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1、舞台灯光论文：舞台灯光与电视灯光的差异摘要：舞台灯光不同于工程技术照明，没有严格的照度数据，但照明标准主观性很强，这种主观性的表现，一是满足观众看清舞台上应该看到的对象；二是要创造剧情需要的舞台气氛。相对的亮度比较，利用光的强弱对比，色彩对比产生的明暗感觉。这种感觉就是视觉感受。剧场艺术是凭眼睛直接取像，因此舞台灯光只能依靠视觉感受。关键词：舞台灯光;电视灯光舞台灯光也叫“舞台照明”，“是舞台美术造型手段之一，通过运用舞台灯光设备和技术手段，随着剧情的发展，以光色及其变化显示环境、渲染气氛、突出中心人物，创造舞台空间感、时
2、间感，塑造舞台演出的外部形象，并提供必要的灯光效果”。电视艺术是靠画面形象语言为表现手段，反映剧情，传达编剧、导演的意图，给观众以视觉感受。电视艺术的一些特征，常常要依附于灯光来体现，通过灯光的有效处理，在电视画面上呈现出高画质、可信的艺术形象。舞台灯光和电视灯光有些相同，但也有许多不同，其中包括：色彩运用上的差异，观察视角的不同，灯光静态、动态画面的不同，明暗光比宽容度不同等。通过对舞台灯光和电视灯光的对比研究，找出两者之间的差异，从而找出注意事项和解决的方法。一、色彩运用上的差异色彩运用上的差异：即舞台上光的色彩，是舞
3、台灯光中最能表达情感的要素。阿恩海姆在《艺术与视知觉》一书中指出：“色彩能有力地表现情感……色彩的效果非常直接并且具有自发性。”舞台灯光作用于人眼，因此在色彩运用上没有什么限制，只要人眼能辨别的、自然界中的任何色彩,灯光师都可以在舞台上合理运用。而电视灯光是通过摄像机录像和电视机呈现给观众。无论任何色彩，只有通过摄像机后呈现的最终色彩才是电视灯光的色彩。由于受摄像机技术的限制,绝大多数自然界色彩都很难通过摄像机完全还原出来,甚至在有些情况下很多色彩会偏色或者变得脏兮兮的。根据我们的工作经验,摄像机对明亮、浅色的光比较敏感,
4、对浓烈、幽暗的光不太敏感。所以我们在电视中经常看到的灯光色彩都是偏蓝色、黄绿、桃红、橙黄等明快色彩,很少看到深绿、深红、紫色、深蓝等幽暗色彩。但恰恰是这些纯度高、明度低的色彩在舞台灯光中会被大量运用,以与其它色彩形成鲜明对比,给人以视觉上的冲击和享受。二、观察视角的不同舞台灯光和电视灯光的观察角度也有着很大的区别，我们可以从几个方面去比较和探讨。舞台灯光通常是单一视角,也就是仅限制在舞台正面的观察角度。观众是主动去观察戏剧演出，而在电视中观察的戏剧中观众是被动的，只有摄像机所录制剪辑出来的画面观众才能欣赏到。例如,在镜框式
5、舞台的剧院中,不管是第一排的观众还是最后一排的观众,基本是从舞台正面来观看演出,不可能看到舞台侧面和舞台背面。而电视拍摄则不同,它通常为多个视角，常设有多个摄像机机位。在这种情况下,原来在舞台上观众看不到的角度被摄像机全部暴露出来,因此部分灯位在选灯、布光、功能等多方面便相应发生了很大的变化。例如,剧场舞台上的侧光灯具,布光主要是对舞台上的景片或演员的侧面进行造型和染色,也就是说必须要投射到景片或演员身上。如果在这种情况下进行电视拍摄,便会出现严重的“吃光”现象，极大地破坏电视的画面层次。三、灯光静态和动态画面不同舞台灯光
6、要进行空间、景物、人物等的塑造,将它们融为一体,创造唯美的静态画面之外,还可以通过灯光的动态变化将这些静态画面连接起来。不仅灯光自身要形成一个整体,还要将布景、演员、音乐等舞台上的诸多因素结合起来,融入剧情,真正成为舞台的“灵魂”。在戏剧的电视拍摄方面,电视灯光着重表现和追求唯美的静态画面,所以在戏剧的电视录像中，灯光师要在监视器中去观察戏剧画面气氛中是否有不足之处，从画面中出现的背景和细微的头饰、衣服、面部的明暗、颜色中找出不足，并做及时的修改。四、明暗光比宽容度不同舞台灯光是通过人眼来观察,人眼对明暗光比的宽容度可以达
7、到1∶1000,而在电视拍摄中,早几年的摄像机明暗光比的宽容度仅为1∶30，即使现在随着科技的发展,摄像机明暗光比的宽容度有所提高,但与人眼的明暗光比宽容度还是相差甚远,极大地限制了灯光师在电视灯光方面对明暗光比的运用。电视灯光一般对灯光明暗光比的要求是:光比要小,光线要柔和且均匀,不能像舞台灯光那样靠拉大光比来制造灯光效果。舞台灯光在现场演出时可以用大的光区、小的光区，只要灯光设计能做到，观众就能看到，电视灯光更注重细腻、微妙的光比层次的丰富和变化,需要细细观察和慢慢品味。由于摄像机对灯光的照度还有一定的要求,即需要有一
8、个基本的照度基础,因此,我们看到的电视节目大都是在一个较明亮的环境中求得变化,也就是“亮中求变”。在这种指导思想下,电脑灯被率先引入到电视灯光中,尤其在近几年有了飞速的发展,功率越来越大,照度也越来越高，1200w大功率电脑灯纷纷登场,借助烟雾的帮助,在一个相对高照度的光照环境中呈现出更亮的光比层次,为
