　音，常將笛膜繃緊，這樣　音雖然易響，但其餘的音就悶。如今對膜孔作了改進以後，吹5‧—　諸音時，笛膜也毋須繃緊，從而保證了各個音區音色的統一。簫和笛都有六個音孔（連同底孔只有七孔），目前至少能奏出二組半音，按自然音階計算共可奏出18個音。這18個音中，除7個是改變氣柱長短奏出的基音外，其餘11個都是泛音。笛和簫若要增寬音域，其辦法只能是要求奏出更多的泛音。絃樂器的泛音，同按弦指輕觸弦上的節點有關。例如輕觸弦上1/2處，奏出的便是比基音

5、高八度的第一泛音，輕觸1/3處，奏出的是比基音高十二度的第二泛音。這兒觸弦點便成了關鍵：輕觸點上，泛音清晰；偏離過大，泛音不能被激發，或者奏出的是另一個泛音。同樣，簫笛的泛音的激振，也靠指法的組合，音越高，指法的組合越複雜，這也同樣證明，簫笛泛音的激發點，對泛音的激發有重大影響。爲了能在簫笛上激發出更多的泛音，因此優選音孔的最佳位置，亦應當成爲簫笛音域開拓研究的內容。目前樂器廠生産簫笛，都用劃線板確定音孔位置。此乃是傳統的百分比定孔法。爲此，不少同志認爲，這一比例一旦確定下來就不該隨意挪動。實際上劃線板上規定的比例不必恪守。這不僅因爲每件樂器的音“

6、准”都是相對的，實際上音孔位置有了微小挪動以後，也完全可以通過音孔大小的變化來校正頻率：音孔位置如果略微上移，頻率就會微有升高，此時只需要將音孔略微開小一點，音高就會得到校正；相反，如果音孔位置需要下移，爲了防止頻率偏低，此時也只需要將音孔稍微開大一點也就可以了。這說明，目前樂器廠製作簫笛的劃線板所提供的音孔位置，僅僅應當看作是開孔的參考。此外，製作簫笛的材料——竹子的具體條件，是千變萬化的，用統一的辦法製作簫笛，其使用效果又怎麽會全部理想呢？目前不少樂器廠製作簫笛，都使用音分儀校音。音分儀的使用，對提高簫笛音準質量，無疑是有重大意義的。這是一個重

7、大的進步。但是，音分儀是死的，人是活的，這兒也涉及到使用方法的問題。記得數年前，有位很有點名氣的簫笛製作技師當筆者的面誇口：他們製作的簫笛，音準誤差小於1音分。筆者知道這是一位既不懂音律學，又不懂音樂聲學的同志，不必多加爭論。實際上要求樂器的音準誤差小於一音分，是件很難的事，何況簫笛！就以曲笛來說，筒音爲5‧（a1），頻率爲440赫茲，那麽最高音　（d4，2349.32赫茲），同比它高一音分的音（2350.68赫茲）同奏，也需要0.74秒才能出現一次拍音，而比a1（440赫茲）高一音分之音同a1同奏，卻需要3.9秒才能出現一次拍音！由此可見，要保證

8、小於一音分的誤差，該有多難！何況還涉及到一些技術問題。簫笛的音準問題，是一個很複雜的問題。它首先涉及的是音準的準則——律制