古代文学复习资料1

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1、古代文学复习资料一、汉赋1.汉赋的起源赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。它讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散文，句型自由，可骈可散。·赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的。《战国策》的铺排手法也是其来源之一2.赋的特点·“不歌而诵”，与音乐分家；·铺张扬厉，极尽形容；·韵散间出，介于诗文之间；·篇章结构上多用问答形式。例：司马相如·《子虚赋》、《上林赋》是司马相如代表作，也是汉赋的代表作。·此二赋极尽铺陈之能事，场面描写十分壮观。这样的描写在全篇一波又一波地展开，同时又互相勾连，给人磅礴雄肆、一泻千里之感。杨雄扬雄赋以《甘泉》、《河

2、东》、《羽猎》、《长杨》四篇最著名。　　杨雄赋无论写宫殿、祭祀还是田猎，均融入了大量想象成分，缥缈灵动，颇具浪漫色彩。不过，总体来看，其赋作多模拟，少创新。贾谊·贾谊的骚体赋·1、贾谊的骚体赋的代表作品是《吊屈原赋》《鵩鸟赋》。·2、抒情述志、情感浓郁是贾谊辞赋的重要特色。这一点与楚辞有明显的继承关系，跟后来的汉赋有差别。·3、《吊屈原赋》抒发了贾谊怀才不遇、仕途坎坷的幽愤。此赋对比鲜明，感情激切，可谓汉初辞赋的代表作。·4、《鵩鸟赋》阐明了贾谊对生死、祸福的达观态度，表现出鲜明的道家倾向。班固班固的《两都赋》着重描写京都，尤其是铺

3、叙京都观念；又加大了讽喻的篇幅。这些变化使得在汉赋发展中具有新的面貌和内涵。otherstaffoftheCentre.Duringthewar,ZhuwastransferredbacktoJiangxi,andDirectorofthenewOfficeinJingdezhen,JiangxiCommitteeSecretary.Startingin1939servedasrecorderoftheWestNorthOrganization,SecretaryoftheSpecialCommitteeAfterthevictor

4、yofthelongMarch,hehasbeentheNorthwestOfficeoftheFederationofStateenterprisesMinister,ShenmufuguSARmissions,DirectorofNingxiaCountypartyCommitteeSecretaryandrecorderoftheCountypartyCommitteeSecretary,Ministersand二、诗经关于《诗经》中诗的分类，有“四始六义”之说。“四始”指《国风》、《大雅》、《小雅》、《颂》的四篇列首位的诗。

5、“六义”则指“风、雅、颂，赋、比、兴”。“风、雅、颂”是按音乐的不同对《诗经》的分类，“赋、比、兴”是《诗经》的表现手法。《诗经》多以四言为主，兼有杂言。1.风雅颂《风》包括了十五个地方的民歌（齐、韩、赵、魏、秦），大部分是黄河流域的民间乐歌，是《诗经》中的核心内容。“风”的意思是土风、风谣。　　（十五国风：周南、召南、邶〔bèi〕、鄘〔yōng〕、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、郐〔kuai〕、曹、豳〔bīn））《雅》分为《小雅》（74篇）和《大雅》（31篇），是宫廷乐歌，共105篇。“雅”是正声雅乐，即贵族享宴或诸侯朝会时的乐歌

6、，按音乐的布局又分“大雅”、“小雅”，有诗105篇，其中大雅31篇，小雅74篇。大雅多为贵族所作，小雅为个人抒怀。但小雅中也不少类似风谣的劳人思辞，如黄鸟、我行其野、谷风、何草不黄等。《颂》包括《周颂》（31篇），《鲁颂》（4篇），和《商颂》（5篇），是宗庙用于祭祀的乐歌和舞歌，内容多是歌颂祖先的功业的，共40篇。本是祭祀时颂神或颂祖先的乐歌，但鲁颂四篇，全是颂美活着的鲁僖公，商颂中也有阿谀时君的诗。1.赋比兴“赋”按朱熹《诗集传》中的说法，“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也”。就是说，赋是直接铺陈叙述。是最基本的表现手法。如“死生

7、契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”，即是直接表达自己的感情。比，用朱熹的解释，是“以彼物比此物”，也就是比喻之意，明喻和暗喻均属此类。《诗经》中用比喻的地方很多，手法也富于变化。如《氓》用桑树从繁茂到凋落的变化来比喻爱情的盛衰。“赋”和“比”都是一切诗歌中最基本的表现手法。“兴”则是《诗经》乃至中国诗歌中比较独特的手法。“兴”字的本义是“起”，因此又多称为“起兴”，对于诗歌中渲染气氛、创造意境起着重要的作用。《诗经》中的“兴”，用朱熹的解释，是“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。它往往用于一首诗或一章

8、诗的开头。有时一句诗中的句子看似比似兴时，可用是否用于句首或段首来判断是否是兴。例卫风·氓中“桑之未落，其叶沃若”就是兴。。大约最原始的“兴”，只是一种发otherstaffoftheCentre.Duringthewar,Zhuwa