花与爱丽丝观后感

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1、花与爱丽丝观后感　　《花与爱丽丝》是由RockwellEyes制作、东宝发行的135分钟的青春喜剧影片。大家看后有什么感想呢？下面是小编精心收集的花与爱丽丝观后感，希望能对你有所帮助。　　【篇一：花与爱丽丝观后感】　　岩井俊二是个温柔，浪漫的导演，他的作品主题，大多围绕青春的苦涩酸甜，艺术倾向，美学成分更浓，镜头比较朦胧。用动作和表情表现心理，一些简单而温柔的动作，羞涩而含蓄的表情，这种温柔这种羞涩在电影里就转化为一种经典的岩井式的纯情。在他的电影里有种让人心动的初恋般的青涩，即使是爱耍诡计的花，在她小心翼翼地撒谎时也透露着少女纯真可爱的羞涩。他们都喜欢低着头喃喃地说话，仿佛自言自语，这

2、是导演刻意的温柔，青春在岩井看来是羞涩又荒诞的，荒诞的浪漫，浪漫的荒诞，并不是想张扬青春的魅力，而是一种对青春的膜拜和纪念，让人羡慕的回忆，值得珍藏的年代。　　《花与爱丽丝》是部很可爱的电影，从剧情到演员到镜头甚至是画面的剪切，讲述一段荒谬的三角恋。结局很温暖，花与爱丽丝摆脱了爱情，继续两个人的世界。她们经历了成长路上必经的辛酸与喜悦，也经历了友情和爱情的考验，最后，她们嬉闹着走在上学路上，身旁的樱花开的正灿烂，映衬着穿着洁白校服的少女，她们终于像蝴蝶一样挣脱了茧的束缚，飞向更广的天空。　　岩井的电影，始终洋溢着空灵的幻觉，喜欢用白色，充满着泛着晕的阳光，即使不用配音，单独的画面就足以使

3、人陶醉，这种手法的运用使他的镜头看起来干净而带点怀旧的味道，每一个画面都是精致而自然的美景，一种回忆的美景。《情书》里的图书馆，有着大大的窗户，阳光很温暖地透过白色窗帘洒进来，于是，站在窗帘后低头看书的柏原崇成了纯情的经典；《四月物语》里的武藏野书店，和晓风的风格有点像，不同的是，武藏野有很大的窗子，阳光可以自由地落进来，照着一排排的书也照着松隆子优雅的脸庞，她的影子自然地映在后一排书柜上，光与影就在堆满书的小小空间里融合着，惬意的画面；〈关于莉莉周的一切〉，雄一拖着影子走在乡间的小路上，阳光依旧那么亮，却泛着昏暗的晕，就像茫然的雄一，朦胧地继续着生命；《花与爱丽丝》，爱丽丝最后的芭蕾，

4、在一间有玻璃屋顶的白色屋子里，当她开始翩翩起舞，身后的光晕也开始无限扩散，整个房间就像白色的天堂，爱丽丝优雅的舒展着四肢，她的直发自然地甩动着，阳光不再是金黄色，是一种经典的白色，明亮而不耀眼，像爱丽丝一样充满了自信，你会感慨少女的美如此让人心醉，接着会感慨青春的伟大，就像岩井希望的那样。　　看岩井的电影，触摸着岩井惯有的温柔，像是一种心灵的净化，一种沉默的关怀，他安抚着每一颗年轻动荡的心，镇压着每一股冲动难以控制的念头。　　【篇二：花与爱丽丝观后感】　　距离上一次看《花与爱丽丝》，已有近七年之隔，这期间，选片的指尖无数次从DVD盒两个女孩的封面上滑过，始终未曾有重温的心境和勇气，占据七

5、年的印象，是间或的疯癫，是岩井不擅长的喜剧，还有苍井优一段幽长的独舞。或许回荡在山涧的呼唤与回应，和那充彻冷空气的白色雪地太让我难以释怀；或许在升格而缓落的细雨中，转动着的破旧红色雨伞给过我太多悸动；再或许是朦朦泛波的泳池池水和那句“hold、me、like、a、friend”给过我记忆的共鸣，种种的心结，让我害怕第二次去审度这部影片，提供肯定自己当初感受的机会。　　原来是我复杂了，原来《花》与《爱丽丝》本就是两部影片。青春是一种通用的语言，把小的情愫放大到诚惶诚恐是每个人的故事，把诚惶诚恐悄悄掩埋在心底，细细的把他们分解成快乐，分解成猜忌与争吵，分解成绝交数次之后的开怀大笑，也是我们每

6、个人的故事。几天前接到一个儿时玩伴的电话，哪怕数年没有过联络，哪怕曾经有过种种埋怨，但几句调侃之后，是长达五十分钟的畅谈。电话之后，夫人问我，你们聊什么那么久，我回想，竟然想不起具体都聊过什么内容，我知道，不是我看懂了《花与爱丽丝》，而是我浅懂了青春与友谊。　　岩井的每一处纯美都渗透着淡淡的忧伤，花不是那个神经兮兮哭笑写在脸上的花，是独自一人躲在花屋里被其他孩子视为怪女孩的花，是寂寞着单恋男孩却只能背对着心爱的人哭泣的花；爱丽丝不是那个充满自信脚踩着纸杯翩翩起舞的爱丽丝，也不是那个捏着鼻子向餐桌对面男孩表达歉意的爱丽丝，而是包裹着厚重的黑衣在风雨中摇曳的爱丽丝，是躲在车门后对着爸爸刻意用

7、最不擅长的语言方式表达情感的爱丽丝，是经历过种种面试挫折后终获肯定，一人独坐在浴盆中喜泣却无人分享快乐的爱丽丝。如果不是爱丽丝的苍井优，不是娓娓道来的岩井俊二，不是镜头充满了呼吸感的莜田升，恐怕任何影片中出现长达五分钟的芭蕾独舞，都会显得冗长。　　【篇三：花与爱丽丝观后感】　　这是一部可以微笑着看完的电影，像极了几米的漫画——唯美、浪漫、俏皮，有着令人喜爱的童话光芒与青春气息。关于友情，关于爱慕，关于小谎言，关于梦想……点滴都是我们